（一）专利权和版权相同点1、无形性：
（1）表现为对某项权利的占有。
（2）标的是某种权利，是无形的。
（3）利用和转移一般并不引起相关有形物的消耗和转移。
（4）标的具有可分别利用性（有人称之为“使用价值无限性”），即在同一时间、不同地点可由多人分别按各自的方式加以利用。
（5）侵害行为不一定都很直观、明显，既有直接的，版权登记费用，也有间接的，情况多种多样，比较复杂，给侵权的判定增加了难度。
2、独占性：专利权、版权为权利人所专有，非经权利人许可或经过一定的***手续，其他人不得擅自行使这些权利，否则就构成侵权；
3、地域性：一国或一地区所确认和保护的权利，只在该地域有产权，超出该地域就不发生效力。
4、时间性：保护有期限。
近 年来，国外一些学者试图运用经济学上“fan共地悲剧”理论为网络时代的版权限制制度进行辩护。“fan共地悲剧”是与“共有地悲剧”相比较而存在的经济学理论模型，“共有地悲剧”和“fan共地悲剧”分别以两种极端的情形来说明保证土地（其实可以被视为人类赖以生存和发展的各种资源的代表）适度开发利用的理想产权架构：没有产权保护会导致土地过度开发利用甚至资源枯竭，如过度放牧导致土地沙化使人们失去牧场，即所谓“共有地悲剧”；而在土地上存在过多过强的权利甚至***又会阻碍资源的充分利用，如现实中多个部门共同掌握土地等资源的审批权，各种权利/***相互牵制，***终导致土地长期荒废，这就是“fan共地悲剧”。
上述理论模型同样适用于作品和版权保护。数字网络技术使得作品管理和版权交易的成本下降，减少了基于“市场失灵”的版权限制，但一方面，版权过于充分的“行使”会增加作品使用者的成本、减少作品的使用量从而对社会不利，因为对于社会来说，作品的价值就在于使用，另一方面，过强的版权保护也会阻碍新作品的创作，这是由于每一部作品的创作都必然会牵涉到对许多在先作品的利用，版权登记，存在于在先作品的过多过强的版权交织在一起形成一张网，必然阻碍甚至窒息作品的创作，陷入一种“fan共地悲剧”。这就说明，不管在哪个时代，我们都必须追求一种版权适度保护模式，维系版权保护与限制的动态平衡。
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