盛煌***音响(图)-东莞舞台音响-音响

对音质评定人员的要求

由于音质评价具有强烈的个人主观色彩，听音者的职业、生理、情绪和文化修养方面的个体差异直接影响音质的评价结果。因此在对音响产品进行音质主观评价时，试听组成员的选择非常重要，试听组的成员不仅对听觉本身的灵敏度(指人耳本身具备的条件)有着很高的要求，还必须具有评价音质美学和评价乐器声及其他声源音质的能力。

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同时，还要通过音质评价能够与音响产品的客观技术指标产生联系，当产品存在有微小音质差异时，聆听何种声源发出的声进行区分，用什么属性来判断音质差异。

　　为了尽量减少由于试听者个人差异带来的音质评价误差，一个试听组成员应可能包括从事立体声和建筑声学、电声学、声学的科学技术工作者，录音、调音技术人员以及音乐家、音乐编辑者和电影及音乐导演、演员。

　　二、主观听判音效

　　通常，按照声音的三要素，即响度、音调、音色的变化和组合来主观评价音质的各种属性，如低频响亮为声音丰满、高频响亮为声音明亮;低频微弱为声音平滑、高频微弱为声音清澄。下面我们就结合声源、声场及信号特性，为大家介绍几种典型的听感。

　　(一)立体感、临场感

　　声音不仅有层次，有方位，而且有空间感。各种声源声像方位准确、清楚，有完整的声像群分布。声音失真小，动态范围大，瞬态响应好，给人以身临其境的感觉。

　　(二)亲切感、自然感

　　声音变化自然流畅，响度、音调、混响、均衡恰如其分，毫不夸张造作，气势、格调、动态范围符合声源的自然特征，使人感到亲切、自然，有纯真美的感受

　　(三)整体感、群体感

　　指频率丰富而协调，低频厚实有力，高频层次清楚，整体气势宏伟而又不失细腻，动态范围大而有流畅自如，犹如群峰矗立又给人以整体美感。

　　(四)融合、平衡、谐和感

　　在频率响应宽、失真小、信噪比高、动态范围大的条件下，歌唱或乐队各个声部无论是音量、音调的均匀度、混响度都比较谐和、平衡，整个音场有机的融合在一起。

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注意10个使用音箱的坏习惯 这可能会损坏设备

盛煌***音响报道，音箱是整个音响系统的重要组成部分，使用时需要注意，有一些使用习惯可能会导致音箱损坏，下面为大家总结10条不太注意的使用坏习惯，希望能对各位有所帮助。

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频繁发生硬回馈：如果您因为又长又尖的回馈音，耳朵感到刺痛，这意味着音箱同时也受到了损伤!而如果在音箱损伤后继续使用，就会使得情况更糟糕。

建议每次打开音箱放音之前先把音箱的音量旋钮调至低，以及在日常使用的时候切忌突然把音量旋钮调大，这样我们可以防止过大的音频信号冲击音箱单元，损坏音箱。

2使用电脑的朋友要注意，当我们在使用麦克风并且打开音箱进行语音聊天的时候，要注意防止音箱的声音进入话筒形成声反馈，进而产生高频啸叫。这样的高频啸叫很容易损坏甚至烧坏音箱的高频单元。

3音箱系统数量不能满足声压级需要或合适的覆盖范围：添加音箱以提供额外的放大渠道而不是在同一音箱上使用更高瓦特。

4尝试用室内系统来满足室外演出的需要，室外演出与室内演出相比多需要至少12db的音频输出，至少20db才能够满足其需要。5过多使用均衡：经典的笑脸型均衡曲线对音箱来说是***的微笑。请牢记均衡应该用于切割音频而不是加强信号。需要更多的高音?那就减少低音。需要更多的低音，那就减少高音。

6错误使用压缩器/限制器：过多的压缩和限频缩短了音频文件和压缩器的寿命。

7扩音器空间不足：如果您的扩音器动力不足(头上空间不够)就会产生削波，这会对压缩驱动器造成损害。

8音箱尽量不要长期闲置，每个月要至少使用几次，每次的使用时间至少为一小时。特别是在高温、潮湿的季节中，这样做可以让箱内元件工作的时候通过发热来驱除潮气，同时我们还可以防止一些诸如材料静态疲劳、电解电容漏电等问题的发生。

9在信号到达有源扩音器前削波：这是由不正确的系统增益结构和混音台线路电平输出过高造成的。

10在损伤扩音器后仍继续使用：在音箱受到损伤后不检查分频点而继续使用。让您的耳朵作向导，如果输入清晰的信号仍能听到失真那很可能音箱出问题了.

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基层***音响人员 户外演出需要注意什么？

盛***音响煌报道，国内目前约有二十万人从事着基层音响工作，分布在不同的工作岗位(企***的会议室、多功能***厅，各级文化服务中心、小剧团、社区活动中心等等)。　　随着人们艺术欣赏水平的提高，基层的演出活动对音响的要求也越来越高。由于基层***音响技术人员大都是“半路出家”，没有经过系统的学习，加上基层单位所购置的音响设备有限，以至于在演出过程中出现各种各样的问题。

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在一场基层的演出活动中，音响技术人员担负着***对其的信任，自身工作能力、态度的肯定等多层意义。本文针对基层音响技术人员常遇见的问题，在这里用简练的方式描述工作流程，希望能对基层***音响工作者有一定的帮助。

一、接到演出任务

1、向有关负责人询问演出目的，音响，节目类型，是否有彩排;

2、检查设备，线材及配件(是否能正常使用);

3、购置相关物件(如：无线话筒的电池、编号贴纸等)。

二、现场安装

1、电源的确定，注意避免与灯光电源共接;

2、总控制台的摆放位置：尽量摆设在舞台前方的一侧，并能听到清楚的扩音信号范围的位置为适;

3、音箱摆布方式，根据现场观众区的具体空间进行设计(可采用集中式或分散式);

4、线路分布，注意弱电信号线不要与强电信号线走在一起。

三、音响系统测试

1、确定各设备连接线已正确连接后，检查各设备的推杆、旋扭是否处于正确位置。然后通电，目测各设备电源是否到电;

2、关闭功放音量输出电位器，东莞舞台音响，播放一熟悉音乐信号(稍在调音台的参量均衡中调整)p将调音台总输出(返听输出)椎子推至0db，信号通道椎子推至0db，调整增益，使调音台输出电平指示灯处于0db(信号佳输出状态)。检查调音台、各周边、功放的信号指示灯是否正常显示;

3、慢慢开启功放的音量电位器(重复各台功放)，检查其对应的音箱是否正常扩音(同时检查各单元是否正常);

　　4、拉下调音台总输出(返听输出)音量椎子，全部功放的音量电位器开至大，再将调音台总输出音量椎子与返听音量椎子慢慢推至0db，在观众区(与舞台)***检查扩音是否平衡(相位是否正常)，同时判断音乐信号声压在观众区(与舞台)各位置是否足够。

四、音源部分测试

1、第1次伴奏音乐通道测试：调整调音台音乐信号通道的参量均衡，聆听二次音信号，确定其音域高中低层次感;

2、第1次人声话筒通道测试：调整调音台音乐信号通道的参量均衡，检查话筒拾音灵敏度，观察调音台信号指示灯，当信号达到一定声压后，加上混响效果和伴奏音乐用歌声或语音进行初步调试，确定人声、音乐、效果的大概比例。

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