然而，究竟何谓琴道？古琴果真可以修身、载道吗？又是如何实现修身、载道功能的呢？且容老客乱弹一番。
所谓“道”者，路径也。凡能借以达到某个目的、目标的一切方式、途径，皆可称之为“道”。而琴人借助琴道要达到的修身的目的，其实就是努力提高、完善自己的人格，使个人修为达到一个较高的境界。
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那么，琴道究竟是通过何种机制、如何来实现的呢？
比如我们听《老八张》，可以很明显地感觉到，每一位老琴家都有自己独特的风格，辨识度非常高。而且这种独特的风格，与我们了解到的每一位琴家各自的风骨、性格是完全吻合的。比如管平湖的平正、吴景略的华丽、溥雪斋的雍容、刘少椿的高古……等等。这充分说明就象“字如其人”、“棋如其人”一样，古琴的精彩纷呈的个人风格也是“琴如其人”的。
再比如有数人跟同一师父学琴。刚开始可能都在尽力模仿师父的风格，那么此数人弹琴的风格或许比较接近。但是，数年以后，他们之间各自的风格便开始出现越来越明显的差异。这又说明随着琴艺的提高，渐渐脱离模仿，开始进入自修、自悟的阶段时，个人的印迹就会越来越明显地融入琴曲所反映出的风格之中。
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从古琴中流出的音乐，或孤独，或清雅，或紧张，或悲凉。它不是用来表达轻松愉快之类的心情，而是用来表达清高、淡泊、或者孤寂。 古琴只有独奏才能散发出它独有的虚静高雅，一旦与其他乐器合奏，感觉便是古琴成了附庸风雅的工具。听过一首民族乐器合奏的高山流水，一会鸟鸣，一会扬笛，古琴穿梭其中，于是，清新空旷的高山流水成了鸟语花香的小桥流水，就如大家闺秀成了小家碧玉，完全变了味。
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古琴收藏存放时要注意以下几点问题。其一，要避免磕碰；其二，冬天不要离暖气太近；其三，夏天不要被空调直吹（因为琴体存放在太潮湿或太干燥的环境中，都容易引起木质琴体的变形）。还有一点也应注意，平常不弹时将古琴平放在琴桌上即可，不用悬挂。如果长时间不弹（一周以上），才需将古琴挂起。悬挂古琴时一定要仔细，要将古琴挂牢，避免古琴从高处脱落造成损坏。
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