从无声到有声,从黑白到彩色,从胶片到数字,影像的制作技术手段在发展;从记录到新闻,纪录片制作,从宣传到思考,影像的创作手段在发展;从街头到电影院,拍摄纪录片,从电视1台到网络,从电脑到手机,影像的传播方式也在发展。这些发展持续地更新着我们对纪录片的认识和定义,同时也给我们的纪录片创作带来了更多的可能性。
虽然纪录片主要是以叙事为主,但是优美的画面和较高的画面质量,也是为纪录片加分的重要因素。结合当前纪录片拍摄实际,纪录片拍摄公司,细腻的富有美感的画面,能够直接提高纪录片的观赏性。特别是对于一些题材相对特殊的纪录片,需要主打细节质量和突出画面效果的,就更需要在拍摄过程中提高画面质量,衢州纪录片,使之更加细腻逼真。由此可见,纪录片在拍摄过程中,提高画面质量,是满足拍摄需要的重要手段,对纪录片的拍摄而言具有重要意义。
诗意型纪录片
诗意纪录片出现于20世纪20年代。代表作为伊文思(JorisIvens)的《雨》(Rain)。这种类型的纪录片不强调叙事,不注重特定时空的营造,不强调连贯剪辑。它着力于节奏的创造,不同空间的并置,目的在于情绪、情调的传达。
阐释型纪录片
阐述型纪录片也出现于20世纪20年代。中国在1990年代“新纪录运动”(这个概念是否成立或许依然存疑)之前的纪录片多属此类。这种纪录片宣传意图明确,创造者倚重解说词的力量说服观众接受自己的观点。形式上的典型特征是“上帝之声”(voice-of-God)、证据剪辑、全知视点等。
观察型纪录片
观察型纪录片出现于20世纪60年代,其技术基础在于便携式摄影机和磁带摄像机的出现。这种纪录片放弃解说,放弃扮演,纪录片导演成了“墙壁上的***”(fly on the wall)。

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