谢岗舞台***音响-东莞***音响-***音响

音响种类与区别 选用***适合的才是音响

盛煌***音响报道，音响种类非常多，各种各样的音响，价格相差也非常大，功能也不尽相同。往往有很多人因为不了解音响实际应用场景，选择了不适合的音响，导致在实景应用中出现大材小用、***与效益不对称，乃至是浪费资源的现象。

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音箱种类与区别

　　现代制造技术，赋予音响崭新的生命，各种各样的音响，从小巧玲珑可装在口袋里，到几卡车才能拉完的设备，层出不穷。比如：手机音响，迷你音响，U盘收音机音响，书架音响、落地音响、家庭影院、环绕音响、K歌音响、广场音响、舞台音响、会议音响、酒店、书店音响、酒吧音响等等。请记住，能称得上音响的，其声音效果应该具备三要素：音色、音调、响度三要素。

　　任何事，都应该以人为本，音响也不例外。从人的需要角度出发，音响可以分为：个人音响;家庭音响;应用音响三大类。个人音响、家庭音响，人们见得多，可能比较好理解。应用音响偏***，使用的不普遍，所以，有些陌生。这也是本文想***阐述的原因。

　　应用音响，就是在公共场所应用的音响。包括：广场音响、广场舞音箱、K歌音响、会议音响、舞台音响、店面音响等等。这一类的音响究竟有何区别?怎样区别?就说广场音响和广场舞音响有何区别，如何区别。广场音响主要特征是需要大的环境，

又如，校园的早操，成百上千的学生都能听得到的音响。那么，广场舞音响呢?她是一个团队，几个、几十、几百人能听到的音响就OK了 。很明显，它是以空间大小，人员多少来区分的。因此，广场音响与广场舞音响的区分，从所需要的功率角度来看，广场音响是大功率的，而广场舞音响是小功率的。从操控的角度看，广场音响是***人员操控，而广场舞音响人人都可操控。

　　这样，就得出一个结论，区别音响的方法有环境大小、功率大小、和操控难易程度。这是区别方法之一。其次，使用功能也是重要的区别手段。仍然以广场音响和广场舞音响为例。广场音响，人们进场之前需要播放背景音乐，有时还设有分会场，需要声音同步，主持人可以用有线话筒，而检阅的首长需要无线话筒，士兵的回答需要反馈，观众的欢呼需要加入，歌手的歌声需要映衬(同步与合成)等等，需要各方的导演配合，总控室的导播，才能圆满的完成广场的扩音、拾音、同步、合成、编播、总控。而广场舞音响，可以说她是单纯的，只要能播出音乐或讲话或K歌就成。功能差异悬殊。从而就导出了***价位的区别。

　　以上实例，可以看出，应用音响可以从五个方面来区分：1.应用环境区别;2.功率大小区别;3.操控难易区别;4.功能多少区别;5.价位高低区别。

　　例如，舞台音响、会议音响、K歌音响，共同之处和主要区别。这三种音响都可以用来扩音、听音乐甚至K歌。不同的是，1.应用环境不同。舞台音响是用在广庭大众的室外广场，或影院剧院的表演舞台。会议音响，多数是用在室内的严肃场合。K歌音响正相反，是“嘻哈场合”的音响。

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***音响效果不好主要有这10个原因 终于找到解决方法了

我***喜欢的一句话是：“让我们控制那些无法控制的事，并尽力解决它们吧!”我想知道是谁第1个说了这样的话，我视他为英雄。我写这篇文章正是为了此目的。因为我认为音质不佳通常是我无法控制的，但我还是想解决这个难题，否则就是对听众不负责任。当然，有些时候是设备的问题，但更多的时候是你我这些操作设备的人把音质弄糟的。所以我再次列举一些音质不佳的原因以及解决问题的方法。

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　　原因一：不***的甲方

　　一些大型活动的负责人根本不知道什么才是佳音响效果、必须花费多少，甚至不知道怎样提要求。长久以来他们做了很多但是收效甚微，他们不知道这种情况有多糟。比如一个包括背景音乐、演讲、舞蹈等在内的有450位观众的大型活动，本来应该使用大型扩音系统，他们往往只雇佣一个使用简单调音台的DJ。他们压***格，一分钱都舍不得多出。不幸的是，这些家伙中有些人的确知道要取得好的效果就必须舍得投入，但他们对此不屑一顾。我肯定你们也经遇到过类似的事，我当然经历过。

　　解决方法不是很容易。但是首先要知道的是，处理这类问题的***的方法是，一旦情况已成定局，你只能尽你所能把工作做到好。这样的坏处是，如果你成功了，那么这种现象就还会延续下去(当然，如果你失败了，很可能会受到指责)。我的第1个建议是直接了当地拒绝那些类似的甲方，并礼貌地解释说你和和你的公司的目标是为甲方提供***的音响服务，只有这么少的资金你不可能提供***的设备和人员来达到理想的效果。是的，的确有些公司和个人会为了那几文钱而折腰，但不到万不得已你千万不要那样做。

　　如果第1种方法没有成功(通常是不成功的——因为当我们意识到结果会很糟的时候为时已晚。)，下一步就是在演奏会结束之后非常有礼貌地告诉主办方，如果他们投入更多的资金并听取了正确的***建议的话，很多问题其实是可以避免的，是可以得到更好的音效的(意味着客户数量更多，更满意)。他们也许不愿意听。但至少你知道了以后应该避免再为他们工作。而且你也可以警告你的友好的竞争者不要接手这种项目。

　　原因二：声学条件不佳

　　是的，我们都知道有些地点确实是很难获得理想的音响效果。在阿尔伯克基市有个Tingley体育馆，很多乐队不愿在这个城市举行演唱会，原因之一就是该场所的音响效果不好。事实的确如此，但情况在一定程度上还是可以改善的。我见过的一场效果不错的演出刚好是在Tingley体育馆举办的加拿大歌手Sarah Mclachlan的演唱会。我跟她的调音师Gary Stokes聊过，他也承认场地是不太理想。但他列举了很多他所采取的措施。他说：“如果是Barbara Streisand的演唱会，我们可能会投入更多的金钱，而且我还得挂上厚厚的帘子来把后面三分之一的场地隔开。”换句话说，他很清楚要怎么做才能取得更好的音响效果，但是要采取的措施目前对他来说还不现实。也许有一天Gary会在这个体育场为Barbara做音响工程师，到时候再看他那些帘子是否有效吧!

　　房间声学条件不佳的问题不能用增大扩音设备的音量的方法来解决，要好好想想声音要如何避开墙面、天花板等，声音必须只能到达观众，而不是其他地方。设法减小舞台音量，使用个人监1听器是一个好方法。你不能一边抱怨“这房间真糟”，一边像往常一样工作而不采取任何必要措施。

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体育馆音响系统设计之“二七四原则

盛***音响煌报道，目前，国内大多数中小体育馆均是按多功能用途考虑的。除了满足今后各类体育比赛、训练的功能要求外，还要兼顾各类文艺演出，所以在音响系统的设计时，必须综合考虑，做到尽量满足各种情况下的扩声需求。

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　　音响系统的设计包含了两个方面：

　　一是建筑声学设计，主要是考虑体育馆的体型、建筑结构、吸声材料的选取、布置。它主要解决的是：整个厅堂的混响时间、声场分布的均匀度、避免各种声学缺陷，从而为构造一个足够响度、清晰度、均匀度的声场，满足各种使用功能。

　　二是电声设计，它必须以建声设计为基础，通过各种音箱的选取、布置，音响器材的选择、系统的构成，***终实现在厅堂内的音响效果达到：响度适合、语言清晰、音质优美。因此两者必须密切配合，协调设计。

　　电声设计包含3个部分：

　　系统设计的一般要求;

　　系统的设备选型、配置(包括各分系统：语音扩声、演出扩声、广播扩声等);

　　控制室的声学设计。以上第二项是***。

　　根据部颁标准《体育馆声学设计段测量规程》规定，扩声系统应包括以下7个系统：

　　(1)对观众席的扩声系统;

　　(2)对比赛场地的扩声系统;

　　(3)对运动员、教练员、裁判员、医护等人员的休息室、练习场以及工作场所的检录呼叫系统;

　　(4)对观众休息等房间的背景音乐和广播系统;

　　(5)对馆外入场口附近的广播系统;

　　(6)文艺演出用的较高质量的流动扩声系统;

　　(7)其他系统，如体操比赛用的流动音乐重放系统。他们可联网使用，也可***使用。

　　根据体育馆的使用要求，体育馆的电声没汁应该包括以下四点：

　　(1)必须具有对比赛场内、观众座席、休息大厅等功能用房处的***控制和切换的扩声系统;

　　(2)必须具有供开幕式、闭幕式和文艺演出的流动扩声系统;

　　(3)必须具有能紧急广播自动越权切换、自动提高广播声级、按规定程序和流向进行疏散的用于紧急灾情通报的时序广播系统;

　　(4)建议设置电台***音频转播接口终端。

　　对于中小型体育馆，“三级”是音响系统改造的优选方案?　　

　　要求的具体表述是：

　　(1)观众席上有足够的响度。

　　(2)扬声器的布置应覆盖整个观众席和比赛场地，尽量使声场均匀，不应出现死区。

　　(3)具有清晰的听闻条件，良好的方向感和节目的保真度o

　　(4)系统应有足够的稳定度和功率余量。

　　为了达到上述各项要求，谢岗舞台***音响，参照原广播电影电视部部颁标准《厅堂扩声系统一级指标》规定的“语言和音乐兼用的扩声系统一级指标”，该馆比赛大厅扩声系统按下列技术指标设计：

　　(1)大声压级(空场稳态准峰值声压级)125Hz-4KHz内平均声压级大于或等于102dB。

　　(2)传输频率特性在100Hz—16KHz的平均声压级为0dB，在此频带内允许大于或等于 /-3dB。

　　(3)传声增益125Hz—4KHz的平均值大于或等于-10dB。

　　(4)声场不均匀度1KHz，4KHz时小于或等于6dB。

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