仿古砖都会做美缝和填缝，加上它高密度高，污渍是不容易进去的，表面的灰尘也只需常规清洁即可，个人感觉它复古做旧的砖面较抛光砖其实更容易打理。首先仿古砖的高密度和低吸水率就已经决定了它不吸污渍的属性，当然也就不会有任何异味，哪怕遇到难除的污渍也只需轻轻擦拭即可。唐语仿古砖雕可以广泛应用于各式各样的古建筑，可以用于古建筑墙面，也可以用于地面。用于墙面的主要是影壁挂件，兼有墙地砖系列作为铺装，线条角花作为配饰，可以做成影壁样式，也可以单独挂一幅挂件。而地面，则选取抗压的地砖地雕作为铺装。
通景枋是门楼装饰的***，多为整组具有情节的群雕。一条通景就是一幅手卷或人物画、山水画，长六七尺，高一尺多，以五至七块水磨青砖拼成。题材以人物、楼台为主，主体人物突起于前，衬景往往阴刻于后，纵深上相互掩映。由于刀法精熟，在厚不盈寸的薄条砖上，往往能雕镂达六七层之多，前呼后应，具有层次美和距离感，光影效果显著，与中国古典园林的借景手法有异曲同工之妙。可贵之处在于注重平面构成形式，装饰有节制，简繁得体，体现出古雅的文化品味，这在民居砖雕中是不多见的。
砖雕，俗称“硬花活”，是中国一种古老的建筑装饰艺术。是在满足当时人们朴素的精神需求、我国民居砖雕艺术不仅历史悠久，而且由于南北地域、文化的差异，各地的民居砖雕在风格、手法等方面有很大差异。是因为它是经过复杂的工艺流程制作而成的。现蕴含在民居装饰外在形式之中的传统文化内涵和精神气质从原料的选取到出窑，要经过选土、制泥、制模、脱坯、凉坯、入窑、看火、上水、出窖九道工序，烧制砖的窖体积非常小，据说是为了“好看火、易操作、出好货”。
清代中期以来，无论在建筑还是民居建筑中，砖雕均呈现繁缛化倾向，其中以北方和岭南民居为典型。晋陕一带的清代民居砖雕几乎是木雕艺术的翻版，而闽粤民居砖雕更追求戏剧情节的表现，往往层层堆砌，显得喧闹热烈。人们在惊叹砖雕工艺卓绝的同时，不能不看到这种繁缛化手法不仅违背了砖瓦作的基本材料特性，也束缚了民居砖雕艺术的生命力和创造力，而落入一味堆砌的窠臼，难免显出俗态。因此，和园林、小木作以及家具等传统艺术形式一样，民居砖雕在清代中期以后逐渐走向衰落。
期）砖石墓是其中的典型。