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当然,在大都情况下,大家关于山石的赏识首要仍是限于它的方式美。那么,假山制作叠石的方式美有哪些审美特征呢?关于这个问题,李渔曾有过精辟的论说:“言山石之美者,俱在透、漏、瘦三字。此通于彼,彼通于此,若有路途可行,所谓透、瘦二字在在宜然,漏则不该太甚。若处处有眼,则似窑内烧成之瓦器,有尺度限在其间,一隙不容偶闭者矣。塞极而通,偶尔一见,始与石性相符。”宋代的山水画家米芾,见一奇丑无比的巨石,欣喜若狂,急速具衣冠而拜,呼为石兄。这则趣事通知咱们,石峰之美,正在于它的丑。前人在对园林石峰的审美评价时,曾用“透、瘦、绉、漏、清、丑、顽、拙”八个字来归纳。且不说“清、丑、顽、拙”是丑的,就是“透、瘦、绉、漏”也是丑的,天然物的美与丑是相对的,石之美丑也是如此,在园林中的石峰,因为其意图不在招供有用,而在招供欣赏。
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假山制作叠石美西方园林重雕塑,中国园林十分重视假山的作用。每逢节假,游览中国园林,总会被林林总总的假山石峰所招引。无论是南园、北园、大园、小园,几乎是凡有园林,必有山石。可见假山叠石在我国园林、尤其是古典园林艺术中的位置是非常杰出的,它是中国园林中***富体现力和***有特色的艺术形象,是中国园林的一大发明。在中国广阔的土地上,有很多的名山,这是造园家取之不尽、用之不竭的创意源泉。中国也是盛产石材的***,造园家使用异样方式、颜色、纹路、质感的天然石材,在园林中塑造成具有峰、岩、壑、洞和风格各异的假山,再加上恰当的植物装备,增添了园林的山野兴趣,引发大家对崇山峻岭的联想,使人似乎置身于大天然的群山中,正因为如此,我国历史l上的城市园林又有“城市山林”的别称。这与山水画“天涯山林”的理论相仿,是艺术地再现美好的大天然。
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