明代宣德款蓝地白花缠枝花卉大盘
此盘直径：39厘米，西周青铜鸟尊多重，器形宽大稳重，蓝釉浓丽华艳，气度非凡，乃宣德官窑供御精品，更反映时匠力求创新典制之精神.本品以钻蓝为地，色彩沉稳浓厚，与留白花果纹饰对比鲜明.然而此类瓷器需耗大量高质钻料，成本高昂;且蓝地留白工艺复杂，纵是官窑亦难以大量生产.霁蓝釉始创于元代，出土西周青铜鸟尊，一直延烧到现代。明代早中期霁蓝釉主要用于官家祭祀器和陈设器，属于数量少于其它釉种的釉种。霁蓝釉，是回青料中提炼出好的(一般称作佛头青，蓝中泛紫)，自然被官窑垄断。
明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
洪武瓷器上虽可见多种竖向的折枝花卉纹，但构成主体纹饰的缠枝花卉纹种类却不多，为常见的为缠枝菊纹、莲纹或牡丹纹。此件玉壶春瓶上的缠枝牡丹纹画工纯熟，展现了洪武瓷器珍品的三大画风。其一，含苞待放的花朵在构图中的地位更为显要，使得枝繁叶茂的缠枝纹饰更为悦目突出。其二，在正面描绘花卉时，花蕊均绕以一圈白边，增加了与周围深色花瓣的浓淡对比。
以鸟为器型可能有两重意义，西周青铜鸟尊摆件，一方面对当地遗民表示安抚，合肥西周青铜鸟尊，即“疆以戎索”。周代礼乐制度中大量采用龙纹、龙饰，但晋国情况特殊，保留了商代的一些鸟信仰遗存，缓和作为统治者的周人和民众的关系；另一方面，它是对“凤鸣岐山”、“周革殷命”的提醒，暗示晋国国君由周文王而来的神圣血统。从残留着“鸮鸟”色彩的倗季凤鸟尊、晋侯鸟尊到个性鲜明的赵卿鸟尊、子乍弄鸟尊，属于商的元素逐渐褪色，渐渐转化为具有新的时代特征的新风格。
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