康熙五十五年(1716年)以后,随着广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入内廷,参与指导造办处珐琅器的生产,甚至亲自操作,画珐琅器的生产遂呈现繁荣景象。康熙五十五年,经广州巡抚杨琳推荐,广东画珐琅匠师潘淳、杨士章,并有西洋人三名,法蓝(珐琅)匠二名,定做珐琅茶具,徒弟二名,进入内廷。康熙五十七年,珐琅茶具,奏准武英殿珐琅作改归养心殿,增设监造一人,显示出康熙皇帝对珐琅器生产的重视。






乾隆时珐琅彩瓷器所用白瓷胎仍由景德镇御窑厂提供。如造办处档案记载,"乾隆元年五月初二,太监毛团传旨:着海望寄信与员外郎唐英,珐琅茶具定做,另将烧造珐琅之白磁器烧造些来。钦此"。乾隆时期珐琅彩瓷器的彩绘和烘烧,大量的是在北京宫廷造办处的珐琅作内完成。但也有例外,如造办处档案记载,"乾隆三年六月二十五日,太监高玉交磁器一百七十四件。

康熙时瓷胎画珐琅的款识均署在器物外底,大多为"康熙御制"四字双行红色或蓝章式堆料款,围以双方框,珐琅茶具订制,框线外粗内细。个别的如北京故宫博物院收藏的紫地珐琅彩缠枝莲纹瓶,外底阴刻"康熙御制"四字双行款,外围阴刻单线方框。也有个别器物如台北故宫博物院收藏的康熙画珐琅莲花纹菱花式盘(永乐白瓷胎),外底虽也署"康熙御制"四字双行红色堆料款,但外围的不是双方框,而且双线圆圈,圈线外粗内细。
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