石雕中的浮雕是中国文化的一个组成部分，具有很深的文化内涵，石浮雕的艺术融合了诸多的纯艺术领域的创作手法和观念，而且使石浮雕具有现代化属性。石浮雕在我国历史十分悠久，中国石浮雕，特别是惠安石雕，借助线形的凹凸、曲直、疏密变化，用以勾勒轮廓，示意对象形体的交接、转折关系，特别在表现衣纹服饰的结构与装饰处理方面，更是将线性语言的生动流畅之特点发挥得淋漓尽致。
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我国南方徽州地区石雕特点《2》
明末则多选用“黟县青”和“茶园石”，石质坚细，雕刻趋于细腻，主要采用浅浮雕，间以高浮雕、线雕。刀法娴熟，线条明快。这些精美的徽州石雕虽经数百年风雨剥蚀，玉石浮雕图片，至今仍清晰可见。从现存的徽州石雕来看，大都雕刻精美、层次分明，有较强的立体感、空间感，并成功运用了各种雕刻手法与技巧，加上“黟青石”所特有的色泽，呈现出独特的风格。
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石碑的造型经历了一个发展与形成的过程，《营造法式》归纳总结了前代各时期的石碑形式，提出了一种相对规范的式样。但是石碑受地域文化影响，形式仍然多样化。石碑由碑座、碑身和碑首三部分组成。碑座中以龟形为***多。龟因为具有坚强又长寿的特性，玉石浮雕，自古被当作神兽，以龟来作为碑座也就不足为奇了。龟座常被称作“鳖座”。有的比较讲究的石碑以须弥座为碑座，上面有雕饰。碑身是刻写碑文的地方，是石碑的主体。大多数石碑表面平整光洁，除装饰花边外，很少雕饰。碑首有的为盘龙形式，有的做成屋顶形式。
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