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音响界流行美国声、英国声、日本声……中国声去哪儿了？

盛煌***音响报道，由于文化背景的差异，不同***生产的器材具有不同的音乐表现风格。在音源、放大器和音箱三大类器材当中，属音箱的个性特点表现得***为鲜明。

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　　对于风格的理解，不同的文化区域有着不同的理解，因此有了“英国声”、“德国声”、“美国声”、“日本声”之说。这种“××声”代表一种文化对声音的理解，这种理解不是出于技术层面的，而是艺术层面的，它背后是文化的沉淀以及民族的性格。

英国声

　　以表现交响音乐为主体的英国风格的器材，俗称“英国声”。

　　典型代表有英国的BW、TANHLOY(天朗)、MISSON(美声)、KEF(卡夫)、PKOAC(***)、Rogers(乐爵士)等品牌的音箱。此类音箱音色柔和、细腻、温暖，中高频表现出色，声音富有弹性，音乐感浓郁，颇具***绅士风度，而且长时间近距离聆听也不会感到疲倦，特别适合聆听古典音乐、交响乐、轻音乐和美声歌曲等艺术类作品。不过，英国音箱的动态不如美国音箱大，瞬间响应较慢，效率也相对较低;如着名的英国音箱经典之作LS3/5a度只有82.5dB，功放的推动功率要足够才能充分发挥其潜力。

美国声

　　以表现摇滚音乐为主体的美国风格的器材，俗称“美国声”。

　　典型代表有美国的BOSE(博士)、JBL和Lnfiruty(燕飞利仕)等品牌的音箱。此类音箱讲究气势、力度和气魄;低频再现胜人一筹，瞬态响应好，输出功率大，动态范围宽，速度快，冲击力强，声音紧张而富有刺激，听起来强劲而豪爽。这些特点使得它们在重放摇滚音乐或电子音乐时有上佳的表现，特别擅长营造气氛，故常为追求感官刺激和效果渲染的发烧友所津津乐道，也较适合家庭影院使用。

　　严谨细致容不得一丝马虎，从里到位不放过任何细节。无论从机械到汽车，从日用到音响，德国制造都是精细高的象征，对每一处细节孜孜不倦的苛求，对产品品质的严格把控造就德国产品的百年品质。

中国声

　　其实市场上应该来说没有“中国声”这样的说法，不是中国没文化，而是国内形成自己风格的品牌屈指可数，很多是什么风格受欢迎就去设计什么，有着明显的趋利性。更多的是，根本就对什么是风格不理解，能发声就算是产品了。

　　虽兼容并包欲面面俱到，却缺乏积累其实未成气候。有飞速发展之优势，尚无精品凸显于江湖。

　　从功能到应用上，国产音响品牌都深谙本土用户之需求，易用性与功能筛选，以及外观迎合大众方面都做得不错。但是音乐文化与科学技术的积累缺乏，在声音上虽然***缺略显平庸，受儒家中庸思想影响总想面面俱到，欲求功能丰富缺缺少核心技术受制于人。多与个性声音特色示人，***性还需继续努力。

　　从音箱的大小来看，英国的中型音箱和家用音箱做的较为出色，适合在普通家庭的中小型居室中听古典音乐和爵士音乐，而美国人则擅长制造大型音箱和***音箱，东莞餐吧音响，适合在大型厅堂(如歌厅和舞台等公共场所)中听摇滚乐和现代音乐。

　　从音箱的外表修饰来看，英国和美国走保守沉实路线，以实而不华的作风为着称，凭借实力与声誉来奠定根基;而欧洲产品多有设计精美且富于艺术魅力的外观，声音也带有一份浪漫色彩。特别是以丹麦为代表的北欧***，由于生活水准极高，所以它们的产品，在讲究高素质表现之余，外表也极其华美，务求既“耐听”又“耐看”。

　　从技术指标上看，音色的不同主要取决于声音的频谱特性的差别。理论上，音箱的频率响应曲线越平直越佳，但实际上一个频率响应平直的音箱其声音未必就动听。大多数音箱都在某些频段曲线有起伏，不同的音箱曲线的形状有所不同，也许这正是形成不同声音风格的原因。美国音箱讲究各个频段的声音均表现突出，高音爽朗，中音明亮，低音强劲，不大讲究频率均衡。英国音箱则着重各个频段声音之间***不脱节的柔和，高音圆润，中音甜美，低音深沉。

　　说到这里了，大部分人可能都期待我们的“中国声”什么时候也能够在世界主流音箱风格中占据一席之地。这是中国当下的文化、经济、音响行业形势造成的。***近这些年来，大家在“赶超国外”的理想下，也越来越重视自身的音乐和文化修养，对音乐文化也有***的思考。其实，只要能做出有***的音响，也不必强求一个统一的声音风格，期待“声音”能够越来越多

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如果你认定***美妙的声音是舞会上***强的低音冲击，那也就由它！ “购买所喜爱的东西”这个劝告直接了当，并且总不会出错，但是如果你同意把“准确”(accuracy)作为扬声器的理想品质，你就会发现下述知识大大有 助于找出一个准确的扬声器。在这里“准确”的定义是：在无可避免的价格和尺寸限制下，在尽可能宽广的频率范围内再现原来录音的音调音色、动态和环境气氛各 个方面的细节，变动越少越好。当然这个定义也是迂回的、间接的，因为如果不是用某个扬声器播放出来，你又怎能够知道它原来的声音是怎样的呢？

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你和我都不知 道那幅世界名画“蒙娜·丽莎”究竟有几分像那位十六世纪贵妇***，但是我们相信李安纳多·达·芬奇这位技巧精湛的画家，认定他的画是准确的，此外还加上艺 术性。相似地，如果我们选一张有艺术性的唱片，我们应该假定它重放起来可以做到几乎和原来演奏一样真实。尽管录音设备(如话筒)在固有音质上同扬声器一样 会有差异，但几个优良的录音之间的实质上的音质差异应当远比一部优良和一部平庸的扬声器之间的差异要小得多。试听者的职责

没有什么东西能取代经验，所以应该抓住每个机会去聆听和比较扬声器。要记住听音环境是至关重要的，在聆听时应当总是使用优良的放大器或接收机和优良的音源 组件，以减少可变因素。但你可以确信即使是类似的喇叭，聆听时发现声音有差别的情况，远远比发现放大器和唱机有差别多得多。

如果你使用 A/B 比较测试装置，它有一套直接连到两对或两组扬声器的开关。进行测试时要小心把比较工作做到均衡，即把两组测试扬声器的音量保持相差在 0.5分贝以内(这只能用一个准确的声压表来测定)。这是一件心理上的事实：如果一个扬声器的灵敏度比另一个大，因而声音也稍为响些，人们就会觉得那个扬 声器音质“好”些。

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技术│******音响工程安装8种常见问题及解决方法

盛煌***音响报道　　1.信号分配的问题：在声场内有几组扬声器的状况下，常运用一台平衡器将信号分配给多台功放推进音箱。但同时也可能是不同品牌型号的功放和音箱混在一同运用，这样分配信号带来很多问题，阻抗能否匹配，电平分配能否平衡，音箱所取得功率能否正常，以及用一台平衡很难调整好声场和音箱的频率特性。

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　　2.图示平衡器的频点调整问题：常见有燕子型、山峰型、波浪型三种频谱波型状，以上波形都是调音师人为想象的图形，其实并不是声场实践需求的波形，我们晓得理想的声场频率特性曲线应该是相对平整的，假如人为凭想象调整声场频率特性曲线，不可思议其结果是适得其反。

　　3.压限器调整问题：常见是做摆设基本不起作用和作用过度起反作用。前者能够凑合用，后者则会带来严重影响系统的动态，表现为声音发不出来，明显表现是伴奏声越强者声就自然削弱使演唱者无所适从。

　　4.系统电平问题：首先是功放灵活度控制开关翻开缺乏，其次系统没有做零电平调整。有时调音台通道推一点点输出已很大，这种状况会影响系统的动态和失真度。

　　5.低音信号处置：第1种不做电子分频用全频信号直接给功放推进音箱;第二种不知从系统何处提取低音信号做处置。假设不做电子分频用全频信号直接给功放推进音箱固然音箱有声音也不至于烧坏单元，但就其低单元发全频声音不可思议;但假如从系统中不恰当位置获得信号也会给现场控制带来不用要的费事。

　　6.效果回路处置：应该取推子的后置信号，防止效果不受控惹起话筒啸叫，返回有条件占用一路通道，这样调试更便当。

　　7.线路衔接工艺：常见系统交流干扰声大就是线路衔接工艺没有做好形成的，还有系统中有均衡转不均衡及不均衡转均衡接法的一定要按规范衔接。另外不要用劣质接插件。

　　8.控制问题：调音台是系统的控制中心，有时调音台上的高中低EQ平衡做同等大幅度的提升或衰减则阐明系统并未调好，需求重新调试系统，不要过火调整调音台的EQ

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