动态构圈、静态构图和综合构图
所谓动态构图，也叫多构图，是指随着摄影机或摄像机的运动，或者拍摄耐象的运动，或杭州影视制作者焦距的变化，而不断调整被摄体在画面中的位置的过程。
与普通摄影构图相比，影视作品构图的***根本特点就在于运动。因为普通拯影抓取的只是事物的瞬间，而影视作品摄影要完成事物的动态过程。英国电影理论家林格伦说：“画家和导演之间的第二个主要差别，就是导演的画面是活动的这一点实质上就使厕面结构的常规无效。运动成为构图的主要因素，它使其他～切沦居次要地位。”①美国电影理论家波布克也说：“电影不象静态照相，它永远不是静止的。无论何时画格内部都存在着运动，构图改变了，影像对观众的影响也发生了变化。影片是始终在变化着的影像的一种不断的流动。”
动态构图取决于三个因素：摄影机的运动、被摄体的运动、焦距的变化。其中，摄影机的运动是***重要的。因为“单是这个事实就把电影中的视觉形象与其他艺术形式区别开来，这正是必须充分加以开掘的元素。摄影机的能动性使电影导演能够及时采取有利的拍摄角度。它是活动的，更重要的是，它使电影导演能够在运动展开时改变影像的性质。”卿聂影机运动表现在诸多方面，如景别变化、甬度变化、方位变化等。综合摄影机、被摄体和焦距三种变化因素，动态构图可能有以下四种形式：
(l)摄影机静止，被摄体运动。
(2)摄影机运动，被摄体静止。
(3)摄影机运动，被摄体也运动。
(4)摄影机的焦距发生变化，摄影机和被摄体或静止或运动。
前面两种情况比较简单，因为在构图时只要考虑到摄影机或被摄体单方面就可以了。第三种情况***复杂，因为构图不但要考虑摄影机运动，还要考虑到被摄体的运动，也就是说，一切的一切都在运动中完成，这就对摄影师的技术提出了非常高的要求。第四种情况是变焦摄影，如长焦变短焦、短焦变长焦等，这在实际过程中运用得也不是很多，技术难度也不是很大。
影视作品中的被摄体虽然是运动的，但有时运动的幅度非常小，给人一种静止的感觉。即所谓运动是***的，静止是相对的。静态构图，也叫单构图，指摄影机或摄像机和被摄体均不发生位移，焦距亦不发生变化。比起动态构图，静态构图口：难度要小得多。摄影师只要根据导演的意图把被摄体安置好即可，不用号虑到氍别、角度、方位，焦距等方向的变化。静态构图只甏把握到位，就会产生“此时∥j驻有声”的美学效果；如果把握不到位，筑会出现呆板、沉闷的弊端。有些导演比较喜欢静杭州影视制作态构图，如芬兰导演嗣斯马基、日本导演小津安二郎、中国台湾导演蔡明亮。在小津安二郎的作品中，摄影机始终像一个听话的仆人，静静地呆在一角，默默注视着眼前的一切。这样的饲子在<秋刀鱼之味>中俯首即是。图1 - 33表现的是寡言的山平在看报纸的情景。
综合构图，又称多层次构图，它综合了动静两种构图形态，因此成为有动有静、动静统一的有机构图形态。这种构图由于要考虑到动静两种形态，所以在实际拍摄过程中比较复杂。
有时动为主体，静为陪体；有时静为主体，动为陪体；有时动静皆为主体。在黄健中导演的《银饰》中，长期受压抑的碧兰坐着轿子来到银铺打首饰．此时轿子是动态．前景中看戏
的人群是静止的。以静衬动，使得碧兰的行动更加引人注意。
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