用笔的缓与速是相对的，缓和速没有固定的要求，以不失用笔规律为原则。对用笔缓速问题，姜夔（白石）在《续书谱》中讲过：“若素不能速，而专事迟，则无神气；若专事速，书法合作中心，又多失势”。就是说，平素写不快，还要刻意求缓，写出来的字就会呆滞而少神气。平素写不快，此时专求快速，又多会举止失措。
速度是有一定极限的，若是快到不能顾及用笔的原则程度，败笔也就出来了。慢度也有个极限慢到形成神凝气滞的程度，同样会出现败笔。缓与速不易刻意求之，根据个人习惯运用为是。
方笔直行出涩笔，直行时，锋线居中不露怯寒，线条饱满圆健，内敛含蓄，似玉筋，如钗股。提按还体现在力量的转换中，作书若以均衡之力驱之则墨线绵软，无骨无筋。尤其草法重转换，转换之时折搭自然，则顾盼多姿。作草书需将篆、隶、真、行的笔法融会贯通才可。而且，这些笔法都是在疾笔的快速使转中完成的，包世臣《艺舟双辑》“草法者，世人知真书之妙在使转，而不知草书之妙在点画，少儿书法合作，此草法所为不传也。”草书之即难于此。
提顿与换笔，不仅是使笔锋走线条中路的根本要领，而且也是万毫齐铺，产生点划精神的重要手段。顿笔运行，点划以成，提笔牵掣，使转悠然，辽阳书法合作，笔不重顿，书法合作机构，点划撇捺就不能有衄有挫；锋不轻提，盘纡之际就没有若断若连的变化。运行中还要节节换锋，其换锋办法往往于笔划交叉的地方，或翻转锋面，或调整锋尖。笔心居中，这样用笔写出来线条不但转中有折，而点划也孕育其中了，点划具而神采生，形质成而性情见。
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