麻涌舞台音响-舞台音响-盛煌舞台音响

相位干扰的主要表现是在分频的交叉频率部分出现部分抵消或增强现象，出现声音发散或发干、发硬的现象。

　　由于相位干扰的存在，尤其是集中表现在音箱分频的交叉频率部分，如果这段出现抵消或增强的现象，那么这些频段的声音就会发散或发干。而演唱者听到自己的声音发散不实的时候，就会下意识加强气息，让声音更结实一些;同样如果演唱者听到自己的声音飙出来了，就会调整气息，憋着唱。这样一来，演唱时一会儿憋气一会儿鼓气，无法放松，一场歌唱下来不累才怪呢。

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　　如何分辨音箱的相位干扰是否较大，可以采用测量的方式，用一些主观评价的方法来大致分辨。

　　方法一：找一首会唱的歌演唱，如果感觉唱歌时气息流畅，上下贯通，这个音箱就问题不大。

　　方法二：如果不会唱歌，那就找一首萨克斯独奏或木吉等乐器独奏的曲子播放一下，如果声音散，萨克斯或吉他的声音不是从一个点出来的，而是感觉从一片出来的，或者声音偏硬而且乐器尾音不足，有声音发干的现象，那么这音箱不在可选范围之内。

话筒灵敏度、音量、人声音乐比例不当

　　由于每个演唱者的条件和感觉都不一样，话筒的灵敏度、返听音量大小以及返听人声和音乐的比例，也是造成演员演唱时感觉“累”的直接原因。

　　针对戏曲演员演唱时，由于戏曲演员底气足、嗓门大，话筒的灵敏度可以适当地调低一些;而通俗歌手在话筒灵敏度不变的情况下就会感觉“累”。

　　所以要根据场所特点和演唱者的特点来调整好话筒的灵敏度。演唱时，演唱者如果听不到或听不清伴奏和自己的声音，也会感到唱得吃力，所以音响师在调试系统的时候，要把返听的音量大小、音乐和人声的比例把握好，力争做到让演唱者在***轻松的状态下演唱。

其他原因

　　前级处理器和话筒(无线话筒的接收机)的OP、电容这些如果用的不好，话筒的人声会受到很大的***。

　　此外，很多人从没听过自己的声音，人说话时，我们听到自己在说啥，可是这个听是透过头颅内部，骨头与肉传导居多，而非嘴巴推动空气的声音，这可以从很多人第1次录音或透过音响听到自己声音时，感到陌生做出例证。

　　所以消费者也可能会被误导从而做出错误的音频取向选择 。还有一部分人是不愿意听到自己真实的声音，他们喜欢的是扩声后被极度夸张和扭曲的人声音色，所以他们头脑中的扩声就应该是这样的

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与声场能量来一次对接：观众到底需要怎样的声场？

盛煌***音响报道 　在听力学的应用中，不管是听力检测还是助听评估等都需要在一个特定的环境中进行，这样才能获得比较准确的结果，这就需要我们在测听室中建立相对应的声场环境。　　简单来说，媒质中有声波存在的区域就是声场。声场可以有多种分类(自由场或扩散场)，而现实中纯粹的自由场或扩散场是不存在的，多是不同性质的声场的组合。这主要介绍下：近场与远场; 自由场与消音室;混响场与混响室。

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　　1. 近场与远场

　　当声源在自由空间辐射时，声源附近的声压和质点速度不同相的区域，称为近场。声源大尺寸的一倍距离或声源发出的声音一个波长以内的区域，均涵盖在近场内。在近场中，由于声源不同部分辐射的声波到达接受点时其振幅和相位都不相同，因此声波的干涉会比较复杂，导致在声源附近出现了许多分布很密集的声压极大值和***值。另外，在近场中声音循环传播，声压与距离二者之间没有特定的关系。

　　当距离大于2倍声源的尺寸或大于两个波长时的位置，称为远场。越远离声源，声源可近似看作点声源，波阵面可近似看作平面波，此时距离与声压之间有特定的关系。

　　明确近场与远场的概念十分重要，在实际测量中近场会出现声压幅值起伏的特征(声波干涉严重)，所以，通常测试在远场进行。远场测试的结果与实际的效果相同。在测量声源的声压级时，通常的做法是测量跟声源表面1米处的声压级，而1米波长对应的声音频率为340Hz，也就是说测量1米处的声压级，对于大多数关键的频率成份来说，已处于远场中。

　　由于声音是一个场量，除了声学测量必须在远场进行之外，某些声学测量必须在特定的声学环境中进行，例如自由场与混响场。因此，接下来我们讲讲常见的自由场与消音室，混响场与混响室。

　　2. 自由场与消音室

　　自由场是指声源在均匀、各向同性媒介中传播时，不计边界影响的声场，此时声场中只有直达场而没有反射声。实际上，只能做到反射声尽可能小，和直达声相比可以忽略不计。例如，声源悬浮于室外足够高的空间上，声源辐射的声波可以无阻碍地向四面八方传播，那么，此时，这样的声场就可认为是自由场。但实际上，声源是不可能悬浮于空中的，只能位于有限高度上，而地面认为是一个半径无限大的反射面，那么，把这样的声场称为半自由场，如声源位于室外空旷场所。在自由场的远场中，距离每增加一倍，声压级降低6dB，如下图所示。

　　当测量靠近地面进行时，还需考虑声源与收器之间的地面影响。例如声波沿地面传播时的声衰减与地面的性质及其覆盖物有关，厚草地对声波的衰减约为20dB/100m。因此，声压测量时，测量位置都要求有一定的高度。常规的高度是1.2米(人坐立时耳朵高度)或1.5米(人站立时耳朵高度)。

　　因此，为了模拟自由场的声学环境，人们建立了全消声室。为了使室内建立自由声场，房间六个表面都应该铺设吸声系数特别大的材料，比较常用的是尖劈和复合材料，要求在使用的频率范围内的吸声系数大于0.99。全消音室地面上也需要铺设吸声材料，因此，在地面的吸声材料之上应该装设水平的钢蝇网，以便放置试件并能在房间内起动。

　　在全消音室，声音传播如同在自由场中，几乎无反射。但通常高频声音比低频更有效，这是因为消音室可用的低频率取决于房间体积和尖劈长度，如安装1-2米尖劈的大房间有效的低频可达100Hz。对于要求严格避免反***扰的测量，必须在全消音室内进行，如测量声功率、测量声源的指向性等。通常，全消音室在学术研究性质的单位偏好使用，因为可排除地板反射造成的影响，对待测声源可做较为确的计算与预测。

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音响师：打造明星演唱会***音质的秘诀

盛煌***音响报道，你能想象你的偶像用一支收音不稳定的话筒，通过不时发出刺刺啦啦噪声的音箱，在一个回声交错的场馆内对着台下的你们说“我爱你”吗?要打造一场***的演唱会，必须具备两项关键性因素，一是有好的音响设备器材，大朗舞台音响，并且用好这些器材。二是结合演唱会场地合理建声。　　因为音质不佳通常是无法控制的，但还是必须要解决这个难题，否则就是对听众不负责任。当然，有些时候是设备的问题，但更多的时候是操作设备的人把音质弄糟的。

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　　让我们来看看，决定一场演唱会***音质的几大要素：

　　精良的舞台音响设备

　　如果扩声设备不能覆盖整个场所，那么可多找几个音箱或者重新调整音箱摆位来得到佳效果。比如，有一次在一个有三层楼座的剧场里，当地工作人员说现有的扩声设备无法覆盖到第三层楼座，他调整了音箱摆位后，使得底层和第二三层楼座都能得到很好的音响效果，这是合理的补偿措施。然后在现有扩音设备的基础上增加了一些额外的对准第三层楼座的中高音音箱，取得了理想的效果。

　　良好的声学条件

　　有了好的设备器材，不等于就解决了演出的音响问题。场地其实对演出的音响效果影响特别大。大部分流行演出都是在体育场馆内举行的，但实际上体育场或体育馆是不适合音乐的。在体育场馆中如何处理好音响系统，对音响师是一个很大的挑战与考验。成功的音响设计应该是让场馆内各个位置的观众都听到好的声音。

　　正确使用无线话筒

　　由于设计和预计的结果，导致无线话筒的工作状态依“巫术”而工作，因此，有些人会说“我无能为力”。但实际情况是几乎总有可采取的措施，应该用科学的方法对待，物理学原理是起作用的。但如果使用的无线话筒质量低劣，取得好的效果的几率就很低。但只要你在每个声道上能花费四百美元或更多的钱，剩下的主要就只是天线设计和频率选择的问题了。

　　合理的***

　　既然有关设备，也必然牵扯到***的问题。曾负责许巍“***青春”北京演唱会的音响师刘宇，***近几年都是在录音棚里忙着帮做唱片。他已经很少接手演出了。让他远离演出的一个原因就在于主办方对音响的资金投入太苛刻。他说：“做一场演出，***方都希望尽量降低成本，但艺人和调音师方面又希望能用好的设备，把音响做到好，这其实是一个很矛盾的事情。”换句话说，我们有着国际1流的设备，却并不是总有相称的资金投入让我们的音响师尽情享用这些设备。

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