广播安装-信德铭浩办公设备-厂房广播安装

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数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果很好的处理效果。此种调音方式的不足十分明显： 　　

（1） 寻找一个理想的调音效果，需经多次猜测，所以需要教长的时间。 　　

（2） 较好的调音效果常常是偶然遇到的，这对于调音规律的归纳总结没什么帮助，并且以后也不易再现。 　　

（3） 不同设备的各项固定参数和可调参数都不尽相同，因而使用某一设备的经验，通常都无法用于另一设备。 　　发展到目前的效果处理设备，用于改变音源音色的技术手段并不太多，其中比较常用的只有频率均衡、限幅失真等3种基本方法，然而这些效果处理设备的不同参数组合所产生的音色则大相径庭。 　　效果处理器的参数设置可以有很多项，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。当然这些***性极强的参数，大多数人都难以理解，也不知道如何理解。因此，大部分效果处理设备都只设置一、二个可调参数，并且其可调范围也比较狭窄。这种调整简单的效果处理设备容许人们在上面进行尝试性调整，而不会出现太大的问题。但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为***的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。 　　频率均衡 　　很明显，广播安装价格，频率均衡的分段越多，效果处理的精细程度也就越高。除了图示均衡，一般调音的均衡单元通常只有三四个频段，这显然满足不了精准处理音源的要求。为了能足够灵活的对人声进行任意的均衡处理，我们建议使用增益、频点和宽度都可调整的四段频率均衡。 　　多数频率均衡的可调参数只有增益一项，然而这并不意味着其他两项参数不存在，而且这两项参数为不可调的固定参数。当然这两项参数设置为可调也并非难事，但这些会增加设备的成本，并使其调整变得复杂化。所以增益、频点和宽度都可调整的参量均衡电路，通常只有在设备上才能见到。 　　

实际上，增益、频点和宽度都是可调整的频率均衡，几乎不可能使用胡猜乱试的方法找出一个理想的音色。在这里我们必须研究音频信号的物理特性、技术参数以及他在人耳听感上的对应关系。

人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有三个部分：一个是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音***为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也很大；二是鼻腔的形状较为稳定，因而其共鸣所产生的谐音频谱分布变化不大；三是口腔气流在齿缝间的摩擦声，这种齿音与声带震动所产生的乐音基本无关。 　　频率均衡可以大致的将这三部分频谱分离出来。用语调节鼻音的频率段在500Hz，以下均衡的中点频率一般在80~150Hz，均衡带宽为4个倍频程。例如，可以将100Hz定为频率均衡的中点，均衡曲线应从100~400Hz平缓的过渡，均衡增益的调节范围可以为 10Db~ -6dB。这里应提醒大家的是：进行此项调整的音箱不得使用低频发音很弱的小箱子，以避免鼻音被无意过分加重。

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不管哪一种广播音响系统，基本可如图1所示分四个部分：节目源设备、信号放大处理设备、传输线路和扬声器系统。

1、 节目源设备：节目源通常为传统的如：数字调谐器、多媒体播放机等等；智能的如：数字节目控制中心、校园广播播放机、数字音源播控机、数控MP3播放机等等，他们都是内置数字音源，并且可以对相关系统进行控制的设备。另外还有一些如无线电广播，激光唱机和录音卡座等设备，此外还有传声器、电子乐器等；

2、 信号放大器和处理设备：包括均衡器、前置放大器、功率放大器和各种控制器材及音响加工设备等。这部分设备的首要任务是信号放大，其次是信号的选择。调音台和前置放大器作用和地位相似（当然调音台的功能和性能指标更高），它们的基本功能都是完成信号的选择和前置放大，此外还对音量和音响效果进行各种调整和控制。有时为了更好地进行频率均衡和音色美化，还另外单独投入图示均衡器。这部分是整个广播音响系统的“控制中心”。功率放大器则将前置放大器或调音台送来的信号进行功率放大，再通过传输线去推动扬声器放声；

3、 传输线路：传输线路虽然简单，但随着系统和传输方式的不同而有不同的要求，一般分为四种，如模拟音频线路、数字双绞线线路、流媒体（IP）数据网络线路、数控光纤线路。对礼堂、剧场等，由于功率放大器与扬声器的距离不远，一般采用低阻大电流的直接馈送方式，传输线要求用专用喇叭线，而对公共广播系统，由于服务区域广，距离长，为了减少传输线路引起的损耗，往往采用高压传输方式，由于传输电流小，故对传输线要求不高，一般采用普通音频线即可，属于模拟音频线路；数字可寻址公共广播系统一般采用数字双绞线来进行传输，它是将音频信号和控制信号集中在一条两芯的双绞线上传输，不仅大大地节省了安装和布线成本，而且为将来的系统维护及系统工作的高可靠性提供了先决的优越条件，具有更远的传输距离和更好的传输效果；目前大多学校、公司及其他公共场所均已布有流媒体（IP）数据网络线路（局域网线路），对于流媒体（IP）公共广播系统则在此基础上只需将流媒体（IP）公共广播系统设备添加上去就行了，直接采用原有流媒体（IP）数据网络线路来进行传输，不需再另行布线；由于在很多场所如公园、小区等公共广播区域面积较大、传输线路较远，传输方式则可选用数控光纤线路来进行穿输，传输距离可达到20-200KM，从而解决以往公共广播系统无法进行远距离传输的弊端。

4、 扬声器系统：扬声器系统要求整个系统的匹配，同时其位置的选择也要切合实际，室内一般用天花喇叭、室内音柱、壁挂音箱或悬挂式音箱即可，室外可采用室外音柱、草坪专用音箱、号角等等。

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我们常常会看到很昂贵的设备却没有发挥出应有的音响效果。甚至在很多的场所，效果是非常非常的差！那么，这是什么原因导致的呢？我们经过大量的实践案例，对***常见的几个原因进行了归纳。1、房间的声学条件差建声是好的音响效果的基础。这个问题，很多人都懂，也经常听说。但是，更多的人是挂在耳边，挂在嘴边，却并不是从心里重视。或是说，自己对建声也了解不多，一知半解，发现不了问题，也就更谈不上解决问题。在过往的项目中，大多数空间是建声条件恶劣，只有少数的项目在设计之初就有***声学的顾问/设计，而且要做好建声，也需要相当大的***金额（可能比音响系统还要高昂得多的金额）。在小厅堂内，声学问题还不那么突出和明显，越是大的厅堂声学问题就越重要。直到无法忽视，厂房广播安装，甚至影响到功能使用。

2、糟糕的系统设计注意——良好的系统设计，并不意味着就一定是昂贵的系统。设计上的合理性和正确的选型，远远比设备的档次更重要！——法拉利去拖砖头，并不比拖拉机更有优势。合适的，才是***关键的。我见过的绝大多数厅堂实际上并不适用于多声道格式进行扩声，如立体声，环绕立体声等，因为每个声道并不能良好的覆盖所有的观众。总有一部分（甚至是多数）观众所听到的声音信息是不平衡的、缺失的。例如在典型的立体声扩声的环境下，对中间的听众会有各声部的平衡；而对两侧的观众，我坐在左边，则右边声道表现的乐器音量就会明显更小。而我如果坐在右边，则情况相反。如果真的设计为每个扬声器都能很好的覆盖全场，那么多个扬声器必定在某处重叠，而这个时候播放的是同样的信号（单声道信号，或是立体声信号中的声像居中的信号），则这些区域会出现声干涉的问题。我们现在很习惯于立体声的系统，但是立体声的系统，却有其“皇帝位”的问题。并不太适合于很大厅堂、观众区域很大的听音范围。在此提醒，做大扩声的时候，多声道模式的大扩声要谨慎。功力不够的情况下，不要轻易尝试。另外，再一个显著的问题，就是和一个问题相关的。就是在很多的时候，我们无法去改变学装修，或是有一些固有的缺陷。那么我们在做声场布置的时候，一些设计师没有对声学问题综合考虑，在声场布置的时候要避开一些明显的声学缺陷的地方。比如说两侧大面积的墙面反射，比如说两个或是多个扬声器并列式的安装……

3、操作者操作者而产生的问题，也是非常的普遍。国内轻视***技术人员，更对音响这个小众行业的认识不够。产生了大量的推响师傅，广播安装，大量的是电工师傅转行/兼职而成。操作者，分为系统在交付之前的调试者，还有在实际使用时候的操作人。越是大型的系统，对操作人员的人求越高。而一些很严谨的节目，从摆放传声器开始，就是有很深的学问了，需要有经验的积累，而不是架上传声器不掉下来完事。而在系统的调试中，电平问题是一个非常严重的问题，商场广播安装，却是常常被忽略的问题再就是过度的信均衡器等周边设备。数字式音频处理器的普及，让大家可以很方便的调用更多的设备。而类似于***AART之类的测试软件，也让大家更方便的用电脑进行测量。但是，过度的信设备，而忽视了摆位、电平控制、听音。则你也无法得到一个好的声音。