与声场能量来一次对接：观众到底需要怎样的声场？
盛煌专业音响报道 在听力学的应用中，不管是听力检测还是助听评估等都需要在一个特定的环境中进行，这样才能获得比较准确的结果，这就需要我们在测听室中建立相对应的声场环境。 简单来说，媒质中有声波存在的区域就是声场。声场可以有多种分类(自由场或扩散场)，而现实中纯粹的自由场或扩散场是不存在的，多是不同性质的声场的组合。这主要介绍下：近场与远场; 自由场与消音室;混响场与混响室。
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1. 近场与远场
当声源在自由空间辐射时，声源附近的声压和质点速度不同相的区域，称为近场。声源大尺寸的一倍距离或声源发出的声音一个波长以内的区域，均涵盖在近场内。在近场中，由于声源不同部分辐射的声波到达接受点时其振幅和相位都不相同，因此声波的干涉会比较复杂，导致在声源附近出现了许多分布很密集的声压极大值和极小值。另外，在近场中声音循环传播，声压与距离二者之间没有特定的关系。
当距离大于2倍声源的尺寸或大于两个波长时的位置，大岭山舞台音响，称为远场。越远离声源，声源可近似看作点声源，波阵面可近似看作平面波，此时距离与声压之间有特定的关系。
明确近场与远场的概念十分重要，在实际测量中近场会出现声压幅值起伏的特征(声波干涉严重)，所以，通常测试在远场进行。远场测试的结果与实际的效果相同。在测量声源的声压级时，通常的做法是测量跟声源表面1米处的声压级，而1米波长对应的声音频率为340Hz，也就是说测量1米处的声压级，对于大多数关键的频率成份来说，已处于远场中。
由于声音是一个场量，除了声学测量必须在远场进行之外，某些声学测量必须在特定的声学环境中进行，例如自由场与混响场。因此，接下来我们讲讲常见的自由场与消音室，混响场与混响室。
2. 自由场与消音室
自由场是指声源在均匀、各向同性媒介中传播时，不计边界影响的声场，此时声场中只有直达场而没有反射声。实际上，只能做到反射声尽可能小，和直达声相比可以忽略不计。例如，声源悬浮于室外足够高的空间上，声源辐射的声波可以无阻碍地向四面八方传播，那么，此时，这样的声场就可认为是自由场。但实际上，声源是不可能悬浮于空中的，只能位于有限高度上，而地面认为是一个半径无限大的反射面，那么，把这样的声场称为半自由场，如声源位于室外空旷场所。在自由场的远场中，距离每增加一倍，声压级降低6dB，如下图所示。
当测量靠近地面进行时，还需考虑声源与收器之间的地面影响。例如声波沿地面传播时的声衰减与地面的性质及其覆盖物有关，厚草地对声波的衰减约为20dB/100m。因此，声压测量时，测量位置都要求有一定的高度。常规的高度是1.2米(人坐立时耳朵高度)或1.5米(人站立时耳朵高度)。
因此，为了模拟自由场的声学环境，人们建立了全消声室。为了使室内建立自由声场，房间六个表面都应该铺设吸声系数特别大的材料，比较常用的是尖劈和复合材料，要求在使用的频率范围内的吸声系数大于0.99。全消音室地面上也需要铺设吸声材料，因此，在地面的吸声材料之上应该装设水平的钢蝇网，以便放置试件并能在房间内起动。
在全消音室，声音传播如同在自由场中，几乎无反射。但通常高频声音比低频更有效，这是因为消音室可用的低频率取决于房间体积和尖劈长度，如安装1-2米尖劈的大房间有效的低频可达100Hz。对于要求严格避免反射干扰的测量，必须在全消音室内进行，如测量声功率、测量声源的指向性等。通常，全消音室在学术研究性质的单位偏好使用，因为可排除地板反射造成的影响，对待测声源可做较为确的计算与预测。
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根据研究扬声器振膜的音质又取决于振膜的材料三项指标：它们是振膜材料的弹性(用弹性模量E)、密度(p) 和适当的内阻尼。也就是希望它弹性模量E高，密度p小，还要有适当内阻尼。这样扬声器传播速度快，上升快，而且有适当的内阻尼，阻尼掉不必要的杂波，振动停止下降快，声音干净柔和。但是金无足赤，人无完人。世界上也没有理想的振膜材料。如钢合金振膜弹性模量高，密度小，对振动反应很快，对声音的爆发力强。
但是金属内阻尼小，要振动迅速停下来就比较困难，声音就不干净。相反对纸浆类材料，声音比较柔中，声音上升也比较慢，但下降速度快，力度也不是很强。同时满足E/p大，内阻尼足够的材料是一件很困难的事。近年来材料技术的发展，出现了许多新材料。例如有些锥形振膜除了采用传统的纸浆、玻璃纤维、Kevlar纤维以外，又采用了TPX、 HD-A， HD-1等复合式材料，性能有很大进步。“振膜采用什么材料不重要，只要音质好就行”，这句话可以认为“用什么样的振膜材料大体上决定了扬声器的音质”。
我们常常看到人们在评价扬声器的瞬态反应，提到某某扬声器瞬态好，或瞬态回应好。仔细一分析，问题就来了，我们常常讲的瞬态有两种状况，一是上升，声音由无到有，一是下降，声音从有到无。我们希望声音从无到有是瞬间完成，从有到无也是瞬间完成，但是这是很困难的。需要一种材料上升更快，下降也就很快，那几乎是不可能的。例如金属材料，上升快，下降就更慢了。它会产生一个阻尼振荡，不那么容易消失，月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，要扬声器两头都好，也不是一件容易的事。
所以有不同振膜材料，就有不同音质的扬声器。或者说，有一万种不同类型的振膜，就会有一万种不同特色的扬声器。
对于扬声器也和绘画一样，有相通之处。我们即要传形(不失真)，又要绘意(音质好)，我们尽量做到两者兼顾，实又不可能。 “贵取绘意非传形”就是一种选择
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如何依据音响音质好坏选购专业音响
盛煌专业音响报道 一、音场的舞台表现
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音场的空间感和喇叭摆位关系重大：音场立体性的高、宽、深延伸到墙，此高、宽、深会形成前凸后凹或比较平面或四方或长方或椭圆等形状，也就是上下左右前后延伸的整体音场空间感形状，此音场形状就是各种不同形状的空间感，钛音膜佳空间感是弥漫整个聆听室，轻松通透的四面八方庞大无边之感的音场空间感，甚至有穿透四周墙壁之感的表现，基本上除了器材好之外还要有适当空间大小，太小空间比较难达成完美空间感。
音场中乐器和人声的层次和定位感，层次是指音场之中乐器等发声体的立体性以及或深浅或远近距离的变化，定位感是指发声体音场立体性的左右和上下的位置。层次和定位感良好，各种乐器和人声等就有立体形体感，若音响系统器材不够好或是音箱摆位不好是听不到形体感的，尤其是有深度层次的形体感。而整体音场应该成形于左右喇叭后方舞台，如若声音向前冲就不对了，尤其低频表现前冲时有重击胸膛之感，一时以为是大音量的力道感觉过瘾，但如此听久了会很不舒服，是不正确的表现。
二、声音的密度与重量感
在整体音场形状内声音的密度与重量感，密度和重量感与声音细节多寡及音场稳定度有关，声音音场稳定度高，重量感强，也是乐器定位准、形体感不飘移的表现。声音的密度高是细节多、音感充实的表现，密度高对双耳或身体的包围感或拥抱感感觉越好，会有如临现场亲历的感觉。
三、声音的透明感与清晰度
音场的透明感和乐音的本身以及背景干净程度有关，以仪测而言和 S N/N的对比程度有关。透明感好、空间感好，清晰度一定好，音混、音糊如隔层雾或朦着纱，音场一定比较扁平无深度、音像较大甚或糊成一团，钛音膜常见的低音肥大即是一例，亦或低音糊成一团也是，有人以为是低频浑厚有力而自喜这其实是不对的，听听现场音乐演奏会当可比对得知。
清晰度常和中高音量感较多偏亮的现象混为一谈，中高音偏亮、偏多、整体低频比例减少，听感不自然，舞台音响，若同时唇齿音较多定会刺耳难受。低频清晰度较难做好，可以从大鼓皮尾韵或Double Bass弦的微震的鉴别程度认定。
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