全息投影风扇-全息视觉-全息投影

“沉浸式”新媒体展览扎堆儿，水准却参差不齐——

　　动辄超百元，质量对得起票价吗？

　　这个夏天，京城各类“沉浸式”“浸入式”新媒体光影展览扎堆儿：曾于去年在佩斯北京创下排队奇观的“teamLab未来游乐园”日前又在央·美术馆开幕，此外还有嘉德艺术中心的“寻梦海底两万里——深海之光”、中华世纪坛数字艺术展厅的“印象莫奈：时光映迹艺术展”、五棵松华熙LIVE广场的“致敬达·芬奇”……借助炫目的声光电效果，这些“网红展”吸引了大量参观者。与此同时，不菲的票价和部分展览制作的粗糙，全息投影，受到一些观众诟病。

　　票价高昂，超百元是常态

　　由于双休日票价更高，路凡和朋友决定在工作日来看“致敬达芬奇”展览。不过，110元的工作日票价，让他觉得看这类展览还是有点儿“奢侈”，“看的内容主要是仿油画、视频，感觉有点儿亏。不过如果周六日过来的话，票价是130元，而且得排大队。”

　　超百元的门票定价，是目前市场上“沉浸式”新媒体展览的常态。以双休日及节假日单人通票价格为例，“teamLab未来游乐园”单人通票120元，“印象莫奈：时光映迹艺术展”单人通票119元，“寻梦海底两万里——深海之光”单人通票168元。带着孩子的参观者往往需要购买亲子套票，价格就更贵了。

　　较高的票价与新媒体展的展陈成本高有一定关系。不久前，中国美术馆的“赵旭艺术展”就使用了“沉浸式”新媒体展览的方式，据馆方工作人员透露，十天展期内用于投影和展示的设备租用费达到70多万元，这还没算上前期提取作品元素制作新媒体影像的成本。

　　当然，与不少“沉浸式”新媒体展的门票收入相比，投入并不算事儿。据“teamLab未来游乐园”展览中国合作方透露，该展去年仅深圳站就营收6000万元，今年武汉站展览预期票房7500万元左右。有了成功范例，国内商业机构纷纷加入其中，这也使得“沉浸式”新媒体展览逐渐扎堆儿。

　　展品粗糙，高价却没高质

　　动辄过百元的票价，赶得上旺季去两次故宫了，然而青年文化创意产业研究学者宋亮前几天参观了一档“致敬”艺术大师的“沉浸式”光影展览，却失望而归。“太糊弄人了！100多元一张票，展品制作却很粗糙。即使不展出原作，作为美育推广活动来看也是对公众的不负责任。”

　　中国美术馆副研究馆员魏祥奇前不久带着孩子去看了“沉浸式”新媒体展，五分钟就走完了全程。他直言展览“太坑”，“这类展览噱头很多，结果进去后发现影像效果非常一般，根本不能当作艺术作品来看，只能算商业项目。”

　　在“印象莫奈：时光映迹艺术展”展厅，有参观者发现墙上的英文介绍出现了好几处拼写错误，单词或多了个字母，或少了个字母，看着有点儿扎眼。一位美术老师在参观“致敬达·芬奇”展览时，发现几幅作品品存在偏色问题。

　　“作品也有一定的教育功能，展馆全息投影，你的展览票价很高，艺术水准却达不到一定高度，全息投影风扇，那对大众来说就是商业价值的不对等。”中国美术学院媒体城市研发中心策展部主任宋振熙说。

　　噱头再响，好展也须打磨

　　在许多策展人看来，“沉浸式”展览这一说法本身就有很大问题，是随着新媒体艺术发展而兴起的一个不太高明的商业概念，仿佛让观众被声光电包围就实现了“沉浸”。

　　宋振熙介绍，当前的“沉浸式”新媒体展览有两种运作模式，一是引进“罐头展”，直接打包购买国外展览的版权、流程；另一则是国内商业团队将“沉浸式”新媒体展的制作承包给制作声光电效果的公司。“有的展览方为省钱不去请艺术家，而很多技术公司缺少艺术素养，把展览当成活儿而不是艺术品，做出来的东西就会很粗糙。”

　　“沉浸式”新媒体展览满足了观众全景式观看和交互体验的需求，故而能够吸引许多普通观众走进展厅。但宋振熙认为，“大众的一口奶也要吃好。”“当代艺术不是一种快感、快餐，应该给人带来一些思考和启发，这一点是不能偏的。”

　　魏祥奇认为，虽然涉及技术方面是由技术工人去做，但艺术家必须在展览中贡献核心创意，并把握整体艺术水准，“艺术的核心是关注人的问题，如果只是绚丽的声光电，没有任何思想性，那顶多只是一种装饰。”

　　“艺术不该是***的方式。”在宋振熙看来，美术馆可以通过运用新媒体技术提高展览吸引力，但必须坚持学术性、艺术性。而对于商业画廊、商业艺术中心等，他建议重视艺术家与技术团队的跨界合作，并学习国外展览经验，“两三年磨出一个好的展览。”

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具有在地面上的屏幕，并且然后设置在钢45°倾斜的半透反射膜，在实际上，根据物理的光学初级知识，我们将理解，该半透膜作为反射镜，在屏幕的表面什么究竟会是在反射到观众的眼睛显示，它看起来像站立起来，3D效果非常惊人。全息设备需要集成，甚至使用的CG制作，裸眼3D技术，不仅证明了自然风光，民俗特色益州，更显创意和“刘三姐”的文化底蕴，让观众感受到了科技与艺术，在经历“燃烧”创意高度集成的视觉盛宴。现场表演建立一个大屏幕和主LED侧面可以推动一个半弧形LED屏幕，多媒体设计者根据编排图像结构设计阶段，通过使用LED视频编排的表演者，而在后全息投影屏设计意味着创建裸眼3D视觉效果，展现出不同的故事场景和电影。

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天津海市蜃楼的身体：3D全息投影盛宴实际工程的实施，事实上，并不需要所有的完整记录或量子波动状态光波，但只有振幅和相位，3D效果就可以实现。如果重新记录频率，可以形成彩色3D效果。这种技术需要实现的是“干扰”。光的干涉的典型效果是由于相同的光***，以具有不同相位产生平面相同的频率的加和效应。这决定了使用的干扰的现象，可被记录在预定的信息密度，光波在一个平面上的相位，幅度和频率，而不会丢失信息。该技术是全息。同时，全息投影产品，还有一个基本的光学现象，它的衍射。该反应中传播的光衍射道路上障碍物存在，在光相位改变。这仅仅是可以用于相位信息呈现全息图像。在3D全息显示器，全息膜，其为障碍物 - 全息膜可以是光学膜，可以是气体，和其它水幕。全息膜的细度，清晰度确定的3D显示。

　　通过分析大屏幕王以上，读者可以看到3D全息图像的实现可以分为两个阶段：一阶段是记录图像，并且被显示在第二阶段。然而，实际应用中，图像记录过程可能会非常复杂 - 因为同频干扰的要求。这使得全息图像变成一个昂贵的过程。同时，还有一个更大的问题：在镜头前你必须有一个实体，或至少一个模型。这也大大增加了3D全息图像的生产成本。但是，现在有一个地方的纯摄影的3D全息影像制作技术，即计算机辅助生产，或纯数字化生产。颜色信息被记录在三原色红，绿，蓝的全息图像的振幅和相位。波动光振幅的性质和相位是。通过向可模拟计算的数学方程波动性质可完全 - 这是只有初中的光学知识。

　　事实上，同样的作为光源的起动状态，任何光线是相位问题“距离”问题。解决这个距离只有三角函数问题。因此，王说产生的大屏幕3D计算机全息图不是一个复杂的科学和技术。工作只在“非常大规模数据”困难。那数学模型很简单，但它渲染的效果需要一段时间和计算工作巨量。后者只确定在计算机技术和廉价化的今天普及的高度，3D全息图像的日益普及计算机生成。从某种意义上说，我们决定采用技术瓶颈和不足，演出没有结束，但是内容端的3D全息投影广度：今天，4K和8K的视频，不是也遭遇了“危机含量”它？计算机产生的，这大大扩大了内容制作空间3D全息显示，和高性能计算设备随着价格下降，三维全息成像产业链的成本也高速下降。

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