办公楼音响安装-信德铭浩(在线咨询)-天津音响系统

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我们常常会看到很昂贵的设备却没有发挥出应有的音响效果。甚至在很多的场所，效果是非常非常的差！那么，这是什么原因导致的呢？我们经过大量的实践案例，对***常见的几个原因进行了归纳。1、房间的声学条件差建声是好的音响效果的基础。这个问题，很多人都懂，也经常听说。但是，更多的人是挂在耳边，挂在嘴边，却并不是从心里重视。或是说，自己对建声也了解不多，一知半解，发现不了问题，也就更谈不上解决问题。在过往的项目中，大多数空间是建声条件恶劣，只有少数的项目在设计之初就有***声学的顾问/设计，而且要做好建声，也需要相当大的***金额（可能比音响系统还要高昂得多的金额）。在小厅堂内，声学问题还不那么突出和明显，越是大的厅堂声学问题就越重要。直到无法忽视，甚至影响到功能使用。

2、糟糕的系统设计注意——良好的系统设计，并不意味着就一定是昂贵的系统。设计上的合理性和正确的选型，远远比设备的档次更重要！——法拉利去拖砖头，并不比拖拉机更有优势。合适的，才是***关键的。我见过的绝大多数厅堂实际上并不适用于多声道格式进行扩声，如立体声，环绕立体声等，因为每个声道并不能良好的覆盖所有的观众。总有一部分（甚至是多数）观众所听到的声音信息是不平衡的、缺失的。例如在典型的立体声扩声的环境下，对中间的听众会有各声部的平衡；而对两侧的观众，我坐在左边，则右边声道表现的乐器音量就会明显更小。而我如果坐在右边，则情况相反。如果真的设计为每个扬声器都能很好的覆盖全场，那么多个扬声器必定在某处重叠，而这个时候播放的是同样的信号（单声道信号，或是立体声信号中的声像居中的信号），则这些区域会出现声干涉的问题。我们现在很习惯于立体声的系统，办公楼音响安装，但是立体声的系统，却有其“皇帝位”的问题。并不太适合于很大厅堂、观众区域很大的听音范围。在此提醒，做大扩声的时候，多声道模式的大扩声要谨慎。功力不够的情况下，不要轻易尝试。另外，再一个显著的问题，就是和一个问题相关的。就是在很多的时候，我们无法去改变学装修，或是有一些固有的缺陷。那么我们在做声场布置的时候，一些设计师没有对声学问题综合考虑，在声场布置的时候要避开一些明显的声学缺陷的地方。比如说两侧大面积的墙面反射，比如说两个或是多个扬声器并列式的安装……

3、操作者操作者而产生的问题，也是非常的普遍。国内轻视***技术人员，更对音响这个小众行业的认识不够。产生了大量的推响师傅，大量的是电工师傅转行/兼职而成。操作者，分为系统在交付之前的调试者，还有在实际使用时候的操作人。越是大型的系统，对操作人员的人求越高。而一些很严谨的节目，从摆放传声器开始，就是有很深的学问了，需要有经验的积累，而不是架上传声器不掉下来完事。而在系统的调试中，电平问题是一个非常严重的问题，却是常常被忽略的问题再就是过度的信均衡器等周边设备。数字式音频处理器的普及，让大家可以很方便的调用更多的设备。而类似于***AART之类的测试软件，也让大家更方便的用电脑进行测量。但是，过度的信设备，而忽视了摆位、电平控制、听音。则你也无法得到一个好的声音。

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关于压限器的功能

　　现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。

　　A、噪声门

　　1、阈值(THRESHOLD)

　　噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。

　　2、***时间(RELEASE)

　　较长的***时间有利于信号的平缓过度，否则***时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服。***时间(RELEASE)我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。

　　B、压缩器和限幅器

　　1、阈值(THRESHOLD)

　　压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的***，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到很大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的，它决定了压限器在多大电平时开始起作用。当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样，但有很多相似之处，具体方面还要靠个人仔细的领悟。

　　2、压缩比(RATIO)

　　压缩比(RATIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后***后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压缩率为4：1，则每增加4 dB的输入电平只会造成输出电平有1 dB的变化。当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在∞:1(无限大)时，此时不管增大多少输入电平，输出电平也不会变化，这就是限幅器的作用了。

　　3、启动时间(ATTACK)

　　启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值(THRESHOLD)电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。

　　4、***时间(RELEASE)

　　通常来说***时间都要稍微长一点，否则音乐会产生跳跃感和突兀感，但也不能太长，否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态，两者叠加声音就变了。就像大海里的浪花一样，正常时一浪接着一浪很有规律很自然，如果还没有平息第二浪又汹涌而至淹没了，那两个浪花互相撞击就显得没有规律没有层次感了。上面我还举了一个打喷嚏的例子，嘴巴太快闭上固然不行，但老张着嘴巴当然也不行了，需要掌握一个度，在合适的时候闭嘴。这方面具体设定还要参考启动时间(ATTACK)和音乐特性进行合理的调整。

　　以上介绍了压限器的主要功能及工作原理，当然不同的压限器参数和设定都会有所不同，需要大家灵活运用。

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公共广播的应备功能（ensured function）也就是公共广播系统应该具备的***基本的功能。“应备功能”是什么呢？其是一个新命题，是现行其他电声系统标准所没有的。

***常见的***电声系统是厅堂和影剧院扩声系统，音响设备安装公司，公共广播系统也是***扩声系统，但它同前者有一个重要差别：通俗地说，前者是用于“作秀”（典型的例如：演出、会议），天津音响系统，而后者则是用于“管理”。

所以前者的***在于音质，写字楼音响系统，隧道调频广播调试，而后者的***在于“功能”。就是说，公共广播系统应为管理者提供便于管理的手段。

所有公共广播系统都应有一个***基本的“应备功能”——实时发布语声广播，并且应有一个广播传声器处于较高广播优先级。

此外，不同等级的业务广播、背景广播、紧急广播，尚各应有复杂程度不同的“应备功能”。