铜版画传入中国已有二百多年历史，18至19世纪恰是欧洲铜版画发展的“黄金时代”。展览中的50余幅作品，正是出自这个时期，其绘画源于英国画家托马斯·阿洛姆。
阿洛姆利用铜版画的艺术创作来展现晚清中国的风景、习俗、艺术和政治体制，从而反映中华民族与世界上其他民族的差异性，铜板腐蚀，以及东方古国的传统习俗与生活方式。希冀此展能让大家了解19世纪大清皇朝的社会、经济与文化，了解不曾久远的历史。
尽管画家托马斯·阿洛姆一生未曾涉足中国，铜板腐蚀工艺，但他借用他人的素描稿件，重绘中国，因而他笔下的中国带有西方特点，许多西方人正是通过他的作品了解中国。19世纪时，照相和电影技术尚未传入中国，这些细腻写实的画作填补了这段时期中国的图像出版空白，成为了当时欧洲有名的插图本中国文化教科书，藉由铜版画成功掀起一股“中国文化热”。
在阿洛姆取材多元的作品中，坐落于广州的十九世纪中国商人别墅既体现江南园林的格局，又透露出岭南民俗、风物的独有韵味；山势峻峭的五马头山因蕴藏煤炭，借山脚下的北江，形成商业水运，如五马奔腾的群山跃然纸上；透过其笔触，还能一窥传统习俗的19世纪风貌，他笔下的孩子在重阳节这一天，身处郊外尽兴放起中国风筝，体会着农历九月初九放风筝这一习俗带来的愉悦乐趣；而在名为“瓜州水车”的作品中，具备巧妙结构、利用水力动能达到灌溉目的水车发明被细致还原，生动体现着中国劳动人民的智慧与巧思......晚清中国的社会百态都在托马斯·阿洛姆的作品中焕发别样光彩。
流金岁月，腐蚀铜板，穿越铜板光影，本次“晚清风尚——东莞可园馆藏铜版画展”带领观众重回欧洲人笔下的19世纪中国，在令观众领略铜版画之艺术美趣的同时，也加强了成都武侯祠博物馆与东莞可园博物馆的合作，为成、莞两地的文化交流注入崭新活力。
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铜板腐蚀之紫铜蚀刻
材质：紫铜板
版画尺寸：按客户要求定制铜板腐蚀雕刻
厚度：0.05-3mm
用途： 装饰，壁饰
加工工艺： 铜板腐蚀雕刻，仿古做旧处理
加工时间：2-3天紫铜蚀刻_紫铜蚀刻加工_紫铜腐蚀加工
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硫磺粉腐蚀法，与软蜡法有些类似，只不过不是很常用，只是偶尔有几个人玩一下。当然，我并不想把它当成一种技法，而希望转化为自己的艺术趣味。这种技法比水墨画更硬朗，又比传统的铜版画更自由，细腻，层次更丰富，有笔绘的感觉。
在蕞初使用这种方法的时候存在一些问题，虽然硫磺粉与铜产生反应后会形成一层凹凸不平的物质，可以留住墨，但是质地太松软，印十几张以后，版面就被***了。更重要的是，大部分的形迹都比较含糊，相比之下，我还是喜欢干净利落的效果。
于是，我做了一些技术上的改进。每次腐蚀完，就把这层松软的渣洗掉，使之变成了真正的凹版，印出来的效果有一点像糖水起底法，但色彩和层次又比糖水法更丰富，通过筛选合适的硫磺粉颗粒，可以得到各种画面效果。
版做完了，印刷上同样存在一些问题。因为一般的铜版纸不够细腻，层次感难以体现。所以，我选用了日本的雁皮纸，对油墨非常敏感，可以呈现细微的浓淡变化。
改良后，这种方法还能减少对版的损伤，一般的铜版画用洋纸印刷，纸本身很硬，所需的压力又非常大，所以印的时候纸板面会受损伤，腐蚀部位的边缘变浅变圆，就会影响画面的质量。而硫磺粉腐蚀法是浅腐蚀，印刷所用雁皮纸又很敏感，所以不需要深腐版画那样大的压力，50%就可以。
***吸引人的是，创作过程非常随机，偶然性极强。每天会有意料之外的效果产生，既像做实验，更像捉迷藏。就这样，玩儿了五年，铜板腐蚀字，依然觉得很新鲜。
至今也没有办法完全控制，或许一辈子也掌握不了，因为一笔下去，效果可能完全相反。比如，本想要50%的灰，结果腐蚀出来只有20%，有时候想要20%灰度，出来却是50%。所以，只能根据经验不断调整，太深了就磨掉，太浅了就再腐蚀一下。
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