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教你一眼就能学会调音台的方法

盛煌***音响报道，在良好的大型音响剧场和室内的上演中有很多的工程师跟音响师大都疏忽了编组的真正意思用处，许多都把编组当做一种帮助输出的***来用。

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　　实在不然，所谓编组，是将多少路同类话筒和线路编在一起，进步牢靠的灵巧的操作性，而后在将每组信号送入主输出。由于假如当你想同时调剂每路的线路和发话器，对推子的都操作就顾不外来了。所以能够给它们编在一个组内，这样直接就通过编组推子来实现它们之间的调剂。

　　这样通过编组就能完整很好的的掌握整场晚会上的机动性，打个比喻当主持人致揭幕词或做游戏之类的节目，须要凸起主持发话器的声音大一些，对背景音乐(乐器声部)声音小一些，这时候怎么办呢?假如依照对乐器声部的每路推子的操作就不行了。那么编组就能很好的节制了，拉下1-2的编组(乐器声部)的推子就能把持全部乐器声部的音量，而对其它的互不影响。

　　调音台是***音响体系中***主要的装备，一套***音响体系往往是以调音台为中心的，常用的调音台能同时接收8—24路不同的信号，并分辨对这些信号在音色跟幅度长进行调整加工处置。 个别来说，调音台有四个重要功能。

　　1、是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大批也不尽雷同，所以调音台必需能分离处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就须要分别进行处理。

　　2、是分离对各种信号进行频率调剂(即调音)。咱们晓得，不同的信号，因为其频谱散布，谐波成分等方面的起因，构成不同的音色，而建造物对声音的影响使音色发生很大的变更。音响师要依据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分辨进行加工，使其声音尽可能濒临原声，调音台的每个声道都存在雷同的处置手腕，如：3段平衡、增益把持器、高通滤波器等。

　　3、是信号的合并。调音台将各路信号调剂后，要将各种信号合并成尺度的左右声道(破体声)情势输出，作为下一级装备的输入信号应用，这是***基础的***。

　　4、是调配功能调音台除了破体声的主输出外，还能供给两路以上的帮助输出信号，这类信号有两种用处，一是音响室监或舞台返听;二是做后果器的鼓励信号用。

　　在大型的会议上，编组的功能也能体现出它的长处来，42路台子，8编组。在开会时你如果独自对每路mic拾音的操作，很轻易造成失误造成不好，如果你对同时把所有的mic都翻开，就很轻易发生反馈和不用要的外来噪音。编组就能帮你解决问题，先把所有话筒的地位划分为几个区，而后把每个区编为每个组里面。在将编组进入主输出，这样通过编组来节制大体区位对每个区的拾音。

　　由此上面的可见编组的***十分的强盛，而不是简略确当做一种帮助输出来用。当然编组在简略的上演跟前提充分的情形下仍是能够用来做返听的，这样比拟实际一点

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***包间越唱越累？对症下药很重要！

盛煌***音响报道，***、酒吧、演艺吧的经营者经常会碰到客人反映唱歌“累”的问题，音响师经过调试后虽然感觉良好，但是客人演唱时还会觉得有“累”的感觉。

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　　其实这其中暗藏了关于调音的各种玄机，小编就分享一下在***等***场所避免唱歌“累”的几大调音思路。

系统还原的音色与本人音色是有差距的

　　人对自己的声音是***熟悉的，当面对一套音响，用话筒唱歌的时候，如果音响里发出的声音和人脑子里自己的声音印象不同的时候，人就会下意识的改变唱法，去寻找更接近自己声音的发声方式，换句话说就是去模仿自己的声音。由于不能完全放松地去演唱，嗓子很快就会感觉到疲劳。

　　然而音响调试人员在调试话筒的时候，是用自己的声音调试的。他们按照自己的声音缺陷，有针对性地用调音台均衡去进行美化处理。

　　所以这种美化的处理方式，只对调音师自己是有效的，对其他人可能就没有效果了，因为每个人的声音特色都不一样。比如你觉得自己声音不亮，用提升中高频的方式处理，可是换到一个声音很亮的人身上，中高频就过头了。如果不重新进行调试，另一个人唱歌时就会刻意压下自己的声音，这样唱歌就累了。

　　所以，话筒感觉累的根本原因在于整个音响系统的还原性不好，不能把歌唱者自己的声音还原出来，演唱的时候需要分心去寻找自己的声音。话筒调音的思路，不是刻意美化自己的声音，而是还原自己的声音。

系统瞬态响应不好

　　所谓瞬态响应，就是平常说的速度感不好或机动性不好，可以简单理解为“来得猛去得快”。比如你发出一个短促的音“啵”，通过话筒一直到音箱发出声音，应该也是一个短促的“啵”声。

　　但是如果系统瞬态响应不好，这个“啵”声就会表现得出声慢、收声也慢。夸张一点讲，短促的音就会被拖长为“布-哦-”，从而失去了短促的特征，导致出现动态失真。

为什么系统瞬态响应不好会令唱歌吃力呢?

　　其实在唱歌时，对于歌词的演绎，不同于平时讲话。唱歌是需要依靠气息控制、把握音色、音高、节奏和强弱的。如果系统瞬态响应不好，那么按正常习惯唱歌，感觉的表达就会变得不正确。

　　比如某段歌词需要突然迸发，但听音箱发出的声音没有按照你想要的方式表达出来，那唱歌的人就会下意识地用增强气息的方式来演唱;再比如演唱者为了找回丢失的感觉，也会增强气息把感觉丢失或减弱的细节部分再突出出来，用的气多了，自然唱歌就累了。

　　所以，要想获得唱歌不累的效果，后期的调试仅仅是一种锦上添花的做法，关键还是要在于系统配置的时候选对产品。

　　如果产品有良好的瞬态响应，那到后期调整的时候就能事半功倍。这也是一些品质优良的产品组成的系统中话筒甚至不需要怎么调整就能出来基本满意的声音的一个原因。为了更好地满足商业要求，就需要工程商在前期的设备选择上多做一些工作，尽可能选择一些瞬态表现相对较好的产品。既容易满足客户要求，也减轻自己的工作压力。

音箱自身的相位干扰因素

　　一般全频音箱都是由高音和低音单元组合发声的，由分频器分频，但由于分频器分频不是一刀切，高低音单元虽然播放不同的频段，还存在一定的交叉频率，再加上两个单元发出声音到达耳朵的时间差，就会导致交叉频率部分的声波出现相位差，这里就出现了因相位干扰导致的失真。

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***音响系统调测声场的测量条件和详细步骤

盛煌***音响报道，***音响系统调测声场主要是调测传输频率特性、大声压级、声场均匀度、传声增益、清晰度。调测要用到的测试仪器是声级计和实时分析仪。　　(1)测量条件

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　　①设备已经安装完毕，具备加电条件。

　　②调音台(以及功放)的频率补偿置于干直位置。

　　⑦测试点的声压级至少高于厅堂总噪声15dB。检测混响时信噪比不小于35dB。

　　④各项测量一般在空场条件下进行。

　　⑤所有测试点必须离墙1.5m以外，对地面高度为1.6m。2.3M。有楼座的厅堂应包括楼座区域。

　　⑥测试点应均匀分布在厅内，一般不得少于4 ~ 9点。形状对称的歌舞厅，其主要活动区的调试点低要求为：

　　100㎡以下测4点，100㎡~200㎡测6点。200㎡以上测9点。要求测试点均匀分布在对称的一侧。

　　(2)测量传输频率特性

　　测量系统的配置如图。当扬声器配备有控制器或分音器时.应在均衡器与功放之间接入这些设备。实际上，紧接着上述调试步骤3之后，撤除混响环节，按下均衡器、压限器、激励器、啸声***器等周边设备的旁路(Bypass)按钮，系统即进入待测状态。测量步骤如下：

　　①开启测量系统，输出粉红噪声信号，调节噪声源的输出，使音响系统的输出足够大，满足测量条件第③项的要求(通常取90dB左右)。

　　②在每一个测试点上用实时分析仪测试并记录频谱(此时无须使用1/3 Otc滤波器)。

　　③如用声级计，由于声级计没有频谱分析功能，须用1/3 Otc滤波器在传输频率范围内逐点选通三分之一倍频程的粉红噪声信号进行测量。

　　④由于声级足够大，声级计用平坦特性(不计权)。

　　(3)调整传输频率特性

　　在测量传输频率特性的基础上，接入均衡器(释放其旁路按钮)，按实测的传输频率特性相反的形状调节均衡。使用实时分析仪时，该项调节十分容易.只需把分析仪上的谱线顶部调平即可，***音响，当均衡器也已调尽仍不能获得平坦特性时，可适当调节控制器(分音器)以及各路***的增益来进行补偿。当系统具有左右两个声道时，应当逐个声道调整。

　　(4)测量大声压级

　　在调好均衡的基础上，向系统馈入粉红噪声信号，逐渐推起调音台主推子，令主扬声器达到满功率(不能让主功放饱和指示灯点亮)，在各测试点测出大声压级。

　　(5)测量声场均匀度

　　把声级计或实时分析仪移到声场***，调节粉红噪声声级在90dB左右，再测量其他测试点，用列表或作图方法整理测量结果得到相应的声场分布。严格的说，该项测试应诸葛三分之一倍频程点进行测量。

　　(6)测量传声增益

　　(7)评价语言清晰度

　　目前无法用仪器直接测定，只能靠主观评价

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