盛煌***音响(图)-万江舞台***音响-***音响

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　　我见过的很多扩音系统都不会造成这个问题。坦白地说，担心是没有必要的。既然我们可以使用调音台的数字延1时、音频处理器和其他设备，我们就没有理由忽视延1时的问题。我的意思是，如果你在舞台、讲坛、讲台或无论什么地方的两边各摆一个支架式音箱，而且如果你延迟信号的方法不恰当，那么给观众的感觉就是声音来自音箱，而不是来自演讲者或演唱者。要了解声音的传播速度(室温下海平面上1130英尺每秒)，等于每英尺1m/s的距离。

　　知道了之一点后，就考虑该如何延迟信号使得大多数观众能在听到音箱声音之前稍早一点听到人声。这个错觉会让人感到声音是来自人而不是来自扩音设备，参考哈斯效应。(编者注：哈斯效应是指反射声相对于直达声的延迟时间对语言可懂度的效应。短的延迟时间，反射声会增加直达声的响度，长的延迟时间导致可懂度降低，其间有个“临界延迟差”，它与反射声的强度、声源的频谱以及所在空间的混响时间有关。)　

　　原因六：无线话筒使用不当

　　我认为有些人把无线话筒的工作状态依 “巫术”而工作，所以你会说：“我对此无能为力。”坦白的说，几乎总有可以采取的措施。无线话筒是依照数学和科学原理来工作的，应该用科学的方法来对待。物理学原理是起作用的。当然，如果你使用的无线话筒质量低劣，取得好的效果的几率就像玩中式或俄式轮盘一样低。但只要你在每个声道上能花费四百美元或更多的钱，剩下的主要就只是天线设计和频率选择的问题了。认真阅读这些设备的使用手册，获取这些著1名厂家提供的产品信息。对无线设备多些了解是有益无害，还要熟悉频率调节软件的使用。

　　原因七：听觉丧失

　　我在网上看到过一个帖子，讲的是我常有耳闻的事——混响声太过强烈因为操作者很可能丧失了听觉。请求你每年做一次听力检查吧。坦白说，如果你听觉减退了，就考虑改行吧。可以开家音响公司、做灯光设备或做系统技师。如果你考虑要继续做混音工作，会进一步损害你的听觉，石排舞台***音响，而且同时你的混音效果会继续变得越来越糟。

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如果你认定***美妙的声音是舞会上***强的低音冲击，那也就由它！ “购买所喜爱的东西”这个劝告直接了当，并且总不会出错，但是如果你同意把“准确”(accuracy)作为扬声器的理想品质，你就会发现下述知识大大有 助于找出一个准确的扬声器。在这里“准确”的定义是：在无可避免的价格和尺寸限制下，在尽可能宽广的频率范围内再现原来录音的音调音色、动态和环境气氛各 个方面的细节，变动越少越好。当然这个定义也是迂回的、间接的，因为如果不是用某个扬声器播放出来，你又怎能够知道它原来的声音是怎样的呢？

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你和我都不知 道那幅世界名画“蒙娜·丽莎”究竟有几分像那位十六世纪贵妇***，但是我们相信李安纳多·达·芬奇这位技巧精湛的画家，认定他的画是准确的，此外还加上艺 术性。相似地，如果我们选一张有艺术性的唱片，我们应该假定它重放起来可以做到几乎和原来演奏一样真实。尽管录音设备(如话筒)在固有音质上同扬声器一样 会有差异，但几个优良的录音之间的实质上的音质差异应当远比一部优良和一部平庸的扬声器之间的差异要小得多。

试听者的职责

没有什么东西能取代经验，所以应该抓住每个机会去聆听和比较扬声器。要记住听音环境是至关重要的，在聆听时应当总是使用优良的放大器或接收机和优良的音源 组件，以减少可变因素。但你可以确信即使是类似的喇叭，聆听时发现声音有差别的情况，远远比发现放大器和唱机有差别多得多。

如果你使用 A/B 比较测试装置，它有一套直接连到两对或两组扬声器的开关。进行测试时要小心把比较工作做到均衡，即把两组测试扬声器的音量保持相差在 0.5分贝以内(这只能用一个准确的声压表来测定)。这是一件心理上的事实：如果一个扬声器的灵敏度比另一个大，因而声音也稍为响些，人们就会觉得那个扬 声器音质“好”些。

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五、音频处理设备调整

　　1、均衡器的调整：(整个音响系统***关键的调整环节也就在这里)均衡器有两个重要作用弥补声场缺陷造成的频响不平衡，一是调整音色，二是***声反馈造成的啸叫声。

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　　2、压限器的调整：其有二个重要作用。一是降低节目源的动态范围，防止信号的过载与失真，对功放和音箱单元具有保护作用。二是提高节目响度(听觉特性可以明显地感受到)。

　　在户外中小型演出中，建议调整如下：噪声门置于open到-20pdb之间压缩门限电平置于-10dbp到0pdb之间，压缩比置于2：1，动作时间置于10ms，p释放时间置于0.3s。(具体调整应按现场系统与演出需要而定。)

　　3、效果器的调整：配合人声音，调整各种***、混合效果程序，逐个进行试唱试听，记录可以在演出场合使用的程序，确定其信号输入输出量，选定1~3个合适的效果，根据现场需要，在演出时可随时从机中调出使用。

　　六、总系统扩音测试

　　当设备调整好后，进行总体的声质检查。

　　1、音乐信号的要求应是有力度、有丰满度，高音不能刺耳，低音不能混浊;

　　2、人声信号(加入效果)的要求应是圆润、丰满和有层次，富有现场感。不同的音乐与不同的人，会使音质效果产生不同的变化，此时应在调音台上的参量均衡中进行适当的提升与衰减。

　　七、演出前的走台

　　1、收集音乐伴奏带，并进行排列与分类。(基层演出多属业余演出，节目自导自演，伴奏带种类多，因此，演出前一定要排列好与分类：对应节目单用贴纸编号，将收集到的伴奏带在节目单上登记，并分类，如磁带用T表示，***音响，VCD碟用V表示等等);

　　2、确定男女主持话筒、歌手演唱话筒，并用贴纸编号;

　　3、询问舞蹈演员，确定出场时是否有“造型”(如：是否先摆好舞蹈造型再放音乐，还是先放音乐演员再出场)，并在节目单上记录;

　　4、对于演员的特殊要求(如小品要求在某一时间内播放音乐;歌手假唱，但在中途时要说话;演员在台边进行节目解说等等)，应在节目单中详细记录，并安排某一工作人员进行协助;

　　5、对演出中所使用的话筒、话筒支架数量，摆放位置进行确认，在节目单上记录，并安排某一工作人员进行协助。

　　八、演出前的准备

　　1、询问负责人，确定有几个***在台上致辞，并安排话筒;

　　2、询问负责人，确定出场音乐与结束音乐，并与主持人商定出场音乐的时间;

　　3、用直流表检查无线话筒电池电量，并预备一套备用电池;

　　4、检查音乐伴奏带，确定按“PLAY”之后，1秒内有音乐信号出现;

　　5、认真分析节目顺序，看是否有话筒分配上的冲突，并将话筒开关拔至“ON”位置，用电工胶布包扎;

　　6、召集音响工作人员，安排分工合作事宜(如：负责话筒的安排与电量的检查、负责话筒支架的摆放，节目带的播放等等)。

　　九、演出期间

　　1、注意多支筒话的音量平衡、人声与音乐信号的平衡(演出人员不同的拾音距离、发音的力度都可造成原本调试好的话筒音量出现信号偏弱的情况);

　　2、对于正在演出的演员在台上暗示音量不足的情况，应取纳系统信号电平作为标准，进行合理的调整;

　　3、出现冷场，观事态发展而应变，如果是演员问题，听从舞台总监的安排;如果是设备故障，迅速查明原因，及时向舞台总监汇报并采取有效的“救场”措施。

　　十、演出结束

　　1、将节目伴奏带统一交给相关负责人;

　　2、将无线话筒内的电池取下

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