东莞会议音响-音响-***音响设备

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***音箱的优劣可以从以下几个方面来衡量

　　***音箱音质好（清晰、柔和、干净、层次分明、弹性好）、音色准确（平衡、自然）还原度高的为好，反之则劣。试音箱的音质音色应该用自己***熟悉的曲目，通常用欧美和国内的原版流行歌便可，因为这一类歌曲的音乐元素包含了人声、爵士鼓、电钢琴、贝司、吉他等，涵盖了从40Hz至20KHz频段内的所有声音，只要音箱底子和这些音乐元素都可以得到恰如其分的发挥和表现。

　　自己的嗓子其实是的试音工具，只需要从︱5-6-︱7-1-︱2-3-︱4-5-︱···· 按顺序由低到高再由高到低适度亨唱（当然，您得确保自己亨唱不走音，并且能听出自己是否唱歌走音走调），唱了一遍就等于检测对比了两只音箱的音色平衡度和音准。可以A音箱整段试唱完毕再切换到B音箱整段试唱，也可以A音箱唱一个音后切换到B音箱唱同一个音，如此来回即时切换对比就可立判优劣和输赢。但是人声只能测试高中低音，去不到超高音也低不到超低音的频段。如果想测试超高音和超低音的表现，用电子跳舞音乐或纯粹的现场版爵士鼓配合贝司演奏的曲子。

　　 通常设计合理、相位准确、频响曲线平坦的音箱唱起来人声轻松通透而舒畅、丰满顺滑而自然，而设计不合理、频响曲线不平衡的音箱唱起来则有的音唱得自然，有的音唱起来因过分突出而感觉怪异，而有的音因为有缺声（频响凹缺）唱起来感觉费力。

　　在实践中，过分突出的音是音箱频响曲线有高峰隆起的缘故，这种隆起的高峰***容易使话筒啸叫（飞咪），而唱得费力的音是因为该频段的频响曲线有深谷（即缺声）。"高峰和深谷"都是***音响的大忌，直接***了音乐的平衡度和自然美感。

　　测试了解音箱的声响特性除了可用人声、乐器、综合类的歌曲之外，用亲自哼唱的方式测试音箱非常合理，因为人对自己的声音特性***了解。普通人不一定能唱得很好，但是绝大多数人对于什么是"唱得好"和什么是"好唱"，大家还是清清楚楚的。

　　 音箱灵敏度高低用同一台功放、同一个声道、同一个音源来即时切换便知————灵敏度高的声音相对大，灵敏度低的声音一定相对小。

　　音箱功率大的比功率小的要好。因为音箱功率大所能承受的功率也大，更稳定，即使开到很大声也不失真，不容易烧坏，而音箱的功率小则稍开大声一些便失真，容易烧坏。

　　了解音箱里低音喇叭的技术指标加以对比，如果可能的话，可拆开音箱检查对比喇叭单元——在采用传统磁铁（铁氧体）的状况下，磁钢大和音圈大的低音喇叭，其功率相对大，磁钢小音圈也小的低音喇叭，其功率就相对小。

　在品质相当的情况下，音箱灵敏度高和功率大的，成本高稳定性可靠，使用价值也高；灵敏度低功率小的音箱成本低，稳定性略差，使用价值也低一些。

　　包房音箱音质清晰、柔和、层次分明、弹性好，音色通透自然的，唱歌轻松又不啸叫（俗称：飞咪）的为好，反之则差。作为包房音箱，话筒人声的表现非常重要，唱得轻松的总比唱得辛苦的要好，因为普罗大众不一定懂音乐或艺术，但是音箱好不好唱，唱歌轻松与否，自己唱歌的声音是不是很自然，绝大多数人都是知道的。

　　 频响宽的一定比频响窄的好。比如说：A音箱的频响从43～18KHz，而B音箱是60～16KHz，平衡度接近，那么听感一定是A音箱更低沉、声场更宽，可听见更多音乐元素，相比之下（即时切换方可知）B音箱可能感觉"听少了一些音乐元素"，并且声音的弹性可能比不过A音箱会少了一些令人兴奋的"灵气"。

　　四、挑出综合表现（人声曲子、乐器曲子、跳舞音乐曲子及话筒的人声）好的音箱后，用这只音箱来对比PK功放。方法及衡量优劣条件大致如下：

　　用同一个音源、同一只公认好的音箱，同一首曲子，通过PK机或PK线即时切换来PK对比两台功放，留意切换瞬间的音质、音色和音乐动态的变化，***终挑选出现场表现好的功放。

　　 功放的功率如果大，东莞***音响，音箱的声音会结实有力，动态十足，节奏干净利落，而小功率的功放其声音会发虚，动态不足。

　　功放的功率大成本就高，功率小成本就低，元器件等级高其音质好成本就高，元器件等级低其音质差成本就低。另外用功率足够大的功放推音箱除了声音好听之外，还会使***音响系统更加稳定，反而是功率等同于音箱或小于音箱的状态下，***音响易失真不好听，并且更容易烧坏喇叭（民用HiFi的胆机例外）。

　　好功放的***重要指标之一是音质干净、清晰、自然，并层次分明，而差的功放音质不干净、声音粗犷。在音源和音箱、（曲子）相对好的情况下，功放的性能优劣很容易PK鉴别。好功放不仅仅是功率标注实在，其用料（元器件材料）等级也相对高，所以才能有干净、清晰而层次分明的声底，而低成本的功放由于使用低等级、***位的元器件，基本上是出不来干净而层次分明的味道的。

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***音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应；声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱频响为60Hz～18kHz ＋/－ 3dB。这两个概念有时并不区 分，就叫作频响。

从理论上讲，20～20000Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，因此为了***地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带扩展，下限延伸到20Hz以下，上限应提高到20000Hz以上。对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40～15000Hz时十／?2dB，国际电会对录音座规定的频率响应低指标：40～12500Hz时十／?2．5十／? 4．5dB(普通带)，东莞会议音响，实际能达到的指标都明显高于此数值。CD机的频率响应上限为20000Hz，低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是CD机放音质量好的原因之一。

但是，构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系统频响”和“放大器频响”这两个名词，要知道“系统频响”总是要比“放大器频响”的范围小，所以只标注“放大器频响”则没有任何意义，这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在低音端标注的极为不真实，国外 HiFi(高保真)音箱也不过标注4、50Hz左右，而国内两三百的木质普通音箱居然也敢标注这个数据，真是让人笑掉大牙了！所以敬告大家低频段声音一定要耳听为真，不要轻易相信宣传单上的数值。多媒体音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的，这些声音是以中高音为多，所以在挑选多媒体音箱时应该更看中它在中高频段声音的表现能力，而不是低频段。若真的追求影院效果，那么一只够劲的低音炮能 够满足你的需求。

4、响度

声音的强弱称为强度，它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定。但人耳对强度的主观感觉与客观的实际强度并不一致，人们把对于强弱的主观感觉称为响度，其计量单位也为分贝(Db)，它是根据1000Hz的声音在不同强度下的声压比值，取其常用对数值的 l／10而定的。取对数值的原因是由于强度与响度的增加不是成正比关系，而是真数与对数的关系！例如声音强度大到10倍时，听起来才响了一级(10dB)，强度大到100倍时听起来才响了两级(20dB)。对于1000Hz的声音信号，人耳能感觉到的声压为2×10E－5Pa，把这一声压级定为0dB，当声压超过130dB时人耳将无法忍受，故人耳听觉的动态范围为0～130dB。

人对强度相等、频率不同声音感觉是不同的；声压级越高，人的听觉频率特性越平直；声压级越 低，人的听觉频率范围越小；频率 f＜16～20Hz以及 f＞18～20KHz的声音，不论声级多高，人耳都是听不到的。故人耳的听觉频率为20Hz～20KHz，这个频带叫音频或声频；不论声压高低，人耳对3KHz～5KHz频率的声音***为敏感。

大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的，因此对***音响系统常以3dB作为允许的频率响 应曲线变化范围。

5、失真度

有谐波失真、互调失真和瞬态失真之分。谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真；互调失真影响到的主要是声音的音调方面；瞬态失真是因为扬声器具有一定的惯性质量存在，盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动而导致的原信号与回放音色之间存在的差异。它在音箱与扬声器系统中则是更为重要的，直接影响到音质音色的还原程度的，所以这项指标与音箱的品质密切相关。这项常以百分数表示，数值越小表示失真度越小。普通多媒体音箱的失真度以小于0.5%为宜，而通常低音炮的失真度普遍较大，小于5%就可以接受了。

6、音箱的灵敏度(单位Db)

音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，一般以87 Db为中灵敏度，84 Db以下为低灵敏 度，90 Db以上为高灵敏度。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保真音箱来讲，要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。但不能反过来说，灵敏度高的音箱音质一定不好而低灵敏度的音箱一定就好。灵敏度低的音箱功放难以推动(要求功放的贮备功率较大)。所以灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是它与音箱的音质音色无关。 7、阻抗它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音箱的标准阻抗是8Ω。

在功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗太低了又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关，但***还是不要购买低阻抗的音箱，推荐值是标准的 8Ω。耳机的阻抗一般是高阻抗的??32Ω很常见。功放的阻抗一般可标为等值阻抗，比如4Ω下 130W的输出，大概相当于等值的80W的输出。有一个容易与之混淆的名词叫做“阻尼系数”，这是指扬声器阻抗除以放大器源的内阻，范围大约是25～1000。扬声器纸盆在电信号已经消失后还要振荡多次才能完全停止摆动，而线圈发出的电压产生电流和磁场可以阻止这种寄生运动，这就是阻尼。电流的幅度也就是阻尼的效果取决于此电流流经放大器输出级的内阻，这一电阻要远低于扬声器的额定阻抗，典型值为0.1Ω，但由于扬声器音圈的串联电阻和分频网络的串联电阻的存 在，阻尼系数难以做到50

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***音箱的摆放及其***音箱器材连接注意问题　　

下面笔者为大家介绍下***音箱器材连接的时候应该注意的问题

***音响器材连接是比较重要的，稍微不小心就会出现意想不到的结果，甚至损坏器材

1．***音箱器材连接的基本要求：

　　（1）阻抗的匹配：在Hi-Fi音响器材中，如果它们与扬声器连接时阻抗不匹配，会使放大器的输出功率分配不均，或因阻尼过大使扬声器的瞬态特性变差。 阻抗匹配的连接一般有平衡式和不平衡式两种。所谓平衡式是指传输信号的两芯屏蔽线对地的阻抗相等。所谓不平衡式是指两芯屏蔽线中，其中有一根接地。当平衡输出与不平衡输入相连接时，必须通过加匹配变压器进行匹配。

　　（2）信号电平的匹配：在连接器材的时候一定要注意输入和输出信号电平的差异。因为前级器材输入信号的电平过大，会产生非线性失真，反之则会降落氏重放系统的信噪比，甚至无法推动下一级器材的放大器，所以在配接时要特别注意器材之间的电平，不要相差太大。假如出现信号电平不适配的时候。对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏，因此需要设有一级放大电路将信号放大后送至前置放大电路。

2．接插件的连接方法：

　　在Hi-Fi***音响器材中，器材的连接是依靠各种接插件来完成的，常用的接插件有以下几种。

　　（1）二芯插头：主要用来传输各种器材之间的信号以及作为话筒输入信号的输入插头。按其直径分为有2.5mm、3.5mm、6.5mm三种.

　　（2）莲花插头：主要用于在音频器材和视频器材之间作线路的输入和输出插头。

　　（3） F、M插头：它主要用于视听器材中射频信号的输入输出。

***音箱应如何放置：

　　（4）五芯插座（DIN）：主要用于卡式录音座与放大器之间的连接，它可以将立体声输入和输出信号集中在一个插座上。

　　（5）RCA插头：RCA插头主要用于器材中视频信号的传输。

　　（6） 卡侬插头（XLR）：主要用于话筒与放大器之间的连接。

***音箱位置的正确放置是获得良好放音效果的因素之一，在摆放时必须注意以下几个问题：

　　1．两只***音箱之间的距离不小于1.5~2米，并保持同一水平。***音箱的左右两边与墙壁的距离应该相同。***音箱的前面不应有任何杂物。

　　2． 对于小型***音箱如果感觉低频不够，可将***音箱靠近墙角摆放。

　　3．两个***音箱两侧的墙壁在声学上应保持一致，即两侧的墙壁对声波的反射应相同。

　　4．如果***音箱声波的方向性不宽，可将两只***音箱略向内侧摆放。

　　5．***音箱的高音单元与听音者的耳朵应保持同一水平线，听音者与两只***音箱之间应为60度夹角，听音者的身后要留有一定的空间。

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