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音响声音：10%是技巧，90%是来自发烧友的心态!

盛煌***音响报道 发烧友是三心二意的生物，而发烧友有超过90%是男性，男人也是***的生物。试问哪一个男性发烧友又只会满足于一套音响或者个别音响品牌呢，这是不太可能的。但是，如果是我们自己真正喜欢的声音，就永远摆脱不了它，会为我们留下一个情结。您会自然地喜欢上各式各样的音响，买买卖卖，但是，就只有您真正喜欢的声音会长留在您心中。可是，环境因素和房间处理已经决定音响器材的效果，这是一个公认的因素。

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环境因素包括您听音响的时间、空间、您身边人对您的影响。如果您买的一套音响会影响到您的生活，可能是尺寸的问题，可能是价钱的问题，也可能是外观的问题，只要影响到您与您身边人的关系，那么，这套音响肯定不是能好好发挥作用的好音响。在这个时候，您就必须改变您挑选器材的心态，选一套能让自己开心而不是烦心的器材，如果您无法去改变放置音响的环境，那就要改变您挑选器材的心态。

什么是“高性价比”?你被这个商业字眼蒙混了吗?

在选购音响器材时，性价比是我们经常谈论到的决定性因素，作为近年音响圈中***热门的关键字，更被用作为产品***有力的宣传字眼，相比起高音质，更多发烧友追求着高性价比的产品，那什么是性价比?这个词汇源自英文的“C/P Ratio”，又称之为“C/P值”，C是Capability，性能，P是Price，价格;利用数学去解读，Capability除以Price必须要大于一，数值越大，直接代表性价比越高。简单来说，收获多于付出就是性价比的真实意思。事实上性能必须是可以被测量和量化的参数，是可以直接比较的，例如一辆汽车可以行驶到每小时300公里，另一辆只能达到200公里;或者，一部摄像机支持拍摄高清4K影片，另一部只能够拍摄1080P。要公平地比对性能，就必须要以能够量化或以数字显示为前提，可是，音响元素却是极难量化的东西，因此，音响器材评论中所谓的性价比，往往只不过是发烧友的一纸空谈。

高性价比器材，可不一定是好器材!

在谈论性价比时，我们必须坚持一个大原则，就是要使用同价位的产品进行比较，同类型的产品进行比较，苹果对比苹果，西瓜对比西瓜。在音响圈中，不少评论员会拿着器材的个别功能作比对，试图突显某一件产品的卖点，另外，又会尝试透过对比不同价格段的产品，以突出***位产品的价格。也许，只要被判定为高性价比，销量就能够得到保证。

然而，高性价比只能够反映那件器材在该价格段表现较其他选项出色，并不代表产品本身拥有高素质，也不代表能达到发烧友的要求。事实上，深发烧友就会明白，音响设备并不是一分钱一分货的玩意，盲目地追求性价比，也许只是在给自己设限，永远无法达到更高的标杆。

在内地，很多发烧友会追求一些高价的音响附件，务求挽救系统中的不足之处。如果您也是以这种方式来调校音响，我可以跟您分享一个小贴士，好的音响器材是必须要很容易地被区分出来的，即使是A/B/A比对，应该是一听就能马上听到好坏的，要仔细听才能听出区别的器材配件都是可有可无的，不值得花重金在这些附件上。同时，音响，不要选择一些您不懂或者是不易用好的配件，对您来说这些都是浪费。好的配件都有一个共通特点，不是您加入后能够慢慢变好，而是您换出后马上就会变差

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5.女歌手的EQ调音

　　基音频率：160Hz~1.2kHz。

　　泛音的频率扩展：9~10kHz。

　　要使女声得到佳音色表现，应在四个频率上进行处理，如下图所示。　　

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可以看到，一条耳机不只是需要在成本上投入资金，前期的准备与调试均需要大量的时间和成本，这些并不只是随随便便买个单元放进壳子里这么简单的事情。诚然，如今售价上万的耳塞确实有着价格虚高的成分，但随着市面上高价风潮的流行，大品牌的旗舰产品为了树立形象往往也会跟随这样的潮流。

　　无论是音箱，还是耳机，我的观点是：贵，总有它贵的理由。这里的理由不仅仅指产品本身的声音表现，还有在设计方面的造诣与品牌自身的溢价。***近我不也一直在科普音频词汇吗？这些声音素质是实打实的东西，售价高昂的旗舰产品自然在这些方面都做到了佳水平，剩下的仅是对声音风格的喜好而已。音频产品始终还是小众需求，没法1像大众产品那样通过大批次出货来降低售价，而且有些旗舰级别的产品往往也是一个品牌实力的象征，品牌方自己也没考虑过要赚多少，大众也就别纠结为什么这么贵了。

　　综上所述，音频产品的定价主要与市场风向、研发设计投入、品牌溢价和产品***有着直接或者间接的联系，记住，「贵就是好」不一定准确，但不想花大价钱又想要好的，难。

　　有些没有经过训练的女声歌手，东莞会议音响，其音色在高音区域范围很窄，声音单薄、刺耳，单色缺乏深度感，可用四段EQ进行音色的处理，如下图所示。　　

　　对声带窄的业余女声演唱者的频率处理

　　音色改善，提升基音区频率，增加音色厚度;衰减中高音区频率，消除高频噪声。

　　①250~330Hz给予大的提升，其目的是提升基音区频率，增加音色的浑厚度。

　　②1kHz不提升，以减小音色刺耳的中高频成分。

　　③4kHz左右进行较大的衰减，目的是消除尖噪的高频噪声。

　　④对10kHz进行大的衰减，消除由于声带音色不纯净而产生的高频噪声。 经音色改善，声音明亮而不刺耳，圆润而不单薄。

　　8.童声的EQ调音处理

　　童声不分男声女声。童声的音域与女声歌手音域基本一致，所以其调音的方法也和女声歌手调音方法相仿

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***包间越唱越累？对症下药很重要！

盛煌***音响报道，***、酒吧、演艺吧的经营者经常会碰到客人反映唱歌“累”的问题，音响师经过调试后虽然感觉良好，但是客人演唱时还会觉得有“累”的感觉。

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其实这其中暗藏了关于调音的各种玄机，小编就分享一下在***等***场所避免唱歌“累”的几大调音思路。

系统还原的音色与本人音色是有差距的

　　人对自己的声音是***熟悉的，当面对一套音响，用话筒唱歌的时候，如果音响里发出的声音和人脑子里自己的声音印象不同的时候，人就会下意识的改变唱法，去寻找更接近自己声音的发声方式，换句话说就是去模仿自己的声音。由于不能完全放松地去演唱，嗓子很快就会感觉到疲劳。

　　然而音响调试人员在调试话筒的时候，是用自己的声音调试的。他们按照自己的声音缺陷，有针对性地用调音台均衡去进行美化处理。

　　所以这种美化的处理方式，只对调音师自己是有效的，对其他人可能就没有效果了，因为每个人的声音特色都不一样。比如你觉得自己声音不亮，用提升中高频的方式处理，可是换到一个声音很亮的人身上，中高频就过头了。如果不重新进行调试，另一个人唱歌时就会刻意压下自己的声音，这样唱歌就累了。

　　所以，话筒感觉累的根本原因在于整个音响系统的还原性不好，不能把歌唱者自己的声音还原出来，演唱的时候需要分心去寻找自己的声音。话筒调音的思路，不是刻意美化自己的声音，而是还原自己的声音。

系统瞬态响应不好

　　所谓瞬态响应，就是平常说的速度感不好或机动性不好，可以简单理解为“来得猛去得快”。比如你发出一个短促的音“啵”，通过话筒一直到音箱发出声音，应该也是一个短促的“啵”声。

　　但是如果系统瞬态响应不好，这个“啵”声就会表现得出声慢、收声也慢。夸张一点讲，短促的音就会被拖长为“布-哦-”，从而失去了短促的特征，导致出现动态失真。

为什么系统瞬态响应不好会令唱歌吃力呢?

　　其实在唱歌时，对于歌词的演绎，不同于平时讲话。唱歌是需要依靠气息控制、把握音色、音高、节奏和强弱的。如果系统瞬态响应不好，那么按正常习惯唱歌，感觉的表达就会变得不正确。

　　比如某段歌词需要突然迸发，但听音箱发出的声音没有按照你想要的方式表达出来，那唱歌的人就会下意识地用增强气息的方式来演唱;再比如演唱者为了找回丢失的感觉，也会增强气息把感觉丢失或减弱的细节部分再突出出来，用的气多了，自然唱歌就累了。

　　所以，要想获得唱歌不累的效果，后期的调试仅仅是一种锦上添花的做法，关键还是要在于系统配置的时候选对产品。

　　如果产品有良好的瞬态响应，那到后期调整的时候就能事半功倍。这也是一些品质优良的产品组成的系统中话筒甚至不需要怎么调整就能出来基本满意的声音的一个原因。为了更好地满足商业要求，就需要工程商在前期的设备选择上多做一些工作，尽可能选择一些瞬态表现相对较好的产品。既容易满足客户要求，也减轻自己的工作压力。

音箱自身的相位干扰因素

　　一般全频音箱都是由高音和低音单元组合发声的，由分频器分频，但由于分频器分频不是一刀切，高低音单元虽然播放不同的频段，还存在一定的交叉频率，再加上两个单元发出声音到达耳朵的时间差，就会导致交叉频率部分的声波出现相位差，这里就出现了因相位干扰导致的失真。

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