只有必须经过对各碑逐一的临习与获法之后，才能再现某碑的字体风格，否则，如果没有经过这种研习与临习的过程，想要随意写什么就能写出什么，这几乎是不可能的。还可以肯定地说，专攻一家，不能取代他家，专攻一体也难以取代它体。再有，不同的字体与书体对基本功的要求有所不同，有所侧重。篆、隶、楷属静态字体，在笔法与结字的功力上要求比较严格，更讲究笔法的稳定性，对章法和墨法的要求次之。
运笔之法的关键在如何调动笔锋，毛笔前部呈锥形，后部呈圆柱形，沈阳书法培训班，笔尖谓之锋，锋着纸即出墨迹，沈阳书法培训谁家好，笔下的线质如何，全在运笔。此处需要指出的是，中国书法的运笔之法当有碑、帖两个笔墨语言体系，本文只就帖而言。古人以为，运笔之时以正锋藏气为贵“能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。”当然，沈阳书法培训哪里好，古人强调中锋行笔，但也并不否认侧锋的作用，所谓“正锋取势，侧锋取妍”，子瞻因为提不起笔，多用“信笔” 而受到批评。
业精于勤，出神入化——太极十年不出门。书法亦然。太极拳和书法都是***吃力的功夫，疲软之人做不得。要想有所造诣，没有笔冢池墨之功、学养积久之力，沈阳书法培训，是难以企及的。只有敬、勤、学、思，积以时日，且转益多师，方能渐入堂奥、臻于化境。人书俱老，尽性立命——右军书法晚乃善，庾信文章老始成。孙过庭《书谱》中提出了学习书法的三个阶段：“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。
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