均衡是画面构成中非常重要的手段，也称为平衡。在造型艺术中，它是比对称更具审美性、也更活泼的一种表达形式。
均衡的原则是在多样中求统一，在统一中求变化。就像一个天平的两端，小而重的金属砝码可以与大而轻的同等重量的物体平衡。造型艺术中的均衡，就是要利用不同分量的形体、色彩、结构等造型因素，手绘鞋衣包帽，在画面上达到力的平衡，以求得庄重、严谨、平和、***的艺术效果。画面中求得均衡的方式很多
背景可分为两类：一类是有象背景，一类是无象背景。所谓有象背景，萧山手绘，是指主体以外的画面空间都由具体的物象组成。作为背景的物象可以是人、动植物，也可以是风景，它们在画面中与主体一起构成一个有机的整体。无象背景与有象背景正好相反，主体形象之外的画面空间没有具体的形象，或用颜色平涂，3D手绘，或全白全黑，或用笔触及其他抽象效果作为衬托。
中国画对空白的认识是十分丰富的。基于上述规律，手绘壁画，如果空白是作为物象之外的虚化处理手段，那么，白也可以是黑，其作用与“白”的使用规律是—致的。“够不够，云彩凑”——永乐宫壁画上***之间的空隙处就用了许多云彩来联系。这也可以看做是民间画工对空白手法的另—种运用。
永乐宫壁画
总之，空白是构图中需要***思考的构成因素。“白”是计戈眨白、策略之白。它的大小、位置、多少、聚散、呼应等等都关系着画面的韵律美和形式美的成立与否，因而怎样进行布白也就成为—个值得研究的课题。根据主体和形式美的需要，空白—般有如下几种存在方式：
①表示天、地的地方．
②有云雾和水流的地方，
③过于繁密的地方。
④主体周围。
⑤不画背景
⑥形式美的需要。
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