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楷书走向成熟的过程中,早期受隶书横画平直的影响,体式横宽,多为“平画宽结”。在笔画意识逐渐增强以及书法家主观努力下,逐渐出现“平画紧结”、“斜画宽结”体式。“斜画紧结”代表着楷书***终脱离隶书,走向完全成熟。四种结构体式在形成时间和原因上有各分别,隶书传统让位于名家楷模,以及唐太宗独宗大王局面的形成,使“斜画紧结”逐渐成为楷书结构的主流体式,影响至今。
相对于隶书,楷书的形成标志是波挑的消失以及钩、撇等笔画的成熟。在萌芽期的楷书作品中,除了不带波挑这一点和典型隶书有所区别外,往往很难区分究竟是隶书还是楷书,欧体水写布字帖字帖,以至于像《好大王碑》、《谷朗碑》这样的作品时而被划归到隶书,时而被划归到楷书。这种现象同时也说明了一个问题:在楷书形成很长一段时间里,其字体演进核心是笔画的“去隶化”,而结构变化则相对滞后,绝大多数楷书所继承的依然是汉隶体式。
魏初书家都是由汉入魏的旧臣,他们学习隶书的标准范本当为石经上蔡邕书写的八分经文,这是东汉后期为正定六经文字所立的标准字体,形体方正、笔画匀称、纵向笔画引长。曹魏所立《受禅表》、《三字石经》等隶书完整地继承了这种写法,汉隶盛期的宽博疏朗之势渐失,但笔画仍很平正,这些隶书一经刊刻,很快成为当时书写的新范本。
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在中国书法历年来 ,其实也不乏有这样的书法人物,比方说我们熟悉的明代大书法家董其昌,水写布字帖,他就是一个非常典型的在书法上没有任何天赋,但是后来经过自己的一番努力,获得成功的人士。
而我们考察董其昌一生的经历,就会发现,对于他来说,他的人生因为书法而改变,毛笔水写布字帖套装,他的人生是成也书法,败也书法。
董其昌的科举之路在一开始的时候是备受挫折的,因为他写的字不好,所以他考科举的时候就落榜了,但是他并没有放弃,而是下定决心,一定要好好的练字。
从某种程度上来说,董其昌的故事是一个非常正面的例子,它表明了我们的书法水平其实有很大一部分是取决于我自身的努力程度,也就是说,我们自己主观的努力,在一定程度上会影响我们***终书法所取得的成就。

总之,对于一个人来说,如果你想要成为像王羲之那样名垂书法史,成为人人敬仰的书法人物,那么你就必须具有一定的天赋,而且还要求你当时的文化环境,社会氛围,时代潮流,推动着你往这方面发展,这样的话,你才有可能成为一个非常伟大的书法家。
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书法是我国的国粹,面对现代化发展的社会,作为传统文化的书法不但不能被抛弃,相反更应该得到重视,相信现在不少朋友对书法感兴趣,王羲之书法水写布字帖,下面我就来介绍一下练好书法基本功需要哪些字帖帮忙。
学习书法,要先从楷书学起,而唐朝是楷书的成熟时期,所以我们要学楷书,就应该学习唐楷。《颜勤礼碑》为颜真卿所作,其字体风格粗矿,不拘小节,但结构严谨。我们练习颜真卿的楷书,既容易把握字的个性,又能练习搭配结构。在写的时候注意横细竖粗,顿笔圆润,用墨饱满。
颜体个性张扬,而欧体字字娟秀,法度严谨。《九成宫》为欧阳询所作,练习欧体更能帮你把握字体结构,章法排布。练习时要注意字不能写成正方形,要写成长方形。学完欧体颜体,可以再学学柳体。《玄秘塔碑》为柳公权所作,其特点是集欧体和颜体的长处,练习时可以帮助你回顾以上两种书体。除了颜真卿、欧阳询、柳公权,赵孟頫也很有名气,他们四人被称为我国的楷书四大家。赵孟頫的字体带些行书的感觉,笔势也更加灵活,学完以上书体可以进行尝试。
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