崇宁重宝拍卖-莆田崇宁重宝-闽古通今

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清代乾隆后期，由于泥料配方和烧制工艺的失传，黑紫砂器技艺失传了。故宫出版社近日编辑出版的《砂壶尚黑——袁野黑紫砂器作品集》揭示，绘画艺术家袁野通过十年对紫砂泥料和烧成工艺的研究，近年***了失传的黑紫砂泥料配方和烧制工艺，作品达到历史记载的黑紫砂器物的艺术效果。2017年，古币崇宁重宝，黑紫砂工艺技艺被收入上海闵行区非物质文化遗产名录，袁野为代表性传承人。

　　据介绍，该书收录了180件黑紫砂精品，其中涵盖茗壶，花器、香器等品类，并汇总了对黑紫砂的研究成果。

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犀牛曾广泛分布于亚非地区，我国中原地区古代也有犀牛，并形成了独特的犀牛文化，比如“犀牛望月”的典故。可是后来因为种种原因，莆田崇宁重宝，犀牛在我国绝迹了，时至明代，人们已不知犀牛为何物。

我国曾出土过多件青铜犀尊，其中错金银云纹铜犀尊尤为精美。此wen物1963年出土于陕西兴平豆马村，通高约34厘米，长约58厘米，重约13公斤，现藏于中国***博物馆。

错金银云纹铜犀尊为***写实风格的犀牛形象，头部有双角，耳小，眼睛以蓝料镶嵌，闪烁有光；足为三瓣蹄，尾夹于股间，刻画极其逼真，肌体富于力感。器口开于背部，椭圆形，上覆素面活动铜盖，可以启闭。在装饰技法上，该器采用错金银技术，遍布华丽的错金银云纹，金、银、铜三色交相辉映，犀牛躯体不同部位施加各类花纹，以形成相异的质感。犀身主要部分遍饰精细的嵌金流云纹，华美的纹饰既具有很强的装饰效果，又有助于表现犀皮粗糙厚重的质感，使纹饰与造型得到wan美的结合。

对这件犀尊的铸造年代，***有不同看法，一种认为是战国，一种认为是秦，还有的认为是西汉，目前学界较多地认为其铸造于西汉。

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青花瓷体现瓷器审美转向

　　元代瓷器以青花瓷***为知名，元青花也代表了中国瓷器审美的一次重大转向。

　　元代早期瓷器延续两宋文人崇尚的高雅素净风格，以单色釉瓷器为主。到了元后期，青花瓷的出现，宣告华丽奔放的审美意趣成为主流。元代晚期，受元曲影响较深，崇宁重宝拍卖，人物故事纹样广泛应用于青花装饰中，元代多元文化与艺术，在审美层面已经完成了深层次的交融。

　　元代统治者为蒙古游牧民族，其雄伟浑厚、奔放粗犷的民族特性主导了瓷器形制硕大、古朴厚重的时代风格，因此大罐造型在元代较为流行。元代瓷器的器型和釉色，总体从审美主导向世俗化风格转变，出现了更多大型器物，装饰繁密，纹样突出。展览中展出的国博藏青花云龙纹罐、青花满池娇图菱花口盘、白釉褐彩凤纹大罐，以及湖北省博物馆藏青花龙纹梅瓶等，体现了这种风格转向。