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石柱础：古代建筑构件一种，俗又称磉盘，或柱础石，它是承受屋柱压力的垫基石，凡是木架结构的房屋，可谓柱柱皆有，缺一不可。古代人为使落地屋柱不使潮湿腐烂，在柱脚上添上一块石墩，就使柱脚与地坪隔离，起到的防潮作用；同时，又加强柱基的承压力。因此，对础石的使用均十分重视。承柱的础石；柱下的基础。*** 早的柱子应是直接「种」于地下，但为了防止柱子的移动下沉，便在柱脚的部位置一块大石头，使柱身的承载重量能均匀分布于较大面积上。后来发现埋在地下的木柱容易潮湿腐烂，因此便把石块提升至地面上，可免除柱础的腐蚀或碰损。
柱础大致经历三个发展阶段：一、在柱下铺垫卵石，不露明；二、让础石上升到地面来，成为整个立柱的外观形象部分，但没有装饰；三、在础石上再安装柱座，础石周围加以精雕细刻进行装饰。
先秦时期大多用卵石做柱础。到了汉代柱础有类似覆盆式（似盆反扣过来），也有反斗式，但样式极为简朴。至六朝***大昌艺术上增加了新动力，覆盆式已普遍，又有了人物、狮兽、莲瓣样式的柱础。从大同出土的北魏太和八年司马金龙墓中的柱础看，当时石雕工艺已达到很高的水平。其雕刻手法一改秦汉粗犷的风格，显现的是精美细致、玲珑清新。唐代雕有莲瓣的覆盆式柱础*** 为流行。宋代对柱础形制已有具体规定：“造柱础之制，其方倍柱之径，谓柱径二尺即础方四尺之类。方一尺四寸以下者，每方一尺厚八寸。。。。。”关于柱础的雕饰，宋《营造法式》也有说明：“其所造花纹制度有十一品：一曰海石棉花；二曰宝相花；三曰牡丹花；四曰蕙草；五曰方文；六曰水浪；七曰宝山；八曰宝阶；九曰铺地莲花；十曰仰覆莲花；十一曰宝装莲花。或于花纹之间，间以龙、凤、狮兽以及化生之类者，随其所宜分布用之”。 到了明清，柱础的形制和雕饰更加丰富，制作工艺已达到极高水平。却多了些繁缛及程式化，少了些气势和精神。形制除上述外还有鼓形、瓶形、兽形、六面锤形等多种。雕饰图案以龙凤云水为母题，或以百狮飞鹤为主体，结合***装饰图案的佛家八宝；民间八宝；道家八宝以及花鸟虫等。另外还有琴棋书画，麒麟***、狮子滚绣球、孙悟空三借芭蕉扇等数百种之多。雕刻手法上善于把高浮雕、浅浮雕、透雕与圆雕相结合，装饰性与写实性相比衬，使装饰作用与***欣赏价值相统一，充分体现了当时工匠的高超技艺，同时也展现出了屋主人的情操和愿望。
石础是古建筑中*** 基本的构件，石柱础是我国传统建筑中结构构件与艺术构件完美统一的典型代表，同时也是流存于中国几千年建筑艺术中一个不可或缺的闪光点。石柱础的强大生命力，首先源于它原本是一个结构构件。后来又演化成一种艺术形式，一种依赖于结构功能的艺术形式。同时石柱础所表现出的完美的艺术水平也是不容忽视的。在古代匠人的手中原本只是一个极普通的柱子基础，一个纯粹的结构构件却变幻出多彩的艺术形象；它的色彩运用、造型变化以及纹饰处理都有其独到之处。石柱础也正是因其功能和艺术的完美统一成为中国传统建筑中*** 富有趣味的一部分。
石柱础在中国古代建筑中使用非常普遍，无论是民间建筑，还是宫殿庙宇无一例外，它完美的造型和精美的纹饰使古代建筑的柱子不仅是一种建筑部件，而是将它艺术化的处理，实用与艺术完美的结合在一起，从而构成中国建筑不可或缺的一个组成部分。
在中国的民间建筑中，石质的部件更为丰富，集中表现在门和窗二个部分。
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