标识标牌设计及制作的时尚性体现
标识，可以简单的认可为符号，所以，标识设计里包含着一定的符号美。我们现实生活中常见到的事物、文字、色彩等，都是标识设计的艺术来源，把它们进行一定的艺术提炼加工后，就抽象成了有完整艺术性的图形符号，这种独特的符号美，具有简洁时尚性，让人一目了然，赏心悦目，是标识设计时尚性的一大特点。
标识，在使用过程中，不是单独存在的，一般都是成组出现在视觉传播物之中。如果繁冗复杂，就会显的杂乱无章，所以，凝练美也是标识设计时尚性的特征之一。凝练不等同于简单，只有经过精心的艺术提练和概括，才能获得凝练的结构美。
在标识设计里，语言必须要单纯易懂，不求复杂，但求清新，要坚持高度单纯且还要保持高度敏感，只有这样的标识才会更加深入人心，标识设计的艺术难度就体现在这里。而标识的单纯美也成为了标识设计时尚性的***徍体现。
标识牌制作应该美观。指示牌发挥作用的途径是悬挂在社会生活各个角落被人们看到，因此它会变成悬挂环境的一部分，其外形影响到环境的美观度，对大众的审美感受也会产生重要影响，所以，指示牌制作时应该注意美观，但不需繁琐。
街道标识牌的优化设计
一、功能的优化设计
功能要素是城市街道指路牌设计的基础要素，是联系城市街道与使用者之间的纽带。无论是物质功能，还是精***能，设计时都要反映出使用功能的科学性，符合人机工程学的设计原则。
1、功能性原则
城市街道指路系统的优化设计既具有实用价值，又具有精***能。在纵横交错的街道上，布满了各式各样的指示牌，这些指示牌是特定的地域环境与视觉节点的结合，形成了一个信息交换的中心，方便了行人寻找正确的方向与地点。城市街道指路牌的设计作为城市公共导视系统设计的元素，具有提供空间界定、转换，甚至成为城市***的作用。
城市街道指路牌的设计必须充分体现其功能特性，在设计上要具备便于识别、便于使用、便于清洁三个方面的功能。便于识别表现在识别系统设计标准化、形象化、国际化和个性化，强调整体性，传达内容迅速直观而准确。便于使用，要求设计尺度合理、结构简易、使用简单。
2、一物多用原则
一物多用的思想由来已久，在中国古代文人的笔记中早有相关记载，比如坐具设计中一物多用的设计实例就会想到李渔设计的暖椅。一物多用思想不仅在文人笔记中有所记载，在民间生活中也是被发挥得淋漓尽致。在现代城市街道指示牌的设计中，一物多用的思想将给设计带来新意，赋予指示牌更多的功能，使之成为城市环境中一道靓丽的风景线。
一物多用是城市街道指路系统优化设计的一个设计理念。比如指路牌与垃圾桶的结合、指路牌与灯具的结合、指路牌与广告牌的结合等等。将多重功能集合于一物上，不仅仅是一种资源的节约，还可以释放出更多的城市空间。
3、艺术形式的创意原则
城市街道指路牌视觉传达的主要功能是准确无误地传递信息，紧随社会流行文化的变迁，反映社会发展中的大众审美，视觉传达作品的效果必须依赖于人的视觉检验，可见，指路标牌的标识不是设计者的主观意念，而是作为一种中介，上饶木质标牌，促进信息发送者和信息接受者相互沟通，双方对作品的理解越接近，信息传达就越有效。
在视觉传达的视觉流程中，多项功能性结合的趣味性、识别性都得到了进一步的优化。还可以通过形态的动势、人物的手势、面向、眼神等，把视线按一定方向顺利地运动，由大到小，由主到次，把设计构成的各要素次第连接起来，木质标牌制作，成为视觉流程设计中***活跃、***有动力的因素。
二、造型的优化设计
造型也是城市街道指路牌设计中十分重要的一个方面。良好的造型设计是确保城市街道指路牌物质功能和精***能顺利实现的途径。城市街道指路牌兼有提供公共服务与美化城市景观的双重功能，提高有效的公共服务应是第1位的，流于形式而失去功能是不可取的。要从使用者的需求出发进行设计，在外观上力求体现现代化城市形象以及街区的区域***背景、人文特征，并加以巧妙地处理。
1、与城市风格统一的和谐设计
城市街道指路标牌设计要与城市风格吻合，务求达到整个城市的和谐统一。如果城市街道指路牌设计风格不统一、不协调，不仅不会成为城市亮丽的风景线，反而会使城市缺乏整体感，成为杂乱的城市乐章。城市街道指路牌设计要做到与城市风格相吻合，应该在城市主色调——城市色彩的大方向要求的基础上，结合周边已存在的城市建筑以及自然环境的基调作相应的调整。再者，在结构、造型材质上都应体现并符合所在城市的民俗风范、地理的气候特征。
2、以旧换新的改良设计
将日本设计大师原研哉的“Re-design”理念运用到城市街道指路系统的研究中，把***从“创造”转到“再度开发”上来，因地制宜，因陋就简、以旧换新，这也是资源节约的一大举措。
3、符合人机的实用性设计
从工业设计方***中可知，城市街道指路系统设计主要考虑两个方面：一是环境，二是人，这是城市公共系统设计的***考虑方向。要因地制宜地设计与该区域相适应的、有个性的城市街道指路牌，同时城市街道指路牌的设计还要考虑到人的生理和心理方面的因素。
城市街道指路牌的空间位置分布分析：首先，街道指路牌的位置必须符合人量方向，以适合多数人的视线需求。流线是指人活动的行为路线，包括人行流线和车行流线。一方面人的运动习惯和运动方向决定了指示牌位置的设置，另一方面街道指示牌的设计从主观上引导了流线的方向和运动形式。其次，街道指路牌的位置必须醒目、便捷，无须过多掩饰，这样能充分引起人们的注意，***木质标牌定做哪里有，在观者通过的短短几秒钟里能抓住其视觉，传达内容。常见的位置一般设在交通道路的一侧、道路绿化处、道路交叉处、道路转折处、交通环岛、景观道路两侧、特殊地段等。***后，街道指路牌尺度应以***工程学的理论为指导进行设计。由于标志的主体界面是信息传达功能的主要载体，因此这一界面的高度、宽度的范围就是关键的尺度因素。在设计过程中，应将标志置于现实环境中，考虑空间整体构图的比例与和谐性，以得到***终的设计结论。
三、材料与技术的优化设计
1、绿色材料的运用
运用绿色材料的设计是以改善生产环境，提高生活质量为宗旨。绿色材料应采用低能耗的制造工艺和无环境污染的生产技术。
新材料的研究和使用，将带来新的创意，也为可持续发展设计提供新的机会。城市街道指路牌的设计采用绿色材料不仅能满足可持续发展的要求，而且是体现城市发展进程的标志。在城市街道指路牌的设计之前，应该根据材料的性能将结构进行构思设计，体现3R原则，这样即便指路牌过时了，替换下来也能尽量减少对环境的污染，使之进入循环使用，以得到蕞大限度的利用。通过城市街道指路牌的设计创新，赋予绿色材料以新的功能和造型形式，能够促进绿色材料的应用和推广，使绿色材料发挥更大的作用。绿色材料的设计给城市街道路牌设施设计带来了更多的挑战，也带来了更多的机会。
2、系统化建设原则
城市街道指路标牌设计的系统化原则是环境协调性原则的基础，它不仅能有效地实施功能，降低建设成本，发挥***徍的综合效益，同时还能增强美感，塑造城市的***形象。设计时着重考虑尺度的标准化、结构的相似性、构件的通用性和互换性，通过有限的标准化构件单元，按不同的组合方式构成不同的街道指路牌体系。城市街道指路系统的设计在具有了规范性、科学性、艺术性特征的同时，还应注意成本控制和指路牌的后期保护。在设计过程中，应充分体现指路牌的生产、创造的经济性，这包括对材料和制造工艺方面的把握，还要考虑当地的实际情况。
四、结语
城市街道标识系统设计的***在于创意，创意的内涵在于指路牌作为一种特定的视觉符号，是城市形象、特征、文化的综合和浓缩，城市街道指路牌的设计是伴随着经济的发展而发展的，指路牌的多变和创新美化了城市环境，方便了行人，深化了城市文化。因此，城市街道指路牌的设计应规范化统筹管理，精心打造城市街道标识系统的样板街，以利于城市形象、地位的形成与提升。
木制牌匾的制作工艺
(一）木头的特性及选材木头有的松软、有的粗硬，一般木头松软的易雕，粗硬沉重的难雕。木质坚韧、纹理细密、色泽光亮的称之为硬木，如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部优点，是雕刻的上等材料，适合雕刻结构复杂的、造型细密的作品，而且在制作过程中和保存时不易断裂受损，有很高的收藏价值，只是雕起来比较费工夫、容易损伤刀具。
比较疏松的木质适合初学者用，如椴木、银杏木、樟木、松木等。这类木材适合雕刻造型结构简单、形象比较概括的作品，雕凿起来也比较容易，但因其木质软、色泽弱，有的需要着色处理，以加强量感。有些木纹比较明显而且变化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木纹的流畅、木纹的肌理，作一些较抒情的作品。一般说来，造型起伏越大，木纹的变化越丰富，也就越有味；造型的形状动态越婉转、流畅，木纹走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，极富装饰性。当然，这种木材的造型设计应是以高度概括为主，过于复杂和过于小的体积，不仅会***木纹，还会造成视觉上的反差。所以在创作一件作品之前，首先要对木材有所认识，选择适合于所表现的材料十分重要。
（二）木材的干燥处理
1、人工干燥：将木材密封在蒸气干燥室内，借蒸气促进水分蒸发，使木材干燥。（根据木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干时间一般需要一个星期），干燥的程度蕞高可使木材含水量仅达3%。但经过高温蒸发后的木质发脆失去韧性容易受到损坏而不利于雕刻。通常讲原木干燥的程度应保持在含水量30%左右。
2、自然干燥：将木材分类放置通风处（板材、方才或圆木），搁置成垛，垛底离地60cm左右，中间留有空隙，使空气流通，带走水分，木材逐渐干燥。自然干燥一般要经过数年或数月，才能达到一定的干燥要求。
3、简易人工干燥：一是用火烤干木料内部水分。二是用水煮去木料中的树脂成分，然后放在空气中干燥或烘干。这两种方法干燥时间可能缩短，但侵水后的木材容易变色，有损木质。
（三）刀具的应用
刀具是从事木雕创作的***直接的助手和伴侣。在木雕的工艺制作过程中，雕刻刀及其辅助工具起到十分重要的作用。刀具齐备，会磨会用，不仅能提高工作效率，而且在造型上能充分发挥自己的技巧，使行刀运凿洗练洒脱，清晰流畅，增加作品的艺术表现力。
木雕的辅助工具主要有敲锤、斧子、锯子、木锉。斧子的用途是配合出坯，大量砍削木料，注意砍削时不宜用力过大，不可直上直下砍，斧刃应与垂直的木纹保持45度左右，否则，木料会开裂。木锉的用途主要是在圆雕的细坯阶段，可代替平刀将刀痕凿迹锉平整以便修光，又可代替圆刀或斜刀作镂空处理。
（四）木雕雕刻技法
所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻，确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来。在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的快感。甚至因木质的特性或用力过猛会减去不该减去的地方，而感到惊心动魄，但如处理得当，也可能因险象环生而喜悦。同时还能感受到各种刀法运用过程中产生的特殊韵味，有些偶然的效果，能使作品产生新的意韵。因此，在木雕艺术创作中，是心理多变而复杂有意义的过程。优美的刀法之所以形成，是技术达到纯熟的表现。时常有人在临摹一张好画时，木质标牌哪家***，感到***难的莫过与笔触，因为笔触是作者心灵与技巧的产物，刀法也如此，是任何模仿都难以体现的东西。所以只有掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的刀法。那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、圆刀排列、平刀切削……它们所表现的艺术语言，其魅力是其他材质的雕塑无法达到的。
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