









功放与扬声器的搭配
功放与扬声器的搭配主要是功率搭配以及风格搭配。
功率的搭配:如果你是初玩音响,又想自行DIY而不想假他人之手,我建议同等Rms功率搭配。一是不容***烂喇叭,另外不容易烧坏线圈(功率不足,易烧坏喇叭线圈)。如果是高手,经济宽裕,“大马拉小车”用大功率的功放来推动喇叭,追求细致音色,也是值得的。
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风格的搭配:日本、美国的器材,都有意识地对低频、高频进行补偿,声音往往不及欧洲的产品平衡。口味各异,诸君自己体味吧。
功放在车上的安装
诸多介绍想必已令各位认识到功放对整个音响系统的重要性。由于功放在音响中“劳苦功高”,要保证功放的正常发挥安装工作非常重要。
首先在车上安装功放,除了要考虑与喇叭的匹配之外,电力的供给,包括线材的考量,合理布线,都应事先注意。安装时,各类线材要避免短路,好绝缘安装,如加密度板,避免直接钉在车身铁皮上面,并发噪音。
目前的汽车音响安装工艺,特别是Hi-end 级的设计,往往非常注重安装工艺,车尾箱的系统布局美轮美奂。功放的魅力通过精湛的工艺被艺术地展现出来。这可不仅仅是一件赏心悦目的快事,个中的技术要求非常严谨。
品牌功放逐个数
在深圳这样日趋成熟的汽车音响市场,单纯的平价质差, 或质好但功能技术单一的产品,已不可能适应要求。除了有良好的音质保证外,多种功能也必不可少,比如功放,除了本身良好的功率放大功能外,还须兼备***的保护电路技术,提升功率、保证音质高保真的技术,甚至兼备级的分频、音色平衡电路,这样才能提高性价比,受到人们特别是DIY(自己动手)一族的青睐与推崇,因而各大汽车音响厂商顺应市场流行趋势,设计开发产品都以多功能、功能操控简单明了、安全和确为目标,下面为各位介绍几种在音质、功能和安装操作方面都有优异表现的功放品牌。
如何调节好伴奏音乐的音调:
伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的,它不可能适应每一个演唱者的噪音条件,比如有的演唱者的音域比较高,有的演唱者演唱的音区比较低,为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性,长安舞台音响,音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。演唱时,先把音调控制放在中间位置,既不提升, 也不下降。一曲开始,如果演唱者合得上调,那就不必去调节;反之,演唱者如感到低音区唱不下去,或是高音区跟不上来,可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。
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常用的音频线材
音频线材有话筒线(音频连接线)、音频信号缆和音箱线:
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A、 话筒线
话筒线为二芯带屏蔽(按严格要求应芯及屏蔽应为无氧铜材质),每芯为若干细铜丝的结构。通常由两芯、每芯的护套层、抗拉棉纱填充物、屏蔽层及外层橡胶护套层组成。话筒线外部橡胶护套层通常为黑色,也有红、黄、蓝、绿等不同颜色。屏蔽层分为缠绕和编制两种,缠绕为屏蔽层缠绕在两芯及棉纱填充物外部,编制为屏蔽层按照“网状”结构缠绕在两芯及棉纱填充物外部。编制屏蔽话筒线比缠绕屏蔽话筒线从物理角度来讲抗干扰能力要好同时价格也稍贵一些。话筒线也可作设备之间的连接,但成本较高建议连接设备时使用音频连接线。
B、 音频连接线
音频连接线同样是二芯带屏蔽结构与话筒线类似。两个芯和屏蔽层为铜质镀锡外观为银白色。音频连接线无棉纱填充物抗拉强度差所以很少用于话筒的连接,在特殊情况下可作短距离临时连接话筒用。通常在音频工程中机柜内部的设备连接采用音频连接线,因为音频连接线比话筒线细一些方便机柜内部线材的捆扎,捆扎后比较漂亮且成本比话筒线低。
C、 音频信号缆
音频信号缆其实就是若干根音频连接线组合在一根缆线中。因内部音频连接线的数量不同所以有4、8、12、24等路数之分。音频信号缆的重量较大,通常缆的内部有一根钢丝来增加抗拉强度。音频信号缆多用于现场演出中周边设备与功放的信号传输连接,音响工程中控制室至舞台的信号连接。
D、 音箱线
音箱线从外观来说有护套音箱线、金银线之分,护套线根据外层护套和使用场合的不同又有橡套音箱线和塑套音箱线等;金银音箱线通常为透明或半透明护套包裹金色和音色的铜质线芯因此俗称“金银线”,也有两根芯为同色的但在一根芯的外层护套上通常印有文字以便对两根芯进行区分。总之,音箱线基本为两根各自带有护套的铜质线材。音箱线根据使用要求的不同还有多芯的音箱线如四芯音箱线。音箱线还有截面积的不同,也就是铜芯粗细不同,如1平方、2平方、4平方等。截面积越大的音箱线传输信号时功率损失越小
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声音,调出来 ***音响师调音技巧分享
盛煌***音响报道,人耳对音色的感觉比较灵敏,它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好,不但会使声音单调, 枯燥乏味,而且还会使乐器或者演唱产生严重的失真,因此不可忽视音色处理的重要性。
对男声来说,大多数人的声音比较低沉,缺少高音,为提高演唱的清晰度,一般可对3kHz的频率成分进行补偿;对女声来说,高音又显得过多, 声音发“尖”,为使声音宏亮,不至于太刺耳,一般可对400Hz频率成分进行补偿。
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如何调节好混响时间:
混响通常决定了余音的长短,对声音的色彩和清晰度有直接一般情况下,男低音演唱时,可将混响时间调得短一些,以提高声音的清晰度; 如果是女高音演唱时,可适当延长混响时间,以增加声音的色彩。对于演唱场所来说,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的,这时混响时间应调小一些,以免声音模糊不清;反之,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的,这时混响时间应调小一些,以免声音模糊不清;反之,如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料,这样的房间应将混响时间调大一些,以免声音干涩。另外,现场观众与听众的多寡也有很大的影响,因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此,音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。
如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例:
一首好听的歌曲,应该是伴奏音乐占60%,如果演唱者音色不错,可适当减小一些伴奏音乐的分量,以突出演唱者的歌声;如果演唱者对歌曲的旋律不很熟悉,容易唱走调,合不上拍,为了掩饰这些缺点, 可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时,注意不要把话筒音量过分调大,更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱,大部分时间里只听到演唱者的声音,好似一个人在那里清唱,失去了卡拉OK的气氛;也不能让伴奏音太强,伴音太强,又会“淹没”演唱者的歌声,听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲,体会不出演唱者的情1趣。
调音是一门艺术性很强的操作过程,它需要调音者有很好的乐感与悟性,需要平时有较高的音乐修养,对现场要有灵敏的听觉反应,这样调出来的声音才能被听众所接受
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