处理工艺编辑
砂岩浮雕是用压缩的办法来处理对象,靠透1视等因素来表现三维空间,并只供一面或两面观看。砂岩雕塑一般是附属在另一平面上的,因此在建筑上使用更多,用具器物上也经常可以看到。由于其压缩的特性,所占空间较小,所以适用于多种环境的装饰。它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。
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明末清初,浮雕产品逐渐转为深雕(高浮雕),工艺日趋精细。清代,惠安石雕艺匠喜用青草石,石龙柱又由高浮雕转入透雕,近乎圆雕,品种繁多,工艺精湛,异形GRG板材,造型追求繁丽。其时,惠安的龙凤柱、花鸟柱及龙、虎、麒麟、花鸟、人物壁堵的雕制,GRG艺术造型,千姿百态,争奇斗艳,备受人们赞美。明清时期,由于惠安工匠技艺超群,晋江池店的豪富、南安石井的中宪第、官桥的菲侨、美林的新(加坡)侨等,建造成排、数十栋大厝,都延聘惠安师傅雕镂其宅居的石雕装饰。南宋时期,惠安工匠参加建造的泉州东西两塔,其上的佛像、金刚、人物和鸟兽等浮雕,传神逼真,精彩纷呈,刀笔之下充满艺术***力,生灵活泼超然于石体之外。此后元建平山塔的32尊佛像及5座浮山石塔的佛像、花纹等浮雕雕饰,GRG线条,以及明初伊1斯兰教墓的云月图、几何图形、古兰经句的雕刻,其造型、雕工亦颇佳。明代,惠安已有石雕作坊,技艺大有提高,镂雕脱石技术由浅入深。嘉靖年间,重新修建的惠安孔庙大成殿和戟门前各一对线条简洁流畅、造型质朴生动的白石龙柱,数个四周雕有花鸟、神态逼真、清雅秀丽的青石浮雕柱础,以及戟门前一对形像古朴、意境高远的麒麟凤凰白石壁堵等浮雕作品,已有由浅浮雕向高浮雕发展的趋势,据测定,柱上的龙身浮出柱面,朝阳GRG,高达10余厘米,龙首凸出柱面***1高处达30多厘米。此外还有矗立于北门头、南门新亭尾等处现已湮没的明代石碑坊,其梁柱、御赐匾牌、堵板、拱头、多层盖檐等繁花似锦的浮雕等,均为明代石雕之珍品。
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