音响-深圳会议音响

电子音乐会怎么做音响设计？

不同规模和不同特性的乐队需要与其相应的规格大小的空间及声学处理的环境来为观众提供：合适的音量，适宜的混响特性及空间感，明晰的音乐，温暖、亲切、清晰而明亮的听感，以及低噪声的聆听环境。自然声音乐演出多依靠音乐厅的设计包括形状、大小及声学处理来提供以上条件，电声音乐或电子音乐演出则更多地依靠音响设计。

我想你已经捉到了***--音响设计　

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音响设计的要求

电子音乐会的音响设计中大多有两个功能不同的主要音响系统以实现不同目的。一是负责把演出的音乐传送到观众耳朵的音乐重现系统，二是提供相互听的环境给乐队和演出者使用的返送系统。两个系统在任何需要电声的音乐会里都不可或缺。没有返送系统，表演者在台上就会失去互相间的联系，失去互传的音乐感情与节奏;没有音乐重现系统，音乐信息将不能传递给观众，观众与乐队就失去联接、失去通讯，也就失去了音乐会的意义。

为了准确地将音乐信息传达到每一位观众，音乐重现系统需要符合以下的条件：

1.从音乐重现系统传送到观众耳朵里的音乐音量要合适且一致。

2.系统要配合音乐所需的音高(高音、中音及低音)，确保每位观众所接收的音高是平衡一致的，保持适当的温暖、亲切且清晰明亮的听感。

3.保持厅堂具有适宜的混响特性。混响过大会影响音乐的明晰度或语音的清晰度;混响过多则影响电声低频的表现。

4.正确把握厅堂的形状、大小及音响系统的组合，这些均是营造电子音乐演出听感的关键。演出相同风格的音乐，在不同形状、不同大小的厅堂配置不同的音响系统组合，其听觉效果是不一样的。

5.如现场有自然声乐器需要扩声，应利用先导效应及适宜音量的调节保持声像位置。

6.厅堂内外噪声要低，确保观众所听到的都是音乐里应有的内容，没有其他杂声及不必要的声音。同时，也要确保音乐应有的动态范围。

7.选择一个理想的现场调音位置和一位优1秀的调音师。

音响设计的实现

1.音量

电子音乐会的扩声音量需要多大?这是很多音乐会制作人在演出前便要决定的。声音太小，观众得不到应有的震撼效应，音乐会失去***力;声音过大，观众会失去对音乐的美妙享受和动态的平衡，同时，也会产生厌恶感。因此，应根据演出的特点、厅堂的特性及音箱的组合等设定合适的音量。

2.音高

对于电子音乐会来说，深圳音响，音高(频宽特性)是一个重要的音响参量。音箱高频和低频输出不够，音乐的温暖、亲切及清晰明亮感就不够。清晰明亮是高音效应，高音过盛声音明亮刺耳;温暖感是低音反应，低音过于饱满则声音沉闷暗淡。高、中、低音的平衡取决于乐器或发声体的原来音质。将原本的音质通过扩声系统无失真地发放出来、传送到观众的耳朵，是电子音乐会所追求的目标3.音色

演出厅堂的频率反应(音色)是需要重视的指标参数。自然声为主的演出，厅堂的音色会影响现场音乐的表现。对于电子音乐来说，因需要扩声，音箱放置在厅堂内，那么，厅堂声学特性自然会影响观众听到的声音。因此，厅堂的音色也需要平衡。高音太多会带给观众一个生硬的空间感，低音太盛则会带给观众一个沉闷、暗淡的空间感。

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***音响系统调测声场的测量条件和详细步骤

盛煌***音响报道，***音响系统调测声场主要是调测传输频率特性、大声压级、声场均匀度、传声增益、清晰度。调测要用到的测试仪器是声级计和实时分析仪。　　(1)测量条件

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　　①设备已经安装完毕，具备加电条件。

　　②调音台(以及功放)的频率补偿置于干直位置。

　　⑦测试点的声压级至少高于厅堂总噪声15dB。检测混响时信噪比不小于35dB。

　　④各项测量一般在空场条件下进行。

　　⑤所有测试点必须离墙1.5m以外，对地面高度为1.6m。2.3M。有楼座的厅堂应包括楼座区域。

　　⑥测试点应均匀分布在厅内，一般不得少于4 ~ 9点。形状对称的歌舞厅，其主要活动区的调试点低要求为：

　　100㎡以下测4点，100㎡~200㎡测6点。200㎡以上测9点。要求测试点均匀分布在对称的一侧。

　　(2)测量传输频率特性

　　测量系统的配置如图。当扬声器配备有控制器或分音器时.应在均衡器与功放之间接入这些设备。实际上，紧接着上述调试步骤3之后，撤除混响环节，按下均衡器、压限器、激励器、啸声***器等周边设备的旁路(Bypass)按钮，系统即进入待测状态。测量步骤如下：

　　①开启测量系统，输出粉红噪声信号，调节噪声源的输出，使音响系统的输出足够大，满足测量条件第③项的要求(通常取90dB左右)。

　　②在每一个测试点上用实时分析仪测试并记录频谱(此时无须使用1/3 Otc滤波器)。

　　③如用声级计，由于声级计没有频谱分析功能，须用1/3 Otc滤波器在传输频率范围内逐点选通三分之一倍频程的粉红噪声信号进行测量。

　　④由于声级足够大，声级计用平坦特性(不计权)。

　　(3)调整传输频率特性

　　在测量传输频率特性的基础上，接入均衡器(释放其旁路按钮)，按实测的传输频率特性相反的形状调节均衡。使用实时分析仪时，该项调节十分容易.只需把分析仪上的谱线顶部调平即可，当均衡器也已调尽仍不能获得平坦特性时，可适当调节控制器(分音器)以及各路***的增益来进行补偿。当系统具有左右两个声道时，应当逐个声道调整。

　　(4)测量大声压级

　　在调好均衡的基础上，向系统馈入粉红噪声信号，逐渐推起调音台主推子，令主扬声器达到满功率(不能让主功放饱和指示灯点亮)，在各测试点测出大声压级。

　　(5)测量声场均匀度

　　把声级计或实时分析仪移到声场***，调节粉红噪声声级在90dB左右，再测量其他测试点，用列表或作图方法整理测量结果得到相应的声场分布。严格的说，该项测试应诸葛三分之一倍频程点进行测量。

　　(6)测量传声增益

　　(7)评价语言清晰度

　　目前无法用仪器直接测定，只能靠主观评价

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高中低频段的均衡性

　　声音的高、中、低各频段均衡才能悦耳，太亮(高频太多)尤其唇齿音一多就难受，太暗(高频太少)就不生动，低频膨胀(太多)会淹盖主题，而缺低频会好像下盘少了东西，缺少整体性，或中频太冲不够厚实，就缺少温润丰厚的甜美感，而变得干涩。

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　　五、音质的美感

　　要求不只顺耳，乐曲还可***所有情感的传达，或如沐春风诗情画意的柔顺或澎湃汹涌的壮烈情怀，而音质不美就产生生、冷、硬、瘦、薄之感。

　　六、声音的解析力和细节

　　解析力强，细节才可能多，一般音响系统以低频解析力难做好，细节多才能听到弦乐的绵密擦弦的微震(或称松香味)和钢琴击槌瞬间敲击的木头味，以及而后的尾韵延伸和钢弦与琴腔、琴反射板的共鸣，又如人声微弱气息的情感表达，低频如鼓皮被槌打时的瞬间张力与延伸尾韵等。

　　七、声音的凝聚力与形体感

　　声音的凝聚力与形态感指的是聚焦良好，不晕不散的乐器或嘴形或凝聚的鼓声，以及人声和乐器的大小比例，这一项和器材相位失真与喇叭扩散角及反应速度有关，与音箱toe-in角度调整关系也很大，不够细腻的系统有晕，形体偏大，不成比例，凝聚力与形体感不好，音乐舞台就不成形或成形不完整，无法达到自然庞大的舞台效果。

　　八、有生命力的活泼感

　　演奏(唱)曲目的声音强弱对比就是动态大小，直接表现就是现场声音动态感的程度，钛音膜动态和录音现场一样大就是有生命力的活泼感，动态被压缩后声音会变得沉闷不生动，一般音响的反应速度快慢，与喇叭单体和放大器都有关系，若缺少细节和动态，声音会变得平淡乏味，此时音响没深度，少层次，弱对比，声音表现很平面不生动，只能像背景音乐般听听不能真正聆赏，动态大、细节多、声音自然甜美，就是有生命力的活泼感，才能传达音乐“声动”的真感情。

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