只有必须经过对各碑逐一的临习与获法之后，才能再现某碑的字体风格，否则，如果没有经过这种研习与临习的过程，想要随意写什么就能写出什么，这几乎是不可能的。还可以肯定地说，专攻一家，不能取代他家，专攻一体也难以取代它体。再有，不同的字体与书体对基本功的要求有所不同，有所侧重。篆、隶、楷属静态字体，在笔法与结字的功力上要求比较严格，更讲究笔法的稳定性，对章法和墨法的要求次之。
在墨法上，整体而言，展出（或其他公共场合）适合墨迹浓重的作品，挂家中适合疏淡的作品。无论墨色浓淡，笔画要交代清楚；品鉴作品的好坏，主要看总体视觉效果：节奏、墨色、用笔。美学是有根据的，视觉效果非常重要。如果是书房自赏，那就素雅点；三三两两，本溪***书法，似散还续，气脉一贯，***书法学习，此布局之妙也。写字要有亮点，就是“书眼”，宜放***，可稍大些，字与周边气贯。初学者容易忽略这一点，导致通篇僵死，没有韵味；
牢笼万物，纵横有象——“为书之体，须入其形，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，***书法培训班，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方得谓之书矣。” 学书法，***书法机构，须仰观俯察，取类万象，精骛八极，神游万仞，与造物同游。所谓师法造化、中得心源。云行雨施，笔性墨情——道一本而理万殊。书法人人可学，然千人千面，何故？性情与学养使然。笔性墨情，即人之性情。
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