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⑧在一些规模宏大的环境中，人往往感到自身的渺小，承受着心理上无形的压力，而城市雕塑常可成为人与环境在尺度上的过渡，使人们领悟到亲切感。如装饰性作品。这类作品大都陈放在园林、街心花园、建筑周围、路旁绿地和住宅小区。它们和纪念性作品不同，其位置选择可以有很大的灵活性，也应该更为丰富多彩。可惜近几年园林雕塑的安放不少仍袭用轴线对称的手法，可能与这些园林的布局设计简单套用西方的传统方有关，但这种雕塑布置终究显得比较呆板。
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具象与场景雕塑 60年代以来，城市的更新改造规模空00前，在经历了快速发展后，人们开始重视研究城市的形态，注重文脉，提出了城市是集体的记忆的观点，同时受60一70年代波普艺术的影响，环境雕塑出现了反映历史事件，重视生活中具体的人和物的作品。北京王0府井步行街的改造中，就将老北京的人力车，京韵鼓和大碗茶等历史片段再现城市空间。纽约州布法罗市联邦办公大楼广场上的雕塑《餐馆》，由三个***大小的铜像和一面带窗洞的砖墙组成。雕塑家乔治?西格尔(George Segal)以真实的形象尺度，严谨、内省的风格重现人间生活的片断。在人像的年龄、表情、动作和位置的处理中埋伏着一系列的细节供观者捉摸揣度。使人们愿意接近它们，喜欢它们。
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⑤城市雕塑经常在环境中发挥导向作用，以突出某些部分。建筑或环境杂正入口往往是被突出的重0点。例如，现代建筑大师格罗比乌斯设计的巴塞罗那国际博览会德国馆这一现代建筑的代表作品，进入院内就可以看到在水池中的一座女***雕像，厦门玻璃钢浮雕厂家，她的动态就发挥了导向作用，人们顺者她的手臂指引的方向，可以进入展厅。
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