通景枋是门楼装饰的***，多为整组具有情节的群雕。一条通景就是一幅手卷或人物画、山水画，长六七尺，高一尺多，以五至七块水磨青砖拼成。题材以人物、楼台为主，主体人物突起于前，衬景往往阴刻于后，纵深上相互掩映。由于刀法精熟，在厚不盈寸的薄条砖上，往往能雕镂达六七层之多，前呼后应，具有层次美和距离感，光影效果显著，与中国古典园林的借景手法有异曲同工之妙。可贵之处在于注重平面构成形式，装饰有节制，简繁得体，体现出古雅的文化品味，这在民居砖雕中是不多见的。
临沂不仅是汉画像石的早的起源地之一，也是发达,范围广的地区之一， 临沂画像石的雕刻技法多种多样，而临沂的吴白庄汉画像石墓，是整个汉画像石发展鼎盛时期的翘楚，这也是***为数不多的几座大型汉代画像石墓中的，规格的形制为复杂的一座墓葬画像石现存临沂市博物馆，画像内容大致可以分为三类。 一是展示墓主生平、身份地位以及豪华生活的社会生活类的内容，如车马出行，迎宾拜谒、庖厨宴饮、乐舞百戏等；二是表现世界的内容，如西王母与东王公、伏羲、女蜗、神农、蚩尤等；三是垂教后世的历史故事。如苍颉造字、董永卖身葬父等。吴白庄汉代画像石墓画像石现存临沂市博物馆，均为***一级。
一剪一裁一贴，看似弹指漫舞，却是心灵画语交融。一把剪刀，几卷丝线，在她的手中，经一番剪剪贴贴，就变成了一幅幅色彩绚丽、美轮美奂的布艺浮雕立体画。布艺浮雕立体画色彩丰富鲜艳，剪贴的边线明朗整洁，是广大劳动人民在长期的劳动、生活中创造的，具有广泛的群众性和鲜明的地域性的传统民间艺术。它起源于南北朝时期，到唐朝以后得以发展，不断的被人们所赏识，人们做出荷包、头饰等用以装饰节日气氛，到了清朝不断发展成熟，乾隆的母亲曾带领们用这种工艺做出了很多花鸟人物作品，供奉的佛像画和后宫嫔妃们头上佩戴的发饰色彩艳丽、层次分明，神态逼真、生动活泼，在故宫博物院至今还收藏陈列着诸多古代时留下的丝织作品。
