在河北宣传片拍摄中，剪辑就是在有素材的基础上，对素材进行加工，拼接和组合，达到你所想表达的主题思想。而在剪辑过程中，要保证镜头画面的方向性，今天石家庄指北针文化剪辑师为您讲解关于剪辑的那些事。
所谓镜头画面的方向性,包括两方面的内容:
一是指影视片中, 每一个画面里的人物,事物的方向;
二是指镜头画面本身运动的方向,如拍摄时推,拉,摇,移,跟,升,降等镜头运动的方向变化。
画面的方向性,一般包括视线的方向,事物运动的方向,地理的方向。
视线的方向
(一)有对象时视线的方向
在实拍中,双方(以对视为例)的视线,也并不全都真的看着对方,而是根据导演规定的方向,看着一个假定的位置.这看起来不真实,但产生在银幕屏幕上的效果却是方向一致,颇感真实.这在影视中叫“借视线”。
同时,还要处理好画面内人物视线与观众视线的关系。
如：甲,乙在一个画面里谈话,画面外传来丙的声音,甲,乙的头与视线转向画面左方,下一个画面内丙从左方入画,产生交流. 这样衔接自然,顺畅,合理.这是因为,声音发出后.需由甲,乙两的形体动作做出反应,特别是视线方向的转化:向左看,观众就自然联想到丙的声音自右发出,影视是观众"积极参加剧情"的艺术,影视片播放自始至终,观众的联想力是非常活跃的.
(二)没有对象时视觉的方向
当银幕屏幕上只有角色独自一人的时候,其眼睛的视线比较自由。即使眼睛的转动,方向的改变,摄影摄像机稍许发生变动,也不会使观众感到突然。因为,观众知道此刻显无第二者存在。纵然如此,也要防止视线过分的跳跃.应当充分考虑,上下镜头动作之间不要存在过大的差距。(如：上镜头骑手于马上大呼(马头向右)“冲啊”，下镜头为马球向左冲去.)
一般来说，视线向上,表示思索,希望,遐想,或看天,望云,观飞鸟等;视线向下,表示忧愁,沉思,忏悔,或看地上的东东,府观逝水等,视线相对,表示交流,沟通;视线朝着对象活动或消失的方向,则表示活动或消失的对象在他内心引起的感受;演员“呆”看着镜头,表现内心在活动;很集中地看镜头中心,则表示角色发现了什么新的目标,或表达式坚强的与怯懦的意念。
当然这不是机械的法则,艺术手法可以千变万化.如谈话,可面对面谈,背对背谈,边走边谈,一立一坐谈等等。所以演员在什么样的规定情境里做什么样的表演,即内容本身,才是首要的,艺术表现手段不过是为内容服务而又作用于内容而已。
事物运动的方向
镜头画面中的事物包罗万象,有人物,动物,植物,湖光山色,风雨雷电,声音,光线,色彩等等。事物不但在“运动”,而且还有着千变万化的运动方向。拍摄和剪辑时就必有将画面内一切事物的方向(特别是人物表演与背景活动之间的方向)协调起来。
初步归纳为六个方面:
(一)背景方向
(二)角色方向
(三)风的方向
(四)光的方向
(五)声音的方向
(六)色彩的方向
地理（地形）的方向
地理的方向,也可以叫做地形,地方,场所的方向。它可以使剧情发展所经历的各个地形,位置,距离等概念与画面所显现的地形,位置,距离,一同在观众的脑海里形成有系统的方向即方向感。
1.行动方向是顺向的. 即上镜头从右侧出画,下镜头接从左入画,所得出距离感较近;
2.行动方向是逆向的,所得出距离感较远;
3,行动方向是错综的,所得出距离感***远,地理环境关系***复杂.
轴线和离轴处理
是假想或想象轴线（Imaginary Line），指被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间的关系所形成的一条假定的、无形的线（分别称方位轴线、方向轴线、运动轴线、关系轴线）。
轴线分为四类
1、运动轴线
2、方向轴线
3、方位轴线
4、关系轴线
离轴处理
影视在空间处理上有一条规则是：摄影摄像机在选择不同角度拍摄时，能随意越过轴线，而只能在轴线的一侧的180度内进行拍摄
上镜头在轴线一侧，而下镜头在轴线另一侧的情况叫做离轴，或超轴，跳轴.
假若在观众明确了空间关系后，有意识地将镜头离开原来的总角度，跳到轴线的另一侧拍摄时，则称越轴，或反打，它起着空间转换的作用。
只有在以下几种情况下可以越轴，而不会造成离轴现象：
1、利用运动镜头来越轴；
2、借助主体本身动作线路的改变来越轴；
3、借助中性镜头（骑轴镜头）越轴；
4、中间间隔一个特写镜头、主观镜头或 空镜头越轴。
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