砖雕中的第二个主题是福禄寿三星。左上为福星，手心书福字，是天官赐福之意，象征了一切都是命运的安排，无福之人要认命。其童子捧花瓶，插玉兰、牡丹，意为玉堂富贵，是令人羡慕的炫富。禄星拱手，童子持象征贵人的障扇，他的童子为天聋、地哑，象征的要务是保守秘密，只是童子换成了发髻妇人，贵人当然不能没有女人。所处之台临水靠山，是蓬莱仙境的象征，但有福有禄活不长也是白搭，八仙尚且要仰寿，所以他们面迎的是手持仙桃的寿星。寿星的坐骑是仙鹤，仙鹤童子替他拿的，杖头上挂着书卷，就如药王孙思邈杖头的救世，古人画他也是手执挂书卷的，旧时人们是相信吃点补药的。两人以高仕、童子出游的形式出现。寿星也是大有来头的。
砖雕使用的工具与其它质雕刻所使用的工具大致相同，其中有各种规格的錾子；木敲头，通常用枣木做成，作用如锤子；磨头即砂轮、粗砖等，用于打磨砖面；刨子，形状、作用与木匠的刨子相似。此外，还有三角钻、圆规和拐尺等用于打稿、画各种线条。砖雕的工艺流程是：画图，又称打坯，即用笔在砖坯上画出要雕刻的纹样。一些简单的纹样或技艺高超的艺人，可以不用画稿即可凭经验边雕刻打稿边。耕是用的錾子将画好的纹样浅浅的描一遍，此做法是为防止砖坯上的画稿在雕刻时被抹掉。凿是用小錾子将主体形象以外多余的部他除去，以突出主体形象，增加立体感，为下一步工序打基础。
立体雕刻的特点是将古建砖雕形象的全部（或绝大部分）都凿出来。将线、面和体三种表现方法融为一炉，使物象至少可以从三个方向得到欣赏。 古建砖雕的每一种雕刻手法所雕刻出来的产品，其美观、手法、以及使用等方面都是有所区别的，一般需要根据使用环境的需要，选择适合的雕刻手法进行雕刻，也可以按照用户的要求进行制定，毕竟还是要视情况而定。砖雕制作日趋细腻，于清末接受了西洋艺术的造型样式，题材和雕刻手法也趋向强调立体空间感。从构图形式上看，构图简单，追求简洁，强调对称。从装饰题材上看，砖雕艺术主要有自然花草类、吉祥图案类、博古图案类、锦文图案类、蕃草图案类、法器类、人物故事类、龙凤纹类，四合院的砖雕艺术则以前五种图案为主
秦代的砖雕更加精细，咸阳秦都遗址出土的龙凤纹空心砖，形态矫健、生动，呼之欲出。至汉代，流行陵墓画像砖、画像石，尤以东汉为盛。汉画像砖承袭模压印花工艺，雕工更胜前朝，纹饰题材广泛，包括、劳动、生活、自然风光、神话传说等。构图疏密有致，风格古拙、雄健。魏晋南北朝时期，随着兴起，砖塔盛行，砖雕有了新的用武之地。唐代砖雕在建筑上应用更广，采用先模压后雕刻技法，使作品更精细，更立体。这一时期盛行花砖铺地，常以莲花、宝相花、忍冬等为饰。
