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公共艺术的内涵 公共艺术“发生”的场所，是一个开放型的、公开的、由公众参与和认同的公共空间。公共艺术研究首先是对公共空间的研究，公共艺术的设计首先是对公共空间的设计。公共艺术具有开放性特质。 公共艺术的开放性包孕育着两个层次的含义。其一是指公共艺术置于其间的场所。这些公共性的场所往往是人0流不息、车辆往来、视域开阔的开放型空间。因此置于其中的公共艺术品必须具备形体和视觉上的开放性，多角度视域的观赏方式以及公众的介入等特征。其二是指对观赏者的接纳程度上的开放性。它必须面对、接纳多层次对象的需求。公共艺术不仅是为公共场所而作，且具有某些社会功能的性质。开放性的场所空间分自然的开放空间和人为的开放空间。在一般的都市中，人为的开放空间居多，如广场、公园、人行道、街面、车站等等。尤其是广场和公园，是一个都市重要的不可缺少的开放性场所，它提供了都市人室外活动及公共社交的空间、休憩与交流的区域。开放性空间具有着舒解都市高密度居住环境造成的压抑感的功能，以满足人类***基本的空间需求。开放性空间的设计可从两个层面来思考，以求建立一个平稳和谐的高品质的环境空间。第0一个层面是维护健康的环境品质，健康的环境品质必备的条件是需要“起码的空间”。第二个层面是创造有归属感的开放空间，使人人能活动欢愉，体会到环境的优美感、季节感、自然感及生命感。
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近年来，现代环境雕塑多趋向于抽象的非主题性雕塑，这些作品不是再现生活，而是通过一定的体型，比例，尺度，色彩，质感构成艺术形象，表现空间和物质的关系，表现形体的生命力，表现某些抽象的思想感情，或用符号来表现所谓内在的和外在的概念世界，从而增强了建筑空间的艺术气氛。英国现代雕塑大师享利?摩尔就强调要深人物质与形态的世界中寻找一个“单纯的直接的形象”，并认为“潜意识世界”是***自由和***有力的创作意念的来源。强调对材料的真诚，认为每种材料都具有各自的性格和生命，都有适合于某种形体的微妙的情绪语言。在空间观念上力求革新，否定古典传统的有限的静止的空间，而创造不断变化互换的空间关系，空虚和实体具有同等重要的造型意义。在形体处理上，力求引起“力”的变化而使之出现内在的运动感。抽象手法之一，是对客观形体加以主观概括、简化、强化的抽象，如亨利?摩尔设在苏格兰一个旷原岩石上的著00名的铜塑《皇帝与皇后》。抽象手法之二，是几何形的抽象，即用点、线、面与光色等形式符号组合成各种各样的形体，象音乐中的音符组成旋律和声一样，几何抽象形体虽不具有形象，但具有精神情绪，雕塑公司，人们同样可以感觉到它的神态和生命。这种抽象雕塑与建筑的抽象精神、点线面组成的形体特点很易取得呼应。而且在创作时，根据建筑及空间环境的要求，在形体、材料质感和色泽的选择上都有更大的自由度，因此近年来普遍采用。纽约州芬克斯特联邦政0府办公楼前的雕塑作品《六个等边形》用六块相等的梯形铅板联接，每个角度的矩形空间都有互相对角交叉的力的轴线，观者围它走动观看时，形的虚实感觉不断循环转换，产生变化的平衡感。
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④作品的经费及其他因素 由于经济等因素的限制而使用代用材质，难免要使作品显得粗糙，影响艺术质量和耐久性。还是要在保证作品艺术效果的前提下，来寻求解决经费、工期与材质、加工工艺之间的矛盾的适当途径。如超大型雕塑美国的自由女神像就采取了金属板材锻造加工的方法，既节省了经费，又加快了施工进度，还保证了相当高的艺术质量。 城市雕塑作品材质的固有美感也是城市雕塑艺术表现不可缺少的因素，作者在作品构思阶段就必须把它包含在内，铜雕塑公司，使之成为增添作品魅力的重要一环。材质运用的选择范围和使用方法几乎是无止境，不断发展丰富的。在科学技术的成果中，许多新材料有待城市雕塑家们去尝试探索。
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