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中国雕塑市场渐入佳境

与中国传统绘画与油画相比，雕塑艺术一直是冷门品种。而中国嘉德2011春拍“中国雕塑”专场中，上拍的60件当代雕塑作品高达98.33%的成交率似乎又为当代雕塑市场带来了曙光。那么，中国当代雕塑的发展现状究竟如何？

当代雕塑与装置艺术的界限逐渐模糊

当代雕塑的价值判断是一个复杂的命题 。有名策展人何桂彦认为当代雕塑的基本标尺一是在艺术本体的层面具有现代主义的个人风格和反映了当代人的视角观看经验；二是作品具有明确的文化针对性，其当代性体现为能从一个侧面反映新时期以来的人文诉求。“什么样的雕塑作品才具有当代性？第1是语言、形态和方法，视觉上具有现代意义上的风格，这样就把学院化的雕塑、写实的雕塑区分开了；另外艺术家的作品能明确反映这个时代的社会文化，玻璃钢雕塑厂家，且在雕塑史的框架中能形成一种上下文关系。”何桂彦说。

无疑，学院雕塑的发展一直滞后于当代雕塑。对此，天津美术学院雕塑系谭勋说：“当代雕塑和学院雕塑模式有区别，学院雕塑模式是缓慢推进的。当代雕塑观念，整体为观念服务的概念超越了学院雕塑的局限性和界限。”

雕塑家刘建华认为仅仅从市场角度，很难客观判断一件作品的优劣，因为国内艺术市场的人为因素太多。“雕塑没法比拟绘画，国际市场也是雕塑滞后于绘画。与绘画相比，雕塑在市场和展览方面机会都很少，经营雕塑艺术家的画廊也很少，一家画廊签约十几位艺术家，其中可能只有一两位是雕塑艺术家。而且雕塑创作在原材料环节、运输存放环节的成本都比较高，玻璃钢雕塑生产，但同样是年轻雕塑家，其作品比年轻画家作品的价格却低很多。所以多数学习***雕塑的人***终不会选择走雕塑这条路，因为很不容易，很多会分流出去做一些公共艺术，玻璃钢雕塑价格，做城市雕塑等，而且这一领域需求也大。***的雕塑从业者和庞大的画家***相比，基数甚小。”

刘建华的作品都是通过画廊进入流通领域的。“我不会选择拍卖行，也不希望作品的交易价格脱离其正常的轨道。因为艺术家多年创作，很多作品都在市场上，一旦价格高企，那么很多藏家或机构都会抛盘，这是很***的。”

研究传统雕塑，做当代作品这种精神指向，借用中国画论中的概念来描述的话，就是“气韵”、“情态”、“意趣”，是我们走向当代，与世界对话时，所持有的文化身份。自古以来，我们的中国画有着完整而丰富的理论，有专门的评价语言体系，但雕塑却没有。在古代，雕刻与塑像是由社会地位低下的匠人完成的，他们只能依靠口耳相传，将营造的法度与心会传递下去，而缺少著书立说、总结理论的机会。上世纪初叶西方文化艺术开始影响中国后，人们对中国雕塑的美学更加陌生，急需总结梳理。

二十年前，吴雅琳在美国大都会博物馆考察，看到别人对中国古代佛造像精心陈列，对光与环境的布置极为***，完全烘托出了造像的美，令她极为震撼，而在同一时期，庆阳玻璃钢雕塑，国内的这些造像却只是被随意摆放，完全没有从学术与策展的角度去进行研究。这让她非常痛心，从那时起，她便认定了自己毕生的学术道路。

此后，她走遍世界各地去搜集考察流失的中国古代雕塑，又率领研究生到西北与中原考察石窟、寺、观，拜访的民间工匠，前后撰写数万字的***文论，并于2006年开设《中国传统雕塑》系列必修课程。2015年12月，******美术院校就中国传统雕塑教学在西安美院召开了研讨会，目前这一课题已经在***范围内引起了重视，但有些还停留在作品临摹、有些只是考察，能真正用方法的论进行教学实践了，广美雕塑系走在了***前列。