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只有基本功扎实才能谈艺术 音响系统的基本组成

盛煌***音响一套完整的音响系统由多个音频产品组成，不仅仅是一个麦克风，一个音箱就是完整的音响系统。为了使大家有一个形象的认识，这里把音响系统比喻成一条链子，称音响链，如图一所示：　　

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图1?***简单的***音响系统方框图

　　除去EQ和EFF之后，整个系统将变成***基本的音响系统，它也能工作。　　

图2 ***基本的音响系统方框图

　　1、音源?

　　这条链的头是各种音源，可分为三类，一是CD机、影1碟机、卡座等，它们向调音台提供幅度为1V左右的线路电平信号;另一类是话筒，通过它将人声和乐器声转变成电信号送入调音台，这类信号的幅度一般都很低，只有几个毫伏到几十个毫伏，要用屏蔽效果好的专用信号线传输。第三类是电声或电子乐器，望牛墩舞台***音响，它们直接输出1V左右的线路电平，在这一点上与第1类音源相同。?　　

　　2、调音台

　　是音响链的核心，这是一种有若干路相同输入单元，能同时接受多路信号的集放大、处理、混合、分配为一身的音频处理器材，这里仅粗略地介绍一下它的作用。?

　　(1)、放大：是将各种不同的信号按需要进行放大，使其达到一定的电平值。?

　　(2)、处理：主要是对各种信号按需要进行比例调节和频率均衡，即对各种信号的强弱和高、中、低音进行调节，使总的节目听起来均衡悦耳。?

　　(3)、混合：是将多路信号混合成一路或两路，信号输出一般要求音响的配置以两声道的形式为标准形式。?

　　(4)、分配：在普通的扩音系统中，主要是按需要把未经混合的某一路或几路信号取一部分送入别的音频处理器材进行处理，或者将已混合的信号分出一路或几路作其它用。(例如录音、返听、辅助、监1听)?　　

　　3、房间均衡器

　　也叫图形均衡器。它的作用是改善音响系统自身的频率响应，以适应厅堂的建声特点，使系统能稳定的工作，并在厅堂里取得较好的音响效果。?　　

　　4、功率放大器?

　　它是把来自前级的线路信号进行功率放大(高电压约数十伏，大电流约数安培)，将音频信号馈入扬声器(即音箱)。　　

　　5、音箱

　　是音响链的***后一个环节，它是一个换能设备，将电信号转变成扬声器振膜的振动，从而使人耳听到响亮的声音。?　　

　　6、效果器?

　　在普通的***音响系统中的作用是美化声音，主要是人声。由于调音台具有信号分配功能，调音师可以将欲美化的声音在混合之前取一些出来通过专门的接口送往效果器，效果器对这个声音进行处理后又将它通过调音台上专门的接口回送并与调音台总输出信号混合，这样音箱就播放了含有经过处理的信号。对人声来说，主要是混响效果信号。这种人工效果可以对进入调音台的任何一路或多路信号进行处理，十分灵活。?　　

　　以上就完成了对一个***简单，但又实用的***音响系统的介绍，任何大的或复杂的系统，都是在这样的系统中派生出来的。例如，下面是典型歌舞厅音响系统的组成图：　　

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模拟与数字调音台的区别 不只是信号不一样

盛煌***音响报道，调音台在扩声系统和影音录音中是一种经常的设备，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工。它是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的核心设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟调音台和数字调音台。模拟调音台

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　　数字调音台场景记忆是指在某一时刻的各种调音设置，比如输入增益的大小，输出母线的分配，多级全带亮EQ的调节，动态处理器(压限器/扩展器/压扩器/噪声门)和内部效果器的调整，辅助送出和返回量的控制、编组、通道哑音及声像方位的选择、推拉衰减器的位置等，作为一个‘场景’，可以记忆和重现。在录音对象频繁变换和前期录音与后期缩混交替进行的场合，各个场景的调音设置及时地存入与适时地调用，能节省大量的录音时间，提高制作效率。有时在一个节目中需要更换几个场景记忆，由此可能引起音量电平的突然变化。此时必须设置每个通道衰减的变化时间，使衰减器由前面的电平逐渐过渡到下一个场景记忆的新电平，樟木头舞台***音响，以消除对系统产生的影响。

　　自动化功能

　　数字调音台的自动化是指数字调音台以多轨录音机或数字音频工作站的时间码为时基，将写入其内存的佳缩混方案(自动缩混程序)，在数字调音台上重新读出的过程。录音中繁琐的工作就是把前期录制的多轨原始素材进行反复调音，然后把它们缩混到立体声录音机上。在这个过程中，要调整几十个通道上的衰减器位置，通道的开、关状态，及均衡器与声像位置，内部效果器和动态处理器的参数，以及辅助发送的电平值等。一般情况下，缩混一个节目要对上述各项分别进行至少几十次的调整，因此，缩混过程必需进行自动化操作。

总结

　　总之各有各的好处，数字调音台是以后发展的一个趋势，有人说数字调音台早晚是要取代模拟调音台的。这个观点是有一定道理的，数字调音台大的优势是在于它用起来方便、精1确度高，但也有它的缺点，致命的就是会出现死机、卡机的情况。随着电子技术的不断发展，数字调音台的发展空间还是很大的，完全超越模拟调音台只是时间的问题。至于如何选择还是得根据实际情况具体分析。

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录音师告诉你：如何保护听力

盛煌***音响报道，对于音乐人和声音工作者，***娇贵的是耳朵，做音乐需要较长时间跟音箱、耳机打交道，保护听力就成了头等大事。这篇文章就来聊一聊，音乐人如何养成良好的听音习惯。

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　　在《混音指南》的目录页之前的一页上，作者 Roey Izhaki 写了这样两段话：

　　gt; 就像不能让品酒师去尝滚烫的油一样，你不能把尖利的针插进混音师耳内的鼓膜。但是我遇到过某些混音师，他们经常使用非常大的电平，这就相当子将针插进自己的鼓膜一样，对我们的职业要求是有致命伤害的。与将针插进鼓膜不同的是，由大的电平所造成的听觉损伤往往不会明显地被人们所觉察，不管这种损害是立即显现还是过了很长时间才表现出来。

　　gt; 用简单的***用语形容就是，若干年之后，我们可能失去我们感知高频声音的 能力，其中的不幸者可能会丧失实际听音的能力。在某些情况下，很大的电平会对鼓膜造成损害，甚至造成耳普。 许多音频工程师在他们的职业生涯中，都曾经遇到过几次由电平而产生的意外，多数人幸运地得以***。但是，这种在脑子里持续出现一个7kHz纯音的***现象可不怎么好受。

　　很多音乐人，尤其是从事现场扩声和演出工作的，都曾出现过不同程度的听觉不适，常石磊因为***的问题，很长一段时间睡不着觉。还有一些乐手老师，谢岗舞台***音响，由于长时间承受舞台的大声压，一只耳朵听力急剧下降。所以音乐人要比普通听众，平时更要注意听音习惯。

　　把小音量调大是容易的，但等你听到“轰”的一声再把音量调小就已经来不及了，比起对听力造成的损伤，烧了音箱都是小事儿。

听音音量

　　使用音箱时，音量应低于标准声压。混音棚的标准声压是 85 dB SPL，这个响度更多用于***终检查作品，实际工作时，为了减小听觉疲劳，大概会在 70-75 dB 之间工作。 一个在一米以外尖叫的熊孩子，其声压大概是 85 dB，85dB 的声压听起来并不算很吵，不少人平时听歌兴致一来不自觉的加大音量，一不留神很容易超过了。

　　声压大小可以使用声压计或借助iPhone上的类似APP进行测量，经过测试以后，你大概会知道，在你的声卡上把音量调到什么位置，输出的音量是 85 dB 左右，记住这个位置，平时不要让输出音量超过这个位置。

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