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楷书走向成熟的过程中，早期受隶书横画平直的影响，体式横宽，多为“平画宽结”。在笔画意识逐渐增强以及书法家主观努力下，逐渐出现“平画紧结”、“斜画宽结”体式。“斜画紧结”代表着楷书***终脱离隶书，毛笔水写布定制，走向完全成熟。四种结构体式在形成时间和原因上有各分别，隶书传统让位于名家楷模，以及唐太宗独宗大王局面的形成，使“斜画紧结”逐渐成为楷书结构的主流体式，影响至今。
相对于隶书，楷书的形成标志是波挑的消失以及钩、撇等笔画的成熟。在萌芽期的楷书作品中，毛笔水写布，除了不带波挑这一点和典型隶书有所区别外，往往很难区分究竟是隶书还是楷书，以至于像《好大王碑》、《谷朗碑》这样的作品时而被划归到隶书，时而被划归到楷书。这种现象同时也说明了一个问题：在楷书形成很长一段时间里，其字体演进核心是笔画的“去隶化”，而结构变化则相对滞后，绝大多数楷书所继承的依然是汉隶体式。
魏初书家都是由汉入魏的旧臣，他们学习隶书的标准范本当为石经上蔡邕书写的八分经文，这是东汉后期为正定六经文字所立的标准字体，形体方正、笔画匀称、纵向笔画引长。曹魏所立《受禅表》、《三字石经》等隶书完整地继承了这种写法，汉隶盛期的宽博疏朗之势渐失，但笔画仍很平正，这些隶书一经刊刻，很快成为当时书写的新范本。
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小学正式读写。阅读四本书和五本经典，以及着名的大师。阅读和写作是一体化的。文化的影响，书法的渗透。它创造了一种心态，并培养了自学的能力。很难想象他的思想，思想和他自己的领域已达到了多远。唐宋文人出现了大量的作家和诗人。这不是偶然的，不可能成为天才。这与书法有很大关系。从李白，杜牧，曾巩，范仲淹等文章中可以看出一两个不容易看到的文章。自然更多地依赖于学习模式。古老的学习模式是阅读和结合书法。目前的教学方法是阅读和写作。阅读的不同之处在于古人学习文化但缺乏知识。今天，人们学到了很多知识但缺乏文化。尽管我们的文化，我们提倡中庸之道。但出于两个极端。在古代，重要的是要轻松和统治。现代条件优越，但它们有选择地进入极端。
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纵观我国书法大家，雄浑大度的颜体字是与颜真卿刚直忠义的性格相维系的；张旭、怀素的草书龙飞凤舞、气势非凡，是与他们性情旷达，相对应的；书写天下行书《兰亭集序》的王羲之，其字天人合一，潇洒、自然，妙趣横生。
再如，同样是进行书法创作，胆汁质的人可能***宣泄，甚至狂狷泼墨(如徐渭)。而多血质的人很可能把书法写得沸沸扬扬、妖娆婉转，让别人看了都会满腔热情。而粘液质的人会把书法写得极为高古离奇，表现出强烈的个性。
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