模拟与数字调音台的区别 不只是信号不一样
盛煌***音响报道，调音台在扩声系统和影音录音中是一种经常的设备，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工。它是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的核心设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟调音台和数字调音台。模拟调音台
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数字调音台场景记忆是指在某一时刻的各种调音设置，比如输入增益的大小，输出母线的分配，多级全带亮EQ的调节，动态处理器(压限器/扩展器/压扩器/噪声门)和内部效果器的调整，辅助送出和返回量的控制、编组、通道哑音及声像方位的选择、推拉衰减器的位置等，作为一个‘场景’，可以记忆和重现。在录音对象频繁变换和前期录音与后期缩混交替进行的场合，各个场景的调音设置及时地存入与适时地调用，能节省大量的录音时间，提高制作效率。有时在一个节目中需要更换几个场景记忆，由此可能引起音量电平的突然变化。此时必须设置每个通道衰减的变化时间，使衰减器由前面的电平逐渐过渡到下一个场景记忆的新电平，以消除对系统产生的影响。
自动化功能
数字调音台的自动化是指数字调音台以多轨录音机或数字音频工作站的时间码为时基，将写入其内存的佳缩混方案(自动缩混程序)，在数字调音台上重新读出的过程。录音中繁琐的工作就是把前期录制的多轨原始素材进行反复调音，然后把它们缩混到立体声录音机上。在这个过程中，要调整几十个通道上的衰减器位置，通道的开、关状态，及均衡器与声像位置，内部效果器和动态处理器的参数，以及辅助发送的电平值等。一般情况下，缩混一个节目要对上述各项分别进行至少几十次的调整，因此，缩混过程必需进行自动化操作。
总结
总之各有各的好处，数字调音台是以后发展的一个趋势，有人说数字调音台早晚是要取代模拟调音台的。这个观点是有一定道理的，数字调音台大的优势是在于它用起来方便、精1确度高，但也有它的缺点，致命的就是会出现死机、卡机的情况。随着电子技术的不断发展，数字调音台的发展空间还是很大的，完全超越模拟调音台只是时间的问题。至于如何选择还是得根据实际情况具体分析。
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声音，调出来 ***音响师调音技巧分享
盛煌***音响报道，人耳对音色的感觉比较灵敏，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调， 枯燥乏味，而且还会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要性。
对男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率成分进行补偿;对女声来说，高音又显得过多， 声音发“尖”，为使声音宏亮，企石舞台音响，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。
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如何调节好混响时间:
混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度; 如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清;反之，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清;反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此，音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。
如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例:
一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声;如果演唱者对歌曲的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，常平舞台音响， 可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了卡拉OK的气氛;也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情1趣。
调音是一门艺术性很强的操作过程，它需要调音者有很好的乐感与悟性，需要平时有较高的音乐修养，对现场要有灵敏的听觉反应，这样调出来的声音才能被听众所接受
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三、常用听音评价术语的含义：
音发破(劈)：严重谐波及互调失真，有“噗”声，已切削平顶，失真大于10%。
声音发硬：低音缺少，中高频偏多，且高频上谐音衰变过短过快，低频混响声短，有明显互调失真，瞬态响应不好。
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声音发炸：高频或中频过多，存在两种失真。
声音发沙：通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象。
声音发浑：瞬态不好，扬声器谐振峰突出，低频或中低频过多
声音宽厚：频带宽，中低频、低频好，混响适度。
声音发闷：高频或中高频过少，或指向性太尖而偏离轴线。
声音细：声能密度小，响度不够，声音纤细无力，缺低频、偏中高频及高频，混响声不足。
有层次：瞬态好，频率特性平坦，混响适度。
声音扎实：中低频好，混响适度，响度足够。
声音发散：中频欠缺，中频瞬态不好，混响过多。
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声音狭窄：频率特性狭窄，高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过分突出。
金属声(铅皮声)：中高频个别点突出高，失真严重。
声音圆润：频率特性好，失真***，混响适度，瞬态好。
有水分：中高频及高频好，混响足够。
声音明亮：中高频及高频足够，相对平坦，混响适度。
声音尖刺：高频及中高频过多。
高音虚(飘)：缺乏中频，中高频及高频指向太尖锐。
声音发暗：缺乏高频及中高频。
声音发干：缺乏混响，缺乏中高频。
平衡或协和：频率特性好，失真小。
轰鸣：扬声器谐振峰严重突出，瞬态不好。
清晰度好：中高频及高频好，失真小，瞬态好，混响适度
有立体感(单声道模式下)：频响平坦，混响适度，瞬态好。
透明感：失真很小，瞬态响应好，频响宽而均匀，中高频及高频出得来，混响声合适。
现场感或临场感：频响和瞬态均好，特别是中高频较好。
丰满：频带宽，中低频好，混响适度。
柔和(松)：低频及中低频适量，声音松弛，响度合适，东坑舞台音响，混响声稍大，失真小
有气魄(势)、力度好：响度足，混响好，低频及中低频好。
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