简易仿古牌楼图片临 县现代农村仿古门楼图片质优价廉--但是随着牌坊文化的不断丰富，牌坊种类、数量的增多，牌坊被建造得越来越华丽，石牌坊的装饰雕刻也日渐精致绚。??石牌坊两柱、四柱、六柱平面“一”字形的简单造型已经不能满足人们的需要。因此，一些标新立异、别有一格、独具特色、形态各异的多柱多间楼便应运而生，如山东曲阜孔林石牌楼图。这标志着石牌坊随着城市结构形态的重大转变，已经发展成一类新型的独体建筑，并在城市中拥有了独特的地位；中国是一个拥有五千年历史传承的文化大国，无论是举世瞩目的万里融通还是文明遐迩的秦始皇***俑；无论是金碧辉煌的故宫，还是横贯南北的京杭大运河；无论是技艺精湛的石雕牌坊，还是旧时塞外的玉门关石雕汉阙、石牌楼……每一处古老的建筑、每一处历史的印记。
这些石牌坊集历史文化为一体，无不记载着历史的沧桑变化，记录着那镌刻于人们心中的不朽。石雕在我国的历史悠久，其*** 早可以追溯到旧石器时代，在我国石牌坊建筑是我们生活中的一部分，在我们随处可见石雕的存在，如石雕栏杆，石雕像，石雕墙面，石牌楼等等，石雕已经融入到了我们的日常生活之中。经过几千年的发展，石雕工艺在我国已经得到了极大发展，可以说已经达到了一个顶峰，其中融合了我国几千年石雕工艺的代表作则是农村石牌坊，但是为什 么是农村石牌坊，而不是其他呢？石牌坊传承的难度。而且要想成为一名合格的石雕师，所需要学习的内容是十分之多，每一块石头的特性，如何在一块石头上设计图形，如何使用各种工具，使用各种雕法，如何在*** 后的点睛之笔赋予石雕灵性。
这些学习占据的时间之长，难以想象，我们嘉祥县融通石雕厂中的***雕刻师傅都是十来岁开始学习，到现在已经十来年了，已经成了雕刻大师，而每个石雕师傅有一技之长后，出师之后的年龄基本都很大了，也创作不了多 少作品，无法在短时间内收获巨大的利益，所以石雕师的传承变得十分之艰难，而石雕师中的高人也因此变得更加稀少，因此他们的之作也变得十分稀少。下图是一个村庄样式，真正有雕刻功底的雕刻师傅的稀少。在古代，石牌坊更多的是作为一种装饰用品，他们用石牌坊来装饰园林，装饰建筑，更多时候，石牌坊只是作为一个陪衬，自然，身为石牌坊的创作者，他们的地位自然不怎么高，而且在古代，人们关注的更多是生存需要的必需品，而不是精神上的享受品。
在那个时候农民的地位虽然地下，却也比石雕师的收入更加稳定。石雕师傅的人数自然更加稀少，而在近代中，中国人民大多数处于颠沛流离之中，不知道多 少工艺在其中失传，本就人员稀少的石雕师变得更加少，流传下来的石雕作品也只有农村石牌坊了。??我们嘉祥县融通石雕厂前一段时间制作的村庄石牌坊就是根据“涵虚”“罨秀”牌楼样式制作的，（请参考网址：）“涵虚”“罨秀”牌楼是一座三间四柱七楼的木牌楼，其额枋之上彩绘金龙条、金凤只，来显示颐和园乃是帝王居住的场所，也显示了琼楼玉宇富丽堂皇，其匾额题字更是点出了颐和园的主题，把颐和园的雄浑宏阔、婉约清秀概括无余，反映出颐和园是一个山清水秀、恬静清幽的山水宫苑，使人游兴倍增。
产生了向往之情。新建宫门内的“延旭”“舒云”牌楼，是一件三间四柱三楼的木牌楼，此牌楼为柱出头式牌楼，立于新建宫门和昆明湖之间，丰富了此处的空间层次，同时也成为了一个入口标志。在中国的近代史中，中国一直处于落后挨打的状态，是被侵略的对象，中国土地上的一切财富都曾经受到毁灭性的，对于中国许多造型优的艺术品，外国侵略者们进行尽可能的搜刮，一些小的，造型独特的石雕至今流落海外，但一些大型的石雕，却也受到了毁灭性的打击，圆明园中曾经有过许多优的石雕，却被付之一炬。而农村石牌坊，因为其身在偏远农村得到了很大的保护。??有很多一门村庄石牌坊样式都是根据颐和园样式修建的，颐和园画中游的石牌坊，是两柱一楼的石牌坊。
小巧精致，坐北朝南，站在此处可以登高远眺，周围环境十分优。这座石牌坊建在半山腰，方形楼柱立于青石地面上，一人高的抱鼓石夹于两侧。因为这座石牌坊材质上乘、精工细作，才符合了当时***的欣赏要求，使石牌坊充满了皇家艺术的气质和王者风范。牌坊的楼柱上均有镌联，横额刻于额枋上。南面镌联为“幽籁静中观水动，尘心息后觉凉来”，横额为“山川映发使人应接不暇”。北面镌联为“闲云归岫连峰暗，飞瀑垂空漱石凉”，横额为“身所履历自欣得此奇观”。这两组楹联横额将画中游这个景点环境描绘得有声有色。其楼顶为庑殿顶，青石正脊，下辅青石瓦，同时还有吻兽和戗兽用以装饰。这座石坊用料巨大，雕刻精，但是因为长时间受到严重风化，其精的雕刻却是难以相见。
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