盛煌***音响(图)-东坑舞台***音响-***音响

常用的音频线材

　　音频线材有话筒线(音频连接线)、音频信号缆和音箱线：

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　　A、 话筒线

　　话筒线为二芯带屏蔽(按严格要求应芯及屏蔽应为无氧铜材质)，每芯为若干细铜丝的结构。通常由两芯、每芯的护套层、抗拉棉纱填充物、屏蔽层及外层橡胶护套层组成。话筒线外部橡胶护套层通常为黑色，也有红、黄、蓝、绿等不同颜色。屏蔽层分为缠绕和编制两种，缠绕为屏蔽层缠绕在两芯及棉纱填充物外部，编制为屏蔽层按照“网状”结构缠绕在两芯及棉纱填充物外部。编制屏蔽话筒线比缠绕屏蔽话筒线从物理角度来讲抗干扰能力要好同时价格也稍贵一些。话筒线也可作设备之间的连接，但成本较高建议连接设备时使用音频连接线。

　　B、 音频连接线

　　音频连接线同样是二芯带屏蔽结构与话筒线类似。两个芯和屏蔽层为铜质镀锡外观为银白色。音频连接线无棉纱填充物抗拉强度差所以很少用于话筒的连接，在特殊情况下可作短距离临时连接话筒用。通常在音频工程中机柜内部的设备连接采用音频连接线，因为音频连接线比话筒线细一些方便机柜内部线材的捆扎，捆扎后比较漂亮且成本比话筒线低。

　　C、 音频信号缆

　　音频信号缆其实就是若干根音频连接线组合在一根缆线中。因内部音频连接线的数量不同所以有4、8、12、24等路数之分。音频信号缆的重量较大，通常缆的内部有一根钢丝来增加抗拉强度。音频信号缆多用于现场演出中周边设备与功放的信号传输连接，音响工程中控制室至舞台的信号连接。

　　D、 音箱线

　　音箱线从外观来说有护套音箱线、金银线之分，护套线根据外层护套和使用场合的不同又有橡套音箱线和塑套音箱线等;金银音箱线通常为透明或半透明护套包裹金色和音色的铜质线芯因此俗称“金银线”，也有两根芯为同色的但在一根芯的外层护套上通常印有文字以便对两根芯进行区分。总之，音箱线基本为两根各自带有护套的铜质线材。音箱线根据使用要求的不同还有多芯的音箱线如四芯音箱线。音箱线还有截面积的不同，也就是铜芯粗细不同，如1平方、2平方、4平方等。截面积越大的音箱线传输信号时功率损失越小

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　　根据研究扬声器振膜的音质又取决于振膜的材料三项指标：它们是振膜材料的弹性(用弹性模量E)、密度(p) 和适当的内阻尼。也就是希望它弹性模量E高，密度p小，还要有适当内阻尼。这样扬声器传播速度快，上升快，而且有适当的内阻尼，阻尼掉不必要的杂波，振动停止下降快，声音干净柔和。但是金无足赤，人无完人。世界上也没有理想的振膜材料。如钢合金振膜弹性模量高，密度小，对振动反应很快，对声音的爆发力强。

但是金属内阻尼小，要振动迅速停下来就比较困难，声音就不干净。相反对纸浆类材料，声音比较柔中，声音上升也比较慢，但下降速度快，力度也不是很强。同时满足E/p大，内阻尼足够的材料是一件很困难的事。近年来材料技术的发展，出现了许多新材料。例如有些锥形振膜除了采用传统的纸浆、玻璃纤维、Kevlar纤维以外，又采用了TPX、 HD-A， HD-1等复合式材料，性能有很大进步。“振膜采用什么材料不重要，只要音质好就行”，这句话可以认为“用什么样的振膜材料大体上决定了扬声器的音质”。

　　我们常常看到人们在评价扬声器的瞬态反应，提到某某扬声器瞬态好，或瞬态回应好。仔细一分析，问题就来了，我们常常讲的瞬态有两种状况，一是上升，声音由无到有，一是下降，声音从有到无。我们希望声音从无到有是瞬间完成，从有到无也是瞬间完成，但是这是很困难的。需要一种材料上升更快，下降也就很快，那几乎是不可能的。例如金属材料，上升快，下降就更慢了。它会产生一个阻尼振荡，不那么容易消失，月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，要扬声器两头都好，也不是一件容易的事。

　　所以有不同振膜材料，就有不同音质的扬声器。或者说，有一万种不同类型的振膜，就会有一万种不同特色的扬声器。

　　对于扬声器也和绘画一样，有相通之处。我们即要传形(不失真)，又要绘意(音质好)，我们尽量做到两者兼顾，实又不可能。 “贵取绘意非传形”就是一种选择

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***包间越唱越累？对症下药很重要！

盛煌***音响报道，***、酒吧、演艺吧的经营者经常会碰到客人反映唱歌“累”的问题，音响师经过调试后虽然感觉良好，但是客人演唱时还会觉得有“累”的感觉。

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　　其实这其中暗藏了关于调音的各种玄机，小编就分享一下在***等***场所避免唱歌“累”的几大调音思路。

系统还原的音色与本人音色是有差距的

　　人对自己的声音是***熟悉的，当面对一套音响，用话筒唱歌的时候，如果音响里发出的声音和人脑子里自己的声音印象不同的时候，人就会下意识的改变唱法，去寻找更接近自己声音的发声方式，换句话说就是去模仿自己的声音。由于不能完全放松地去演唱，嗓子很快就会感觉到疲劳。

　　然而音响调试人员在调试话筒的时候，是用自己的声音调试的。他们按照自己的声音缺陷，有针对性地用调音台均衡去进行美化处理。

　　所以这种美化的处理方式，只对调音师自己是有效的，企石舞台***音响，对其他人可能就没有效果了，东坑舞台***音响，因为每个人的声音特色都不一样。比如你觉得自己声音不亮，用提升中高频的方式处理，可是换到一个声音很亮的人身上，中高频就过头了。如果不重新进行调试，另一个人唱歌时就会刻意压下自己的声音，这样唱歌就累了。

　　所以，话筒感觉累的根本原因在于整个音响系统的还原性不好，不能把歌唱者自己的声音还原出来，演唱的时候需要分心去寻找自己的声音。话筒调音的思路，不是刻意美化自己的声音，而是还原自己的声音。

系统瞬态响应不好

　　所谓瞬态响应，就是平常说的速度感不好或机动性不好，可以简单理解为“来得猛去得快”。比如你发出一个短促的音“啵”，通过话筒一直到音箱发出声音，应该也是一个短促的“啵”声。

　　但是如果系统瞬态响应不好，这个“啵”声就会表现得出声慢、收声也慢。夸张一点讲，短促的音就会被拖长为“布-哦-”，从而失去了短促的特征，导致出现动态失真。

为什么系统瞬态响应不好会令唱歌吃力呢?

　　其实在唱歌时，对于歌词的演绎，不同于平时讲话。唱歌是需要依靠气息控制、把握音色、音高、节奏和强弱的。如果系统瞬态响应不好，那么按正常习惯唱歌，感觉的表达就会变得不正确。

　　比如某段歌词需要突然迸发，但听音箱发出的声音没有按照你想要的方式表达出来，那唱歌的人就会下意识地用增强气息的方式来演唱;再比如演唱者为了找回丢失的感觉，也会增强气息把感觉丢失或减弱的细节部分再突出出来，用的气多了，自然唱歌就累了。

　　所以，要想获得唱歌不累的效果，后期的调试仅仅是一种锦上添花的做法，关键还是要在于系统配置的时候选对产品。

　　如果产品有良好的瞬态响应，那到后期调整的时候就能事半功倍。这也是一些品质优良的产品组成的系统中话筒甚至不需要怎么调整就能出来基本满意的声音的一个原因。为了更好地满足商业要求，就需要工程商在前期的设备选择上多做一些工作，尽可能选择一些瞬态表现相对较好的产品。既容易满足客户要求，也减轻自己的工作压力。

音箱自身的相位干扰因素

　　一般全频音箱都是由高音和低音单元组合发声的，由分频器分频，但由于分频器分频不是一刀切，高低音单元虽然播放不同的频段，还存在一定的交叉频率，再加上两个单元发出声音到达耳朵的时间差，就会导致交叉频率部分的声波出现相位差，这里就出现了因相位干扰导致的失真。

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