深度
主要是指首道面光的投射深度.
作为面光的主要任务是保证表演前区的良好照明，但也要考虑面光上的追光尽可能地争取向舞台深度照射，严格的要求应将追光照射深度设定在舞台后墙的地面（E点）.是否能射到E点，又取决于建筑台口、演出台口和面光高度三者关系的限定.剧场建筑设计时对演出实用高度的估计与限定常被忽视.应该在建筑台口高度确定后，同时考虑根据剧场规模和一般演出规律，确定演出台口允许下降的极限，这个极限便是台口很低高度.例如，建筑台口高9m，允许演出台口下降的很低高度为8m（F点），将EF连线延长交于OA线上A1点和OB线上B1点.A1B1线就是演出台口8m高时的面光很高限位.再如，建筑台口高9m，允许演出台口下降很低高度为7m（G点），将EG连线延长交于OA线上A2点和OB线上B2点，A2B2线就是演出台口7m高时的面光很高限位.
光色是舞台灯光诸要素中较为重要的一个，也是***复杂的一个因素。色彩能引起人们的审美体验，由人们的记忆而产生同类联想。例如红色，合肥面光灯，可以让人们进行正反两方面的联想，联想到火和血，进而联想到太阳、婚礼等等，感觉出热烈、温暖、喜庆或、疼痛。在舞台演出中灯光设计常常用光色的象征或含义来表现和烘托剧情、渲染气氛。不过，因为群体文化的差异和个人习惯以及心境的不同，对色彩的联想和感觉也有所差异，不能一概而论。色彩强烈丰富，形象鲜明突出，演员的脸谱、服饰、***、表演都强烈而具有形式美，单是这些视觉元素就能给予观众强烈的视觉刺激，如果加上“五彩”的灯光，反而容易适得其反。现代舞演出中，面光灯型号，白光也是非常重要的舞台表现手段，单纯的光色使观众的注意力更多地集中到演员的身段、动作和姿势的美感上。当然，这种白光的表现手法和中国传统戏曲中的满场大亮的白光表现手法是截然不同的。现代舞的灯光设计通常通过不同角度、亮度的白光的照射组合来诠释舞蹈的韵律和美感。
在演播室布光过程中，出于造型的目的，根据光的用途，把光分为主光、辅助光、逆光、背景光、眼神光、装饰光等类型。
主光是布光造型中的主要光源，它确立了照明的方向和光源的创意，并决定面部阴影的位置。在演播室要依据主题的视点的需要确定主光，根据舞台调度和演员的朝向，设定投光光位的主光。
主光的光质，***面光灯，可以是硬光也可以是柔光，但光质的选择要服从于布光内容的需要。主光应具备比较高的投射照度，面光灯效果，对演员和演出场景进行光影形象的造型。主光在舞台空间造型中起主导作用，通常采用大功率聚光灯照明。
主光的灯位，可以使中测光、中位灯光，也可以是侧逆光、高位灯光。灯位的不同，主光揭示的图像语言则不同。
设定主光光位，通常还要考虑灯光的色彩和投射区域的大小。场景和时空的转换也是主光变化的重要依据，一切视需要而选择。
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