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近年来，现代环境雕塑多趋向于抽象的非主题性雕塑，这些作品不是再现生活，而是通过一定的体型，比例，尺度，色彩，质感构成艺术形象，表现空间和物质的关系，表现形体的生命力，表现某些抽象的思想感情，或用符号来表现所谓内在的和外在的概念世界，假山施工图，从而增强了建筑空间的艺术气氛。英国现代雕塑大师享利?摩尔就强调要深人物质与形态的世界中寻找一个“单纯的直接的形象”，莆田假山，并认为“潜意识世界”是***自由和***有力的创作意念的来源。强调对材料的真诚，认为每种材料都具有各自的性格和生命，都有适合于某种形体的微妙的情绪语言。在空间观念上力求革新，否定古典传统的有限的静止的空间，而创造不断变化互换的空间关系，空虚和实体具有同等重要的造型意义。在形体处理上，力求引起“力”的变化而使之出现内在的运动感。抽象手法之一，是对客观形体加以主观概括、简化、强化的抽象，如亨利?摩尔设在苏格兰一个旷原岩石上的著00名的铜塑《皇帝与皇后》。抽象手法之二，是几何形的抽象，即用点、线、面与光色等形式符号组合成各种各样的形体，象音乐中的音符组成旋律和声一样，几何抽象形体虽不具有形象，但具有精神情绪，人们同样可以感觉到它的神态和生命。这种抽象雕塑与建筑的抽象精神、点线面组成的形体特点很易取得呼应。而且在创作时，根据建筑及空间环境的要求，在形体、材料质感和色泽的选择上都有更大的自由度，因此近年来普遍采用。纽约州芬克斯特联邦政0府办公楼前的雕塑作品《六个等边形》用六块相等的梯形铅板联接，每个角度的矩形空间都有互相对角交叉的力的轴线，观者围它走动观看时，形的虚实感觉不断循环转换，产生变化的平衡感。
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⑥制作加工的技术性
由于规模宏大和牵涉到诸多领域，许多大型、以至巨型的城市雕塑作品的实施是一项复杂的过程，远不是雕塑家本身的力量所能完成的，而必须综合多方面的工程技术力量，从而与社会生产力的发展、新技术、新材料的应用产生了紧密的联系。所以，城市雕塑可以说是艺术与科技、工程的综合。
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⑦以雕塑为主的大型艺术综合体 在人类文明史0上，古代艺术家已多次很有经验的运用包括建筑、园林、雕塑、绘画、文学等多种形式，创造出诸如：雅典卫城、圣彼得大教堂、凡尔赛宫、中国古代园林等经典的艺术综合体，使这些人文环境空间传达出更为丰富的思想内涵，表现出更为强烈的艺术魅力。然而，确切含义上的以雕塑为主的大型艺术综合体的新的类型品种应是在“二0战”以后建造的。如：50年代初的柏林苏军烈士陵园、60年代的斯大林格勒（现伏尔加格勒）战役大型纪念综合体等等。这些作品总体布局严谨周密，场面宏大，调动了雕塑、建筑、园林、音乐、绘画、文0物陈列、电影幻灯、火炬灯光、水景灯光等多种艺术手段，围绕共同主题，各自发挥独特的形象语言，组成层层展开的序列空间，从视觉和听觉多角度强化渲染，全0方0位地交织影响着观者的各种感官。多层次全过程的由感0性到理性，充分展开的广度与不断开掘的深度，把人们深深导入特定的意境和心绪之中，随之而升华为对事件的全0面而深刻的理解，与此同时，人们又经历了一次审美的完整过程。以雕塑为主体的大型艺术综合体的功能性质主要是纪念性的教化效应。上述对城市雕塑的功能分类仅仅是大体上从主要方面的区分。实际上，许多优0秀的城市雕塑作品大都同时兼备几方面的功能，如一件成功的纪念性作品也必然对周围环境有着良好的装饰效应，也往往成为该地区的地0标。
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