樟木头舞台***音响-***音响厂家(在线咨询)-***音响

五、音频处理设备调整

　　1、均衡器的调整：(整个音响系统***关键的调整环节也就在这里)均衡器有两个重要作用弥补声场缺陷造成的频响不平衡，一是调整音色，二是***声反馈造成的啸叫声。

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　　2、压限器的调整：其有二个重要作用。一是降低节目源的动态范围，防止信号的过载与失真，对功放和音箱单元具有保护作用。二是提高节目响度(听觉特性可以明显地感受到)。

　　在户外中小型演出中，建议调整如下：噪声门置于open到-20pdb之间压缩门限电平置于-10dbp到0pdb之间，压缩比置于2：1，动作时间置于10ms，p释放时间置于0.3s。(具体调整应按现场系统与演出需要而定。)

　　3、效果器的调整：配合人声音，调整各种***、混合效果程序，逐个进行试唱试听，记录可以在演出场合使用的程序，确定其信号输入输出量，选定1~3个合适的效果，根据现场需要，在演出时可随时从机中调出使用。

　　六、总系统扩音测试

　　当设备调整好后，进行总体的声质检查。

　　1、音乐信号的要求应是有力度、有丰满度，高音不能刺耳，低音不能混浊;

　　2、人声信号(加入效果)的要求应是圆润、丰满和有层次，富有现场感。不同的音乐与不同的人，会使音质效果产生不同的变化，此时应在调音台上的参量均衡中进行适当的提升与衰减。

　　七、演出前的走台

　　1、收集音乐伴奏带，***音响，并进行排列与分类。(基层演出多属业余演出，节目自导自演，伴奏带种类多，因此，演出前一定要排列好与分类：对应节目单用贴纸编号，将收集到的伴奏带在节目单上登记，并分类，如磁带用T表示，VCD碟用V表示等等);

　　2、确定男女主持话筒、歌手演唱话筒，并用贴纸编号;

　　3、询问舞蹈演员，确定出场时是否有“造型”(如：是否先摆好舞蹈造型再放音乐，还是先放音乐演员再出场)，并在节目单上记录;

　　4、对于演员的特殊要求(如小品要求在某一时间内播放音乐;歌手假唱，但在中途时要说话;演员在台边进行节目解说等等)，应在节目单中详细记录，并安排某一工作人员进行协助;

　　5、对演出中所使用的话筒、话筒支架数量，摆放位置进行确认，在节目单上记录，并安排某一工作人员进行协助。

　　八、演出前的准备

　　1、询问负责人，确定有几个***在台上致辞，并安排话筒;

　　2、询问负责人，确定出场音乐与结束音乐，并与主持人商定出场音乐的时间;

　　3、用直流表检查无线话筒电池电量，并预备一套备用电池;

　　4、检查音乐伴奏带，确定按“PLAY”之后，1秒内有音乐信号出现;

　　5、认真分析节目顺序，看是否有话筒分配上的冲突，并将话筒开关拔至“ON”位置，用电工胶布包扎;

　　6、召集音响工作人员，安排分工合作事宜(如：负责话筒的安排与电量的检查、负责话筒支架的摆放，节目带的播放等等)。

　　九、演出期间

　　1、注意多支筒话的音量平衡、人声与音乐信号的平衡(演出人员不同的拾音距离、发音的力度都可造成原本调试好的话筒音量出现信号偏弱的情况);

　　2、对于正在演出的演员在台上暗示音量不足的情况，应取纳系统信号电平作为标准，进行合理的调整;

　　3、出现冷场，观事态发展而应变，如果是演员问题，听从舞台总监的安排;如果是设备故障，迅速查明原因，及时向舞台总监汇报并采取有效的“救场”措施。

　　十、演出结束

　　1、将节目伴奏带统一交给相关负责人;

　　2、将无线话筒内的电池取下

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如何“听”出音箱的音质好坏？

　面对一台音箱，如何评价其音质好坏?这是很多影音爱好者难以把握的。有时候，我们会遇到一种情况，同一台音箱，不同的人会给出不同的音质评价。那么，业界有没有一套主观评价标准，从目前来说是没有相关标准的。但是我们可以通过尽量严谨、科学的方法去进行音质的主观评价。下面，笔者将为大家介绍一些音质主观评价的相关知识。

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　　对于音响器材或影院系统，它们的声音是无法完全使用参数指标进行测量的。音响器材主观评价就是在环境、节目可控制的条件下用听的方法对器材特点进行的评价。而且，仅就单台器材进行主观评价常常会有困难，所以通常是用标准器材或在多台器材之间进行比较，以得到对响度、频率范围、音调平衡、空间分布、质量和不均匀性等因素的综合效应感受与评价结果。

　　一、音质主观评价应该满足的条件

　　评价音质的优劣取决于多种因素，如声源特性(声压、频率、频谱等)、音响器材的信号特性(如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等)、声场特性(如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等)、听觉特性(如响度曲线、可听范围、各种听感)等。因此，这就要求评价者必须在一个相对标准的环境下去聆听各种音效。

　　(一)信号源和节目材料的选取

　　评价音质时采用不同的节目源会对评价结果产生很大影响，因此音质评价的节目源不仅要系统***，包括不同体裁和风格的音乐及语音，而且应该有严格的录音、制作要求，保证有足够的频段和振幅。

　　(二)采用当前高性能的系统设备

　　对某一音响器材进行听音评价时，必须由该产品和其他的一些音响设备组成声音播放或拾取系统后才能进行。由于音响行业发展较快，不同的器材设备除了客观指标有明显差异外，其本身也有其固有的“音色”，所以目前没有所谓的“标准声音”。这就要求在主观听音评价时尽可能选择当前较高品质的设备，以减少其给主观评价引入额外的影响因素。现在世界上有不少厂家推出的高品质的“参考级”产品，虽然不能说这些产品己达到理想水平，但它们优良的性能，足以作为标准设备使用。

　　Stenheim Alumine 3 Way音箱

　　(三)满足听音室的声学要求

　　听音环境对音质的影响不容置疑，由于不同的听音房间的结构、形状、体积及内部表面吸声处理方法不同，从而使房间的声学参数不同。这样，同一音响产品在不同的房间进行听音评价会得出不同的结论。所以，对于听音评价所用的听音房间应规范一定的声学条件，以减少听音房间对评价结果的影响。另外，听音室应有合适的温度、湿度、光线、防止这些因素影响试听人员的情绪。

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音响师：打造明星演唱会***音质的秘诀

盛煌***音响报道，你能想象你的偶像用一支收音不稳定的话筒，通过不时发出刺刺啦啦噪声的音箱，在一个回声交错的场馆内对着台下的你们说“我爱你”吗?要打造一场***的演唱会，必须具备两项关键性因素，一是有好的音响设备器材，并且用好这些器材。二是结合演唱会场地合理建声。　　因为音质不佳通常是无法控制的，但还是必须要解决这个难题，否则就是对听众不负责任。当然，有些时候是设备的问题，但更多的时候是操作设备的人把音质弄糟的。

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　　让我们来看看，决定一场演唱会***音质的几大要素：

　　精良的舞台音响设备

　　如果扩声设备不能覆盖整个场所，那么可多找几个音箱或者重新调整音箱摆位来得到佳效果。比如，有一次在一个有三层楼座的剧场里，当地工作人员说现有的扩声设备无法覆盖到第三层楼座，他调整了音箱摆位后，使得底层和第二三层楼座都能得到很好的音响效果，这是合理的补偿措施。然后在现有扩音设备的基础上增加了一些额外的对准第三层楼座的中高音音箱，取得了理想的效果。

　　良好的声学条件

　　有了好的设备器材，不等于就解决了演出的音响问题。场地其实对演出的音响效果影响特别大。大部分流行演出都是在体育场馆内举行的，但实际上体育场或体育馆是不适合音乐的。在体育场馆中如何处理好音响系统，对音响师是一个很大的挑战与考验。成功的音响设计应该是让场馆内各个位置的观众都听到好的声音。

　　正确使用无线话筒

　　由于设计和预计的结果，导致无线话筒的工作状态依“巫术”而工作，因此，有些人会说“我无能为力”。但实际情况是几乎总有可采取的措施，应该用科学的方法对待，物理学原理是起作用的。但如果使用的无线话筒质量低劣，取得好的效果的几率就很低。但只要你在每个声道上能花费四百美元或更多的钱，剩下的主要就只是天线设计和频率选择的问题了。

　　合理的***

　　既然有关设备，也必然牵扯到***的问题。曾负责许巍“***青春”北京演唱会的音响师刘宇，***近几年都是在录音棚里忙着帮做唱片。他已经很少接手演出了。让他远离演出的一个原因就在于主办方对音响的资金投入太苛刻。他说：“做一场演出，***方都希望尽量降低成本，但艺人和调音师方面又希望能用好的设备，把音响做到好，这其实是一个很矛盾的事情。”换句话说，我们有着国际1流的设备，却并不是总有相称的资金投入让我们的音响师尽情享用这些设备。

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