灯会文化
于是,克服异化,成为人类的永恒任务。而克服的途径正在于实施一种人与世界的全新之关联,亦即意义的关联,亦即人与神的沟通与互感。而这“意义的关联”、这“沟通与互感”则赋予人类归家的能力与指引。灯文化正是以一种“压抑性非升华”的方式实现着对被异化的人之拯渡的。
自贡灯会史化使人置身于一种“深层审美状态”,在这里.世界成为意义的体现和载体,人得以从物理时空、庸常生活中抽离出来.超脱于功利之外,造成反因果、反目的的“驻留”。
在这种驻留中,一反认识、实践状态中的“物我两不忘”,而卷记r对象的存在、忘记了人与世界的隔膜,忘记了人与世界的双向异化、忘记了人作为主体的***命运。
在这类乎游戏的情状中.迷失于手段与工艺流程的人重又被拉回了家,花灯,而那久违了的自由世界又敝现在人们面前。
灯会文化又赋予人一种价值,它在已然的王国向我们把应然展岍.并将现象的事实世界与本质的意义世界勾连起来。这又是价值之超越与升华。 ‘在灯文化的运作与流变中,人获得一种解放的性质。“它由”在灯文化的“自由”中挣脱了实用,生活被诗化、世界已不再是庸常的面貌。
在实用理性统治的中国,人们的眼光总是滞留在当前眼下,对生活的浅表重视有加,而对理想的形而上的东西却不感兴趣,“儒家要人们处于工作状态,而工作状态是不够的,所以道教提出游戏状态。”(林语堂语)
灯会与火的起源
在灯会中经常可以看到火的图腾,我国关于火的图腾的实证也颇丰富,仅从繁多的存于现代的民间风俗中便可窥其一斑。聚居在云南中部哀牢山、乌蒙山等地的彝族人民自古至今就有对火崇拜的传统,他们的生产、生活和民俗文化,都与火密切相关。火在彝族人民心目中是吉祥的象征,火能消0灾祛邪,给人带来幸福。哀牢山区的彝族群众,用烟火灭虫,以求五谷丰登;巍山县的彝族妇女,在帽子上缀着火花似的花球饰物,此帽名日“火花帽”,彝家儿童则喜穿“火花鞋”;火把葫芦笙是彝族的吉祥乐器,每逢喜庆节日,花灯出租,人们便用这种乐器演奏乐曲;“火龙夺珠”是哀牢山西部地区彝族民问的古老游艺活动,两人手中的火把飞舞,闪闪的火光表现出“火龙抢宝珠”。我国的彝族、纳西族等民族,每年还要举行盛大的火把节。
灯会文化
如果说灯会的器具化是灯文化消极的负0面,花灯设计,灯对***的***只是瞬间的自我欺瞒,那么,灯会文化作为一种“压抑性非升华”形式对现实原则的超越则是一种彻头彻尾极富革命性、未来性的价值凝合与走向。
我们认为,人与世界的关系大体可分为三类:一类是“人与物”,花灯出售,在这里,人类规范自然.即康德所说,“为自然立法”,这是一种纯粹理性。一类是“人’与人”,在这层关系中,***现为一种社会性,人类规范着自身。这是实践理性。“人与物”和“人与人”这两种关系可合称为人的“此岸性”,在这必然领域里,人是受动的。另一类(恐怕也是人***重要、***不可或缺的)则是“人与神”的关系,这是彼岸性、如果说此岸活动只是一种求生存的活动的话,那么人与神的“灵性0交流”则是一种,达获生存意义的活动。在这自由的领域,人是自主、自足与自为的。
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