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模拟与数字调音台的区别 不只是信号不一样

盛煌***音响报道，调音台在扩声系统和影音录音中是一种经常的设备，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工。它是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的核心设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟调音台和数字调音台。模拟调音台

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数字调音台场景记忆是指在某一时刻的各种调音设置，比如输入增益的大小，输出母线的分配，多级全带亮EQ的调节，动态处理器(压限器/扩展器/压扩器/噪声门)和内部效果器的调整，东莞音响，辅助送出和返回量的控制、编组、通道哑音及声像方位的选择、推拉衰减器位置等，作为一个‘场景’，可以记忆和重现。在录音对象频繁变换和前期录音与后期缩混交替进行的场合，各个场景的调音设置及时地存入与适时地调用，能节省大量的录音时间，提高制作效率。有时在一个节目中需要更换几个场景记忆，由此可能引起音量电平的突然变化。此时必须设置每个通道衰减的变化时间，使衰减器由前面的电平逐渐过渡到下一个场景记忆的新电平，以消除对系统产生的影响。

自动化功能

数字调音台的自动化是指数字调音台以多轨录音机或数字音频工作站的时间码为时基，将写入其内存的佳缩混方案(自动缩混程序)，在数字调音台上重新读出的过程。录音中繁琐的工作就是把前期录制的多轨原始素材进行反复调音，然后把它们缩混到立体声录音机上。在这个过程中，要调整几十个通道上的衰减器位置，通道的开、关状态，及均衡器与声像位置，内部效果器和动态处理器的参数，以及辅助发送的电平值等。一般情况下，缩混一个节目要对上述各项分别进行至少几十次的调整，因此，缩混过程必需进行自动化操作。

总结

总之各有各的好处，数字调音台是以后发展的一个趋势，有人说数字调音台早晚是要取代模拟调音台的。这个观点是有一定道理的，数字调音台大的优势是在于它用起来方便、精1确度高，但也有它的缺点，致命的就是会出现死机、卡机的情况。随着电子技术的不断发展，数字调音台的发展空间还是很大的，完全超越模拟调音台只是时间的问题。至于如何选择还是得根据实际情况具体分析.

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录音师告诉你：如何保护听力

盛煌***音响报道，对于音乐人和声音工作者，***娇贵的是耳朵，做音乐需要较长时间跟音箱、耳机打交道，保护听力就成了头等大事。这篇文章就来聊一聊，音乐人如何养成良好的听音习惯。

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　　在《混音指南》的目录页之前的一页上，作者 Roey Izhaki 写了这样两段话：

　　gt; 就像不能让品酒师去尝滚烫的油一样，你不能把尖利的针插进混音师耳内的鼓膜。但是我遇到过某些混音师，他们经常使用非常大的电平，这就相当子将针插进自己的鼓膜一样，对我们的职业要求是有致命伤害的。与将针插进鼓膜不同的是，由大的电平所造成的听觉损伤往往不会明显地被人们所觉察，不管这种损害是立即显现还是过了很长时间才表现出来。

　　gt; 用简单的***用语形容就是，若干年之后，我们可能失去我们感知高频声音的 能力，其中的不幸者可能会丧失实际听音的能力。在某些情况下，很大的电平会对鼓膜造成损害，甚至造成耳普。 许多音频工程师在他们的职业生涯中，都曾经遇到过几次由电平而产生的意外，深圳会议音响，多数人幸运地得以***。但是，这种在脑子里持续出现一个7kHz纯音的***现象可不怎么好受。

　　很多音乐人，尤其是从事现场扩声和演出工作的，都曾出现过不同程度的听觉不适，常石磊因为***的问题，很长一段时间睡不着觉。还有一些乐手老师，由于长时间承受舞台的大声压，一只耳朵听力急剧下降。所以音乐人要比普通听众，平时更要注意听音习惯。

　　把小音量调大是容易的，但等你听到“轰”的一声再把音量调小就已经来不及了，比起对听力造成的损伤，烧了音箱都是小事儿。

听音音量

　　使用音箱时，音量应低于标准声压。混音棚的标准声压是 85 dB SPL，这个响度更多用于***终检查作品，实际工作时，为了减小听觉疲劳，大概会在 70-75 dB 之间工作。 一个在一米以外尖叫的熊孩子，其声压大概是 85 dB，85dB 的声压听起来并不算很吵，不少人平时听歌兴致一来不自觉的加大音量，一不留神很容易超过了。

　　声压大小可以使用声压计或借助iPhone上的类似APP进行测量，经过测试以后，你大概会知道，在你的声卡上把音量调到什么位置，输出的音量是 85 dB 左右，记住这个位置，平时不要让输出音量超过这个位置。

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***音响效果不好主要有这10个原因 终于找到解决方法了

我***喜欢的一句话是：“让我们控制那些无法控制的事，并尽力解决它们吧!”我想知道是谁第1个说了这样的话，我视他为英雄。我写这篇文章正是为了此目的。因为我认为音质不佳通常是我无法控制的，但我还是想解决这个难题，否则就是对听众不负责任。当然，有些时候是设备的问题，但更多的时候是你我这些操作设备的人把音质弄糟的。所以我再次列举一些音质不佳的原因以及解决问题的方法。

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原因一：不***的甲方一些大型活动的负责人根本不知道什么才是佳音响效果、必须花费多少，甚至不知道怎样提要求。长久以来他们做了很多但是收效甚微，他们不知道这种情况有多糟。比如一个包括背景音乐、演讲、舞蹈等在内的有450位观众的大型活动，本来应该使用大型扩音系统，他们往往只雇佣一个使用简单调音台的DJ。他们压***格，一分钱都舍不得多出。不幸的是，这些家伙中有些人的确知道要取得好的效果就必须舍得投入，但他们对此不屑一顾。我肯定你们也经遇到过类似的事，我当然经历过。

解决方法不是很容易。但是首先要知道的是，处理这类问题的***的方法是，一旦情况已成定局，你只能尽你所能把工作做到好。这样的坏处是，如果你成功了，那么这种现象就还会延续下去(当然，如果你失败了，很可能会受到指责)。我的第1个建议是直接了当地拒绝那些类似的甲方，并礼貌地解释说你和和你的公司的目标是为甲方提供***的音响服务，只有这么少的资金你不可能提供***的设备和人员来达到理想的效果。是的，的确有些公司和个人会为了那几文钱而折腰，但不到万不得已你千万不要那样做。如果第1种方法没有成功(通常是不成功的——因为当我们意识到结果会很糟的时候为时已晚。)，下一步就是在演奏会结束之后非常有礼貌地告诉主办方，如果他们投入更多的资金并听取了正确的***建议的话，很多问题其实是可以避免的，是可以得到更好的音效的(意味着客户数量更多，更满意)。他们也许不愿意听。但至少你知道了以后应该避免再为他们工作。而且你也可以警告你的友好的竞争者不要接手这种项目。

原因二：声学条件不佳

是的，我们都知道有些地点确实是很难获得理想的音响效果。在阿尔伯克基市有个Tingley体育馆，很多乐队不愿在这个城市举行演唱会，原因之一就是该场所的音响效果不好。事实的确如此，广州会议音响，但情况在一定程度上还是可以改善的。我见过的一场效果不错的演出刚好是在Tingley体育馆举办的加拿大歌手Sarah Mclachlan的演唱会。我跟她的调音师Gary Stokes聊过，他也承认场地是不太理想。但他列举了很多他所采取的措施。他说：“如果是Barbara Streisand的演唱会，我们可能会投入更多的金钱，而且我还得挂上厚厚的帘子来把后面三分之一的场地隔开。”换句话说，他很清楚要怎么做才能取得更好的音响效果，但是要采取的措施目前对他来说还不现实。也许有一天Gary会在这个体育场为Barbara做音响工程师，到时候再看他那些帘子是否有效吧!

房间声学条件不佳的问题不能用增大扩音设备的音量的方法来解决，要好好想想声音要如何避开墙面、天花板等，声音必须只能到达观众，而不是其他地方。设法减小舞台音量，使用个人监1听器是一个好方法。你不能一边抱怨“这房间真糟”，一边像往常一样工作而不采取任何必要措施。

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