孔老夫子的相人术是:“视其所以,观其所由,察其所安。人焉廋哉?人焉廋哉?”今天,咱借来用于选藏灵璧石——可以用这句话去相那些出没在艺术品市场中的真假“大师”,分开鱼龙。
时至今日,书画收藏界仍有“听画不看画”的症结,就是一听书画作者是某名家或某美协***,便不管三七二十一,放心大胆地掏银子购买。无独有偶,这种现象在灵璧石市场中也出现了。其实,在这个大师满天飞的时代里,由于种种原因,徒有虚名的赏石大师不乏其人,名不副实的大师作品自然也绝非少数。这里,笔者支出的以下三招或可让您免吃“后悔药”。
首先,刚刚接触灵璧石的藏家,要多看,少动手。有些精品展览您就看,看时用心比较;同时,多看书,了解鉴赏灵璧石的知识。这样,不仅锻炼了自己的眼力,还熟悉了灵璧石,提高了鉴赏水平,那么哪些灵璧石值得收藏就心中有数了。
其次,储备了一定的灵璧石收藏知识后,应留心一下那些还未崭露头角或不擅长的的中青年石友的藏品。(相对于天天忙于走穴的要务实的多)结识石友之后,一定要到灵璧石产地寻石考察,多于产地石商交流,理论与实践相结合,灵璧石收藏之路方能走的长远。
再次,买灵璧石作品前,问问石友(不管“大师”还是“小师”)能不能保证自己的作品只升价不降价,许昌泰山石,敢不敢回收自己的灵璧石。在渔沟镇的尚石堂,泰山石价格,藏友版就理直气壮地说乐意回收自己卖出去的灵璧石,能底气十足地说出“回收自己卖出去的作品”这样的话,是因这些艺术品都过了他们这一关。如此走下去,机构或个人不仅能不断地进步,而且还产生了品牌效应——口碑越来越好,收藏群自然会雪球般地越滚越大。
黄金有价,石无价。愿您赏石快乐!
灵璧石历史价值和文化底蕴
远在战国时期就用灵璧石制作编磐,专用于皇宫、***的宗庙祭祀、朝拜、宴会等盛大礼仪活动中。《吕氏春秋》中说:“命大臣击磬,以象帝王之磬,以舞百兽。”淮南子曰:“大禹爱磬乐”意在让国君“居安而思危”。所以灵璧石又叫“八音石”。
灵璧石始见于唐,兴于宋,尤其是北宋年间,宋徽宗在首都开封建”(后更名为“寿山艮岳”),大肆搜运四方奇石,灵璧石随被广泛开采。进入晚清,因***不断,一度销声匿迹。但民间仍有为数不多的老灵璧石出现,目前,存世的古灵璧石分别在:苏州的网师园、开封的大相国寺、广州的中山堂、徐州的博物馆、北京的故宫等地。
中国石文化***早见诸经籍的《尚书-禹贡》中“泗滨浮磬”记载。“泗滨浮磬”即是灵璧县渔沟镇石磬山之磬石在古代的命名。
灵璧磬石远在三千年前就已经被确认为制磬的石料,并且对其开采和利用。从1950年在河南安阳殷墟出土的商代“虎纹石磬”就是实物的佐证。这面“虎纹石磬”横长84厘米,纵高42厘米,厚2.5厘米,上面以刻有虎纹装饰图案而名之。此磬出土于一座殷王陵大墓中,***认为此件原是殷王室使用的典礼重器,并且确认为灵璧磬石所造。“虎纹石磬”现为中国历史博物馆收藏,被列为国宝。
北京,原是帝王燕游之所,现为***首脑***办公之地。明清建筑,金碧辉煌,秀木繁荫,然以缺少景石点缀为憾。为美化办公环境,升华文化品位,***专人置办灵璧石,以壮观瞻。经过精心选择,2004年两块灵璧石运往,驻落于会议厅门前。其一,4吨余,饱满园润,雄浑静妙,驻落草坪,丘壑自现。其二为立峰,置于园圃中心,重6吨余,苍崖伟岸,氤氲升腾。佐以古柏旁挺,芝草侧秀,为平添岚色山光,与苑中古建有机组合,浑然一体,体现了人与自然的和谐,创造出典型的自然生态环境之美。丰厚的,是珍贵的历史文化遗产。
中国古典园林景观以深邃含蓄、曲折多变而闻名于世,究其原因不外乎园林空间的分隔与组合。所谓分景就是以山水、植物、建筑及小品等在某种程度上隔断视线或通道,造成园中有园,景中有景,岛中有岛的境界。分景的作用在于增加景色的量和质,使园景虚实变换,丰富多彩,引人入胜。分景可以把游人的注意力缩小到一定空间范围内,使其能集中精神细致观赏,分景依功能与景观效果的不同,可分为障景与隔景。
障景:
障景是园林中用于遮挡视线,促使视线转移方向的屏障物。障景往往用于园林入口自成一景,位于园林景观的序幕,增加园林空间层次,泰山石市场,将园中佳景加以隐障,达到柳暗花明的艺术效果。障景因材料不同可分为山石障、院落障、影壁障、树丛、树群或数者结合。
障景手法在传统与现代园林景观设计中均常见应用,如北京颐和园用皇帝朝政院落及其后一环假山、树林作为障景,自侧方沿曲路前进,一过牡丹台便豁然开朗,湖山在望。
隔景:
隔景是用以分割园林空间或景区的景物。隔景的材料有各种形式的围墙、建筑、植物、假山、堤岛、水面等。隔景的方式有实隔、虚隔和虚实相隔。
实隔:游人视线基本上不能从一个空间透入另一个空间。以建筑、实墙、山石密林分割形成实隔。
虚隔:游人视线可以从一个空间透入另一个空间。以水面、疏林、道、廊、花架相隔,形成虚隔。
虚实相隔:游人视线有断有续地从一个空间透入另一个空间。以堤、岛、桥相隔或实墙开漏窗相隔,形成虚实相隔。
园林风景区的面积不拘大小,但在有限空间获得无限的意境,就要巧妙地借取园内外景物。所谓借景就是将视线所及范围内的美景,***到园内或景区内,以丰富园林景色,扩大园林空间。
借景的方式有远借、邻借、仰借、俯借、因时因地而借。
远借:将园林远景借入园中。园外远景较高时,泰山石公司,可用开辟平视线的方法借景。如北京香山饭店园林“烟霞浩渺”景观,就是巧借南部的西山红叶形成的。当人们站在“溢香厅”前平台南望,视线透过二株大银杏,直达700米以外山巅,山上黄栌,万树含烟,入秋如霞。
邻借:将园外或景区外近景借入园中。邻借必须有山体、楼台俯视或开窗,如苏州沧浪亭园内缺水,但通过复廊,山石驳岸,自然地将园外之波与园内之景组为一体。
俯借:登高远望、俯视所借园外或景区外景物。
因时、因地而借:景观设计公司利用一日或四季大自然的变化与园景配合组景。一般可朝借旭日,晚借夕阳,春借桃柳,夏借荷塘,秋借丹枫,冬借飞雪等。如杭州西湖的平湖秋月、曲院风荷,河南嵩山的嵩山待月,洛阳西苑的清风明月亭,都是通过应时而借组景的,其艺术效果相当不错。
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